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敬华2026春拍 | 近现代书画集锦

2026-07-23 14:19:35 未知

[上海敬华]近现代书画专场（一） 2026-07-25 点击查看

石鲁（1919～1982）

芙蓉荷花、行书四言联（三幅）立轴

画作181×78.3cm；对联180×46.5cm×2

估价 RMB| 1,850万-2,200万

2026-07-25 上海敬华

近现代书画专场（一）

款识：

一、李公清赏，石鲁写于长安。

二、人为物宝，土也成金。李公雅正。石鲁拜书。

钤印：

石鲁画印、石鲁、书印

出版：

1.《石鲁书画展览》展览目录，中国美术家协会，1979 年。

2.《石鲁画辑》，人民美术出版社，1980 年，。

3.《石鲁作品选集》，P39，103，人民美术出版社，1984 年。

4.《石鲁书画集》，P195，P262,人民美术出版社，1990 年。

5.《于无画处笔生花：石鲁的时代与艺术》，P420，广东美术馆着，河北教育出版社，2007 年。

6.《收藏界》，P56，收藏界杂志社，2007 年.05 期。

7.《2007-2008 中国艺术品市场研究报告》，P365，赵力着，湖南美术出版社，2008 年。

8.《艺术品市场的经济学》，P163，中国时代经济出版社，2008 年。

9.《艺术市场》，P97，艺术市场杂志社，2008 年08 期。

10.《老年教育(书画艺术)》，P26，2009 年09 期。

11.《荣宝斋》，P253，荣宝斋杂志社，2011 年07 期。

12.《嘉德二十年精品录1993-2013 近当代书画卷5》，P2006，故宫出版社，2014 年。

13.《西北美术》,P56，西安美术学院，2014 年01 期。

14.《狂歌当哭—记石鲁》，李世南着，P265,陕西人民美术出版社，2016 年。

15.《艺术品鉴》，P165，艺术品鉴杂志社，2019 年34 期。

著录：

1.《石鲁学画录》，P20，陕西人民美术出版社，1985 年。

2.《中国当代国画家辞典》，P598，浙江人民出版社，1990 年。

3.《拍卖交易指南》，P173，远方出版社，1998 年。

4.《中国艺术家大随笔绘画艺术家卷下》，P580，中原农民出版社，1999 年。

5.《中国当代国画家辞典》，P613，浙江人民美术出版社，2001 年。

6.《石鲁传》，P284，中国广播电视出版社，2005 年。

7.《石鲁与那个时代：2007 学术研讨会文集》，P85，河北教育出版社，2008 年。

8.《中国集邮报》，2008 年5 月6 日第003 版。

9.《上海证券报》，2008 年5 月9 日第T04 版。

10.《中国矿业报》，2008 年5 月10 日第C04 版。

11.《文物天地》，第6 期，2008 年。

12.《收藏家》，P89，第6 期，收藏家杂志社，2008 年。

13.《2008-2009 中国艺术品市场研究报告》，P293，赵力着，湖南美术出版社，2009 年。

14.《收藏》P105-

06，中国收藏杂志社，2010年7月刊。

15.《中国书画投资指南》，P166，东方出版社，2012 年。

16.《大家.拍卖.看点1》，P28，安徽美术出版社，2013 年。

17.《书画星河》，P361，中国画报出版社，2014 年。

18.《延安文艺档案延安美术第48 册延9.安美术家3》，P978，太白文艺出版社，2015 年。

19.《中国现代国画家艺术与市场分析》，P176，文化发展出版社，2017 年。

20·《收藏投资导刊》,P50,收藏投资导刊杂志社，2017 年15 期。

21. 《画语诠·新语境:全国高等艺术院校花鸟画专业教学与研创学术论坛文集》，P250，中国美术学院出版社，2018 年。

展览：

1. 石鲁书画展览，国美术家协会与中国美术家协会西安分会，北京中国美术馆，1979 年12 月8 日。

2.石鲁书画展览，国美术家协会与中国美术家协会西安分会，西安，1980 年。

3.石鲁书画展览，国美术家协会与中国美术家协会西安分会，成都，1980 年。

4.石鲁书画展览，国美术家协会与中国美术家协会西安分会，南京，1980 年。

5.石鲁书画展览，国美术家协会与中国美术家协会西安分会，长沙，1980 年。

款识：

神僊贵寿、多子团圆，岁朝清供、美意延年。戊午春孟，写毕自读，略似孟皋设色。七十五叟吴昌硕时客芦子城北隅。

钤印：俊卿之印、仓硕、雄甲辰

鉴藏印：吴璧城

出版：

1.《吴昌硕先生遗作集》，大东书局，民国十七年（1928 年）。

2.《吴昌硕书画选》，P162，人民美术出版社，1997 年。

3.《海派书画》，P124，2014 年。

4.《艺术市场》，P37，艺术市场杂志社，2014 年第 10 期。

5.《艺术品鉴》，P17，艺术品鉴杂志社，2014 年第 07 期。

6.《弄草集周瘦鹃草木美文集》，P151，浙江文艺出版社，2021 年。

7.《中国政法大学学报》，P300，中国政法大学，2021 年第 06 期。

著录：

1.《吴昌硕年谱》，P76，上海人民美术出版社，1994 年。

2.《吴昌硕 431 幅作品堪比大师作品全集》，P506，中央编译出版社，2004 年。

3.《吴昌硕下》，P381，江西美术出版社，2009 年。

4.《中国拍卖》，P25，2014年第01期。

5.《吴昌硕纪年书法绘画篆刻录》，P598，浙江古籍出版社，2014 年。

6.《中国拍卖》，P34，2016 年第 1 期。

7.《国画家》，P59，国画家杂志社，2016年第03期。

8.《湖北美术学院学报》，P68，湖北美术学院，2018 年第 04 期。

9.《历史、观念与方法》，P303，中国美术学院出版社，2020 年。

10.《中国美术》，P24，中国美术出版社，2020 年第 05 期。

11.《昙石斋砚话续编》，P86，福建美术出版社，2021 年。

12.《吴昌硕评传》，P210，辽宁美术出版社，2022 年。

13.《文物天地》，P81，文物天地杂志社，2024 年第 09 期。

说明：

鉴藏者吴璧城，室名来苏楼，江南著名收藏家。与吴湖帆交谊甚厚。

款识：

一、宝盘红玉生楼台。润田先生属。丙辰春，吴昌硕。

二、一品名花得春最早，千年奇石经历劫不老，既大富贵亦长寿考。老缶。

钤印：

吴俊之印、吴昌石、俊卿之印、昌硕、系臂琅玕虎魄龙

出版：

《朴珍抱精——近现代名家书画作品集》，P13，西泠印社出版社，2022 年。

来源：

朵云轩2017年秋拍，曹汝霖家族藏书画专场，lot772，成交价460万。

说明：

上款人润田为曹汝霖（1877—1966），字润田，又名觉盦，祖籍浙江，民国初年高级官员，新交通系首领。1900 年留学日本，归国后供职于外务部，曾任清外务部左侍郎。民国以后获得司法部第一号律师证书，曾任北洋政府外交次长、交通总长、财政总长等要职。

款识：

梦燕庐。公衍额所居曰爱兰，余改书此三字。国香天赐，厥兆在斯，无为爱而不见也。壬申九月，倚装匆促，走笔记之，㧑叔。

钤印：赵之谦

出版：

1、《悲盦賸墨第四集》，内页，西泠印社，1926年。

2、《二金蝶堂遗墨》，图版，日本晩翠軒，昭和21年（1946年）。

3、《书道艺术》第十卷，P188，中央公论社，1976年。

4、《书道》，P27，近代书道研究所，1976年。

5、《二金蝶堂遗墨》，P19，二玄社，1979年。

6、《赵之谦复刻悲盦賸墨》，图版，东京堂出版社，1982年。

7、《赵之谦法书集粹》，P8，广陵古籍出版社，1990年。

8、《赵之谦书画集》，图版，人民美术出版社，1991年。

9、《赵之谦书画集》，图版，天津古籍出版社，1996年。

10、《赵之谦书画编年图目》，P184，上海古籍出版社，2005。

11、《赵之谦书法全集》，P158，故宫出版社，2015年。

著录：

1、《书谱》，P32，上海辞书出版社，1984年2月。

2、《赵之谦》，浙江人民美术出版社，1987年。

3、《赵之谦年谱》，P211，荣宝斋出版社 , 2003年。

4、《赵之谦著作与研究》，P25，西泠印社出版社 , 2007年。

5、《赵之谦研究下》，P654，荣宝斋出版社 , 2008年。

6、《中国书法》，P201，中国书法家协会，2013年第4期。

7、《北京印刷学院学报》，P65，北京印刷学院，2021年第8期。

款识：

群来持山作寿，正逢开菊延年。杜母高太夫人七秩大庆，侍愚姪何伟业敬祝，八十八齐璜书。

钤印：君子之量容人、人长寿、白石

出版：

《民初书法——走过五四时代》，台北何创时书法基金会，1995年。

展览：民初书法——走过五四时代，台北何创时书法基金会，1995年5月26日-8月27日。

说明：

上款人为杜聿明(1904-1981)母亲高兰庭(1879-1958)，祝寿者何伟业(1887-1974)是国民党联勤中将，与杜聿明家族的关系极为密切。何伟业的儿子何宗智在《何宗智回忆录》(北京：团结出版社，2011)第六编特别写了“与杜聿明将军家的交往”一章，计有十页之多，回忆两家人往来的许多情谊。年轻时的何宗智与杜聿明女儿杜致礼有过交往，因杜致礼赴美读书而中断，之后杜致礼嫁给物理学家杨振宁。

款识：

治道由衡石，汫响起丰山。瑞璜先生清属，白石老人齐璜。

钤印：

悔乌堂、肖形印（牵牛不饮洗耳水）、白石

來源：

孫瑞璜收藏。由孫瑞璜直接得自藝術家，並由家族傳承。

弘一（1880～1942）

1941年作 1.随分自誓受菩萨戒文 2.亲书誓言原件镜心

1：60×30cm；2：39×26.5cm

估价 RMB| 180万-220万

2026-07-25 上海敬华

近现代书画专场（一）

款识：

我名（），仰启十方一切如来，已入大地诸菩萨众。我今欲于十方世界佛菩萨所，誓受菩萨学处净戒中（），谓律仪戒、摄善法戒、饶益有情戒。如是学处，如是净戒，过去一切菩萨已具，未来一切菩萨当具，普于十方现在一切菩萨今具。于是学处，于是净戒，过去一切菩萨已学，未来一切菩萨当学，普于十方现在一切菩萨今学。（三说）随分自誓受菩萨戒文，岁次鹑尾六月，一音敬录。

铃印：弘一、菩萨肖像印

著录：

1.《觉有情》，1944 年9月1日。

2.《觉有情》，1942 年2月1日。

3.《弘一大师年谱》，上海佛学书局，1945年。

4.《弘一大师法集》，台湾新文丰出版社，1976年。

5.《李叔同弘一法师》，P247，天津古籍出版社 , 1988年。

6.《民国丛书》第3编77，P191，上海书店 , 1991年。

7.《弘一大师全集》卷一，P291，福建人民出版社，2010年。

8.《花雨满天悟禅机：李叔同的佛心禅韵》，P8，陕西师范大学出版社，2010年。

9.《弘一法师与夏丏尊》，P327，华艺出版社 , 2015年。

10.《弘一大师法汇》，P136，三联书店，2020年。

11.《宝鸡文理学院学报》，P30，宝鸡文理学院，2021年6月刊。

12.《弘一大师新谱》，P262，南开大学出版社 , 2022年。

13.《三宗融贯以律为重》，《泉南文化》，P14，泉州历史文化中心，2022年第2期。

14.《福林记忆》，P244，厦门大学出版社 , 2023年。

15.《简读李叔同》，P187，陕西师范大学出版总社，2023年。

16.《悲欣交集弘一法师李叔同全传》，P458，天地出版社，2023年。

17.《万事都从缺陷好弘一法师文集精选》，P117，团结出版社 , 2024年。

出版：

《先生归来经亨颐先生诞辰140周年纪念展》，P101，西泠印社出版社 , 2017年。

来源：

得自苏慧纯后人。苏慧纯，福建晋江人，佛教居士，1929年同弘一法师自泉州赴温州，途经福州时游鼓山，发现清初刊本《华严疏论纂要》。大法轮书局经理，曾负责印制《护生画集》。

款识：凭尘必有所，说法弄音文。冰行先生正之，甲寅，息。

钤印：息翁晚年之作、前世画师

款识：

离骚（文略）。中华民国二十二年八月廿二日，为三弟北茂书离骚一卷，都二千四百七十三字，余今日以前所书卷子此为最长矣，高丽旧卷笺则为五年前魏建功掌教京城大学时所购赠，半农。

钤印：刘、刘复私印

出版：

《大器磅礴-于右任碑派书法与民国风华》，何创时书法艺术基金会，2017年。

展览：

中国近代名人书法大展，北京中国历史博物馆，2002年3月20日-5月15日。

说明：

上款人为刘半农三弟刘北茂，现代著名二胡演奏家、作曲家、教育家。

刘半农，名复，江苏江阴人，民国学界公认之顶级国学大师。其学术贯通中西，于语言学、音韵学、实验语音学诸领域皆开风气之先，名震当世，尤以首创"她"字而功在千秋——1920年，刘半农开创性提出“她”字的用法，并凭借经典诗作《教我如何不想她》正式推广，首次将"她"字入诗，并力主以"她"为女性第三人称，以别于"他"。此字一出，风靡全国，终为现代汉语所定，其影响之深远，至今不替。

1933年农历八月廿二，刘半农为三弟刘北茂手书《离骚》全卷，凡2473字。款中自谓"此余今日以前所书卷子，此为最长矣"，乃其平生所书最长手卷。

刘氏昆仲三人，并称民国文艺界之翘楚。长兄刘半农，新文化运动之先驱，以学问名世。仲兄刘天华，一代国乐宗师，擅二胡、琵琶，1932年病逝。季弟刘北茂，承天华衣钵，毕生精研二胡。1933年，天华辞世一载，华北局势日亟，半农为弟手抄长篇《离骚》，既慕先贤之高洁，抒文人之怀抱，亦暗寓以屈子精神相砥砺之期许。越明年，半农遽归道山，此卷遂为其最晚年书法作品。

款识所及书用高丽旧卷笺，乃魏建功1928年所赠。魏建功（1901-1980），民国著名语言文字学家、音韵学家，1925年起执教北京大学，与刘半农交谊极深。高丽笺者，朝鲜古纸也，自唐宋迄民国，素为中土文士所珍：纸质坚韧，色泽古雅，宜书宜藏，耐久不蛀，明清以来书家皆以得之为雅。

启功（1912～2005）

1991年作自用“小铜驼”镇纸自书斋号“小铜驼馆” 镜心

斋号76.2×52cm；镇纸6×4×3cm

估价 RMB| 100万-150万

2026-07-25 上海敬华

近现代书画专场（一）

款识：

小铜驼馆。镇纸小铜骆驼，数年朝夕摩挲。静伏金光满室，助吾含笑高歌。元白功。

钤印：启功之印、元白、辛未

已知出版：

1.《坚净居杂书》，P77，北京师范大学出版社，2009年。

2.《启功全集》卷11，P243，北京师范大学出版社，2011年。

3.《启功往事》，P162，故宫出版社，2014年。

4.《启功书法全集中》，P794，故宫出版社，2014年。

5.《启功我学书法的经过》，P28，北京师范大学出版社，2017年。

6.《坚净：纪念启功先生一百一十周年诞辰特展图录》P212，文物出版社，2022年。

来源：直接得自启功家属。

款识：西柏坡。毛主席旧居，钱松嵒绘于北京。

钤印：钱、松嵒

出版：

1.《钱松喦作品选集》，图版，人民美术出版社，1980年。

2.《钱松喦画选》，P79，人民美术出版社，1984年。

3.《钱松喦作品选集》，人民美术出版社，1994年。

4.《激情岁月毛泽东诗意·革命圣地作品专题展》，P173，广西美术出版，2003年。

5.《钱松喦画集下卷》，P288，漓江出版社，2007年。

款识：

鉴中老和尚清玩，虚谷。

钤印：

虚谷书画

出版：

1.《艺苑掇英》第十期P8，上海人民美术出版社，1980 年。

2.《虚谷画册》第142 图，富华、蔡耕编，人民美术出版社，1984 年。

3.《虚谷画集》P92，第123 图，台湾艺术图书公司，1985 年

4.《虚谷画风》第94 图，重庆出版社，1995 年。

5.《中国古代名家作品丛书·虚谷》P230，人民美术出版社，2004 年。

6.《虚谷画集》P211，北京工艺美术出版社，2005 年。

著录：

1.《中国名家画集·虚谷》P166，河北教育出版社，2004 年。

2.《七彩文丛清代绘画史下》，P436，中国文史出版社 , 2005 年。

3.《贺野全集 2 苏州美术史卷》，P186，古吴轩出版社，2015 年。

4.《近水楼食单》，P109，羊城晚报出版社 , 2016 年。

说明：

上款人应为虚谷佛门师友，苏州报恩寺鉴中和尚。虚谷30 岁后弃戎出家，与苏州寺院关系密切。曾为苏州报恩寺主持衡峰和尚作《衡峰和尚五十七岁小像》。鉴中和尚同为报恩寺僧人，其题跋曾出现在顾澐为顾曾寿( 字子长，号棱伽山民) 所作《惟德堂图》后(2005 年上海敬华春拍、2008 年香港苏富比春拍拍品)，同卷后有苏州文人书画家顾澐、潘锺瑞(1823-1890)、刘履芬(1827-1879)、顾文彬(1811-1889)、潘遵祁(1808-1892) 众多题跋，鉴中题后钤有“释日升”、“鉴中”二印，由是可知“日升”即鉴中法名，以及鉴中与晚清苏州文坛、画坛的交往。虚谷这一时期侨居苏州为多，与鉴中和尚结缘绝非偶然，故先后以《瑞莲放参图》、《花果轴》相赠。

款识：

1、光绪丙戌嘉年望后雪牕，山阴任颐伯年甫。

2、旧事浑疑梦，依稀画里寻，梅华寒若此，也动隔离心。邕之诗，虚谷画。钤印：颐印、虚谷

鉴藏印：钱镜塘鉴定任伯年真迹之印

出版：

1.《中国古代书画图目》第十二册，P107“沪 7-1069 ”，文物出版社，1993 年。

2.《海上画派》，P50，艺术图书公司（台湾），1985 年。

3.《绘画构图导引》，海天出版社，1988 年。

4.《朵云轩藏画选》，作品第 40 号，上海书画出版社，1990 年。

5.《故宫文物月刊》，P124-129，1995 年第 153 期。

6.《海上绘画全集》第 1 册，P171，上海书画出版社，2001 年。

7.《朵云集珍》，P121，上海书画出版社，2007 年。

8.《任伯年全集 4》，P159，天津人民美术出版社，2010 年。

9.《觉非盦虚谷——一拳打破去来今》，美国画展，2012 年。

10.《任伯年绘画图典 ·人物卷》，P144，人民美术出版社，2012 年。

11.《任伯年》，P274，江西美术出版社，2012 年。

12.《任伯年人物画精品集》，P49，天津人民美术出版社，2013 年。

13.《任伯年绘画图典——人物卷》，P244，人民美术出版社，2013 年。

14.《中国绘画总合图录》三编，第一卷，A50-237，P222，东京大学出版会，2013 年。

15.《任伯年年谱》，P176，天津人民美术出版社，2018 年。

著录：

1.《中国艺术研究院首届研究生硕士学位论文集 ·美术卷》，P263，文化艺术出版社，1985 年。

2.《任伯年：年谱、论文、珍存、作品》，P80，上海书画出版社，1989 年。

3.《法音》，P32，中国佛教协会，1992 年第 1 期。

4.《任伯年》上册，P15，人民美术出版社，1992 年。

5.《中国近现代名家画集 ·任伯年》，天津人民美术出版社，1996 年。

6.《中国书画名家精品大典 2》，P1030，浙江教育出版社，1998 年。

7.《古今书画高僧》，P178，西泠印社出版社，2000 年。

8.《海上绘画全集》第五册，P965，上海书画出版社，2001 年。

9.《收藏家》，P34，收藏家杂志社，2001年第 1 期。

10.《朵云 ·任伯年研究》第五十五集，P316，上海书画出版社，2002 年。

11.《艺术百家》第 6 期，P130，江苏文化艺术研究所，2004 年。

12.《任伯年研究文集》，P226，方志出版社，2004 年。

13.《海上画派》，P78，吉林美术出版社，2003 年。

14.《任伯年研究文集》，P226，方志出版社，2004 年。

15.《艺术百家》，P130，江苏文化艺术研究所，2004 年第 6 期。

16.《中国书画拍卖情报 3》，P144，鹭江出版社，2005 年。

17.《中国名画家全集 ·任颐》，P116，河北教育出版社，2006 年。

18.《任伯年绘画作品图录》（下），P347，天津人民美术出版社，2007 年。

19.《绍兴书画史》，P245，西泠印社出版社，2007 年。

20.《海派前期绘画研究》，P149 ，南京艺术学院，中国博士学位论文全文数据库，2009年。

21.《任伯年人物画艺术论》，P32，东方出版中心，2010 年。

22.《萧山记忆》第 4 辑，P80-81，中共杭州市萧山区委党史研究室，2011 年。

23.《中国古代书画鉴定实录》，劳继雄著，东方出版社，2011 年。

24.《任伯年精品集》第 4 册，P475，印刷工业出版社，2012 年。

25.《四任传人》，P171，东华大学出版社，2012 年。

26.《任伯年评传》，P192，杭州出版社，2013 年。

27.《中国古代书画鉴定笔记》，杨仁恺著，编号沪 7-1069 ，辽宁人民出版社，2014 年。

28.《会稽读画纪历》，P150，西泠印社出版社，2015 年。

29.《大学与美术馆》，2015 年第 6 期。

30.《中国书画家论丛 ·像应神全：明清人物肖像画学术研讨会论文集》，P380，故宫出版社，2015年。

31.《中国历代画家佳作品鉴 ·虚谷》，P6，浙江摄影出版社，2016 年。

32.《画坛圣手——任伯年艺术人生》，P173，任伯年艺术研究院编，中国美术学院出版社，2016 年。

33.《阅读大师系列丛书——阅读四任》，P171，江苏凤凰美术出版社，2019 年。

34.《艺术探索》，P34，艺术探索杂志社，2019 年。

展览：

1.“水墨神韵 ”，卡拉马祖艺术学院，卡拉马祖，密歇根州，2010 年 8 月 28 日至 12 月 5 日；

2.“觉非盦虚谷——一拳打破去来今 ”，美国画展，2012 年。

说明：

1.钱镜塘旧藏。

2.上海朵云轩旧藏。

3.此作为任伯年为高邕已故夫人写照，高邕作诗后由虚谷题跋，三人精心配置而成。与之相对的另有一幅《高邕书乞图》藏于北京故宫博物院。

款识：

文卿仁兄大人雅属希正，光绪己卯六月，山阴伯年任颐写于海上。

钤印：伯年长寿印信

鉴藏印：徐伟达鉴定印

出版：

《赐荃堂藏画集》P54，赐荃堂，1990 年。

著录：

《中国书画家印鉴款识》（上），P310，上海博物馆编，文物出版社，1987。

说明：

1.本幅经著名海派收藏鉴定名家徐伟达（1945-）、新加坡著名收藏家郑应荃递藏。并出版彩色图版于谢稚柳所编 1990 年台湾出版之《赐荃堂藏画集》之中，可谓流传有序。另鉴于徐伟达曾师从谢稚柳学习，郑应荃又自上世紀七十年代多从自謝稚柳、李可染、吳冠中等名家處直接購藏，以此推测此幅可能即为此一时期由徐伟达转手至郑应荃处。

2.徐伟达，1945 年出生于上海，1962 年进上海古玩市场（上海文物商店前身），学习历代绘画、书法作品的鉴定和征集。师从书画鉴定家朱念慈先生和著名书画鉴定家谢稚柳先生。1990 年获聘国家文物鉴定委员会委员。

3.本幅中所钤“伯年长寿印信 ”被上海博物馆所编辑的《中国书画家印鉴款识》所收录，选定为任颐此印的标准件。

款识：

石友先生属，试石农手制砂砚为拟张孟皋大意，丙午元宵后，昌硕吴俊卿。

钤印：

俊卿大利、仓翁、安吉

说明：

1. 沈石友上款。

上款人沈石友出身江苏虞山富庶人家，以嗜砚着称江南。沈石友不乐与人亲近，但惟喜与旧相知者吴昌硕酬唱往来、交谊至笃。二人的交谊最早可追溯至1882 年。此年，在吴云的引荐下，沈石友与年长自己十四岁的金石书画同好相识。自此吴、沈二人鱼雁往来不断。又由《沈氏砚林》可知，绘制本画当年（1906），吴昌硕与沈石友往来密切。赏砚之余，吴昌硕为沈石友刻有多方砚铭。

2. 与吴昌硕《笛在月明楼》同为沈石友上款。

款识：

1、圆实初结缀洞庭，名花开向洛阳城。笑他富贵人争羡，原是黄金点缀成。圆实是橘，故用疑字醒之。东坡诗云，黄金铸秋橘。此借用也。老缶。钤印：仓翁

2、洛妃罗浮仙，风格何高妙。参彻画中禅，佛定拈花笑。光绪卅二年丙午春仲，试赵石农手制沙砚。吴俊卿。钤印：吴昌石、缶无咎

款识：（临原画）：

至正廿六年四月，黄鹤山人王叔明画青卞隐居图。

潘静淑题本幅：

湖帆临画，时乙卯八月，静淑侍观。

钤印：

吴万印信、止敬室主人、湖颿、万、遹骏画印、湖静楼、静淑、翼燕、印者何烦、季友家风、翼燕私印、春、遹骏湖颿之印、堪喜斋、沧浪渔夫、遹骏

题签：临黄鹤山人《青卞隐居图》。民国四年，湖帆画。

说明：潘静淑署签并题识。

款识：

精庐中有诵经人，坐占秋山山一角。抱石师渊公大意，而拟苦瓜画题。

钤印：抱石长年、抱石斋

陈立夫（1900-2001）题诗堂：澹泊为明志，宁静乃致远。抱膝揅经腴，一庐宽阆苑。傅抱石画，陈立夫题。中华民国卅一（1942）年十月于陪都。钤印：陈立夫

著录：

1.《学灯》第197期（壬午重庆画展自序·傅抱石），1942年。

2.《艺术品鉴赏’95 拍卖行情汇编》，P144，立信会计出版社，1996 年。

3.《百年中国美术经典文库·中国传统美术（1896-1949）》第1 卷，P140-141，海天出版社，1998 年。

4.《傅抱石艺术随笔》，P120，上海文艺出版社，2001 年。

5.《水墨研究2》，P19-20，中国画研究院主编，民族出版社，2003 年。

6.《傅抱石》，萧平着，P167，西泠印社出版社，2009 年。

7.《傅抱石年谱》（增订本），P83，上海书画出版社，2012 年。

8.《傅抱石山水画法解析》，P10，上海人民美术出版社，2016 年。

9.《傅抱石山水画法研究》，P17，湖北美术出版社，2017 年。

10.《傅抱石谈创作》，P49，江苏凤凰美术出版社，2020 年。

展览：“傅抱石壬午重庆画展”，重庆，1942 年。

来源：中国嘉德，1995 秋季拍卖会，lot356。

款识：

乐平同志属写雪景，率此呈教。一九六一年二月廿五日，傅抱石并记。

钤印：抱石私印、当惊世界殊、一九六一

出版：

1.《傅抱石画集》，P74，金陵书画社，1981年。

2.《傅抱石画选》，图版91，人民美术出版社，1983年。

3.《傅抱石画续集》，P24，台湾中华书画出版社，1983年。

4.《傅抱石画集》，P74，江苏美术出版社，1985年。

5.《傅抱石谈艺录》，P30，四川美术出版社，1987年。

6.《傅抱石画论》，图版5，台湾艺术图书公司，1992年。

7.《傅抱石大典》，P253，古吴轩出版社，2004年。

著录：

1.《江苏画刊》，P4，1985年第9期。

2. 台湾《艺术家》杂志，第 123 期，P176，1985年。

3.《傅抱石年谱》，P234，上海古籍出版社，2004年。

4.《傅抱石研究文集》，P70，上海书画出版社，2009年。

5.《中国艺术大师-傅抱石》，P254，河北美术出版社，2010年。

6.《傅抱石年谱（增订本）》，P362，上海书画出版社，2012年。

7.《艺术巨匠-傅抱石》，P197，河北教育出版社，2014年。

说明：

据增订版年谱第 362 页，上款人乐平为时任南京外事处处长。

款识：黄胄客于藻鉴堂，一九八零年三月。

钤印：黄胄写意、摸索

作者夫人郑闻慧题边跋：

黄胄由新疆回北京，住藻鉴堂，画此精品。此气韵生动之作，由他学生国良保存，可以令人高兴放心。乙酉年三月闻慧于炎黄艺术馆。钤印：闻、慧

史国良题边跋：

一九八〇年在颐园藻鉴堂召开中国画研讨会，请黄胄先生做示范表演，画老汉眼睛时，先生说我眼睛有几分像新疆人，请我做模特，因不忍放弃看先生示范，一边做模特，一边斜眼看他画画。到会的画家很多紧紧围在先生周围，密不透风，先生边挥毫边擦汗，周思聪老师在一旁用报纸帮他扇风，很多画家说：“看完黄胄先生示范才知什么是大气，什么是气韵生动。”甲申年腊月国良讬于北京紫竹精舍。钤印：慧禅和尚、史

题签：

黄胄老师新疆午蹈，国良珍藏。钤印：史

出版：

1.《黄胄作品集 · 附卷 · 收藏卷》 (上），P124，河北教育出版社，2005 年。

2.《银座风韵——银族美术馆馆藏作品集》，2007 年，山东美术出版社。

3.《回望红尘》，P101，百花文艺出版社，2010 年。

来源：

黄胄弟子史国良旧藏。据其描述是以自己的一张西藏风情重彩大尺寸画作交换得来。

说明：

1.郑闻慧、史国良题边跋。

2.郑闻慧（b.1931）陕西城固人，黄胄夫人，炎黄艺术馆馆长。

3.史国良（b.1956），著名人物画家。师从蒋兆和、黄胄和周思聪先生。国家一级画家，中国美协会员，中央美院及首都师大美术系客座教授，中国国家画院研究员，中国艺术研究院研究员。

款识：一九七五年国庆之夜，黄胄练笔。

钤印：黄胄

款识：黄山狮子林。可染。

钤印：可染

出版：

《散珍集成 ·壹》，P113，河北教育出版社，2005 年。

说明：

1954 年，李可染带着自创的画夹、白布太阳伞和马扎，第一次来到了黄山。这是他师造化，到大自然中进行中国画改革探索，迈出的试探性一步。这次写生李可染在黄山待了一个半月。

黄山当时的条件十分艰苦，李可染就住在一个小破厨房里，云雾在门窗间穿行，下雨了要打伞睡觉。有一天，一阵大风吹破云雾，李可染第一次看见了黄山天都峰，他赶紧画了下来，留待以后补景。从那以后，黄山的美深深地印在了李可染的心里，让他一生念念不忘。

来源：

1.2005 年中国嘉德第 347 号拍品。

2.附李小可鉴定证书。

款识：雪涛。

钤印：迟园、萝月堂

说明：

1.此屏风连凤凰共绘有一百零一只飞鸟，正宗百鸟朝凤题材。王雪涛将自己毕生所绘各类飞鸟尽数囊括其中，品类齐全。屏风早年由荣宝斋精工打造，原装原配。

2.2022年11月，经王雪涛纪念馆馆长徐健确认为真迹。

3.经作者家属确认为真迹。

4.屏风背面有“北平荣宝斋制”标记。

款识：悲鸿。

钤印：东海王孙

题跋：

一、徐悲鸿师一八九五年生于宜兴，一九五三年殁于北京，早岁游日本，旋留欧八年，足迹遍法、德、英、意、瑞、罗马、希腊等国。精擅画艺、书法、文章。生平虚心好学，平易近人，造诣深邃，贯中外而通今古，继往开来，培养人才，奖励后学，创作丰繁，浑朴雄沉，博大精奇，其所作人物、动物、山水、花鸟、树木、竹石无不简练遒劲，生命强烈，气宇恢弘，卓然具大家之风。历任国家美术院校长多年，望重中外，为近代世界东方艺坛杰出之大师。此画为师画马真迹精品。钤印：

养辉珍藏、好德

二、余珍藏多年，全幅笔墨兼备，形神两足，设色雅逸，光彩焕发，亦为师得意作品之一。曾印入其自编之《悲鸿画集》，又以木刻精刻复制，流行中外，每次展观，益深望之弥高，之弥坚之感。后之览者，应加意珍视宝爱焉。一九六〇年，庚子清明日。黄养辉记并书于北京永安大楼。钤印：黄易、养辉、黄养辉

鉴藏印：养辉珍赏

题签：

徐悲鸿师饮马真迹精品。养辉珍藏。钤印：黄、养辉、长春

说明：

1.此作1961 年朵云轩曾做木板水印。

2.此作为黄养辉（徐悲鸿秘书）旧藏。

出版：

1.《悲鸿墨画选集》，P4 ，人民美术出版社，1954 年。

2.《徐悲鸿饮马图》单行页，人民美术出版社，1955 年。

3.《雄狮美术徐悲鸿特刊》，雄狮美术杂志社，1973 年。

4.《中国历代创作画家列传》，台湾艺术图书公司，1974 年。

5.《徐悲鸿——中国近代写实绘画奠基者》，图书公司出版，1977年。

6.《徐悲鸿饮马图》印刷品，天津杨柳青出版社，1984 年。

7.《中国木版水印画》，P64，中国国际书店出版，1988年。

款识：逸鸿先生方家教。悲鸿，甲申。

钤印：悲鸿之画

说明：

上款“逸鸿”为画家高逸鸿(1908-1982)，浙江杭州人，出生邑中望族，父高朴斋，饱读诗书，文武双全，氏嗜书画，与唐云为挚友，曾请益于徐悲鸿。

款识：开文先生雅赏。廿八年秋，悲鸿。

钤印：悲鸿

出版：

《荣宝雅集·近现代书画名家珍赏》，P55，荣宝斋出版社，2025年。

来源：

1.此作最初由“Dr.Soo”杨曼生家属直接释出。

2.香港佳士得2014年春拍，“Dr.Soo珍藏”专题，成交价196万港币。

说明：

旧藏者Dr.Hoy MunSoo，内外全科医学士，1920年代早期毕业于香港大学，1956年与电影大亨、拿督陆运涛一起被母校授予荣誉法学博士。其姊Dr.Soo KimLan毕业于新加坡皇家医学院，是马来西亚和新加坡有史以未第一位华裔女医生，并于吉隆坡成功开设医疗诊所。姊弟二人共同行医济世。

徐悲鸿逗留马来西亚和新加坡期间，与Dr.Hoy Mun Soo、杨曼生结识并成为挚友。Dr.Soo的寓所于1930年代建成，专设中式厅堂陈设其收藏的中国瓷器、屏风和家具，整间寓所内名人字画随处可见。这幅《鹰击长空》一直悬挂在家中餐厅，后于2014年由香港佳士得拍卖自藏家Dr.Hoy家人流出。

诗堂：15×46 cm. 约 0.6平尺

款识：悲鸿写，辛卯。

钤印：悲鸿之画

诗堂：

徐悲鸿师画鸭真迹。此画悲鸿师五十七岁写于北京，辛卯，公元一九五一年也。师毕生勤奋，虚心好学，擅书法文章，于画更博大精奇，凡人物、动物、花鸟，工写兼长，风格独特，无不简练浑穆。山水较少，但生动自然，意境旷远。望重中外，为画史上稀有之多能卓越大家。余追随近廿年，今瞻观此画，章法经营，笔墨之从容简朴，形象之精确生动，处处具法度可循，深有望之弥高，钻之弥坚之感，实真迹中之珍品，为后学之典范，至为可贵，应加意宝爱焉！一九七七年丁巳，黄养辉志并书。钤印：黄易、养辉之印、一九七七年

题签：

徐悲鸿师画鸭真迹。黄养辉题，丁巳（1977年）秋。钤印：黄养辉

出版：即将出版于《纪念徐悲鸿诞辰130周年作品收藏集》。

展览：

生命的华彩——纪念徐悲鸿诞辰130周年作品收藏展，永乐艺术空间，2025年11月9日-20日。

说明：黄养辉旧藏。

款识：

邹岳楼将军为关君蔚山往日在兴安区屯垦时之长官，兹值八载抗战凯旋归来，因素予画为赠以纪其事。乙酉重九，八十五岁白石齐璜客燕。

钤印：木人、肖形印、一印漫漶不辨

出版：

1.《国泰美术馆书画精选》第二集，P7，台北国泰美术馆，1979年。

2.《齐白石的世界》，P422，羲之堂文化出版社事业有限公司，2002年。

3.《云海阁张宗宪珍藏中国近代书画—齐白石作品集》，P160，香港苏富比，2002年。

展览：

1.“齐白石的世界”，台北国父纪念馆，2002年4月。

2.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，上海，2002年6月。

3.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，香港，2002年10月。

4.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，台北，2002年12月。

说明：

1.张宗宪旧藏。

2.本作为齐白石为邹岳楼将军所作。邹岳楼将军即邹作华（1894-1973），字岳楼，吉林永吉人。早年入保定陆军军官学校，获选送日本留学。一九一九年毕业于士官学校，返国后加入奉军。一九二八年东北军退出关外，任兴安区屯垦督办。抗战时期任炮兵总指挥，吉林省政府主席。四九年后赴台湾。

3.关蔚山（1898-1966），30年代后期，经琉璃厂伦池斋引荐，结识齐白石，渐成莫逆之交。关蔚山长期倾心收藏齐白石作品，以诚意历时四年求得全套《十二属图》，令齐白石深为感动，直言 “先生今已为予友也”。二人交往甚笃，齐白石常为其作画、篆刻、题跋，关蔚山亦敬重其人品艺术，晚年将珍藏的数十件齐白石精品无偿捐献，成为艺坛佳话。在《齐白石遗作展览会》中，廿余件展品由他提供，包括齐氏九十一岁所写鲜见的《钳工》、《锤工》等精品。

款识：

一、百石印富翁齐白石居京华铁栅屋画。钤印：齐大

二、予少时居星塘老屋与蛙为邻，今日故能画蛙。白石。钤印：齐白石

三、寄萍堂老人四百九十二甲子时晨兴作。钤印：指纹印、吾年八十二矣

四、子善先生雅属。壬午秋，八十二岁白石。钤印：齐大

出版：

1.《名家翰墨·齐白石特集》第14 号P96-99、P102-107，Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ，香港翰墨轩出版有限公司，1991年。

2.《名家翰墨·齐白石特集》，图版第14 号P96-99、P102-107，Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ，香港翰墨轩出版有限公司，2006年。

款识：橐也藏大扇颇不少，予亦不辞其劳。九十一岁白石。

钤印：白石

出版：

1.《齐白石绘画精品集》，P116，人民美术出版社，1991年。

2.《齐白石全集（第七卷）》，P85，湖南美术出版杜，1996年。

3.《齐白石画集·下》，P297，人民美术出版社，2003年。

4.《齐白石绘画作品图录·下》，P279，天津人民美术出版社，2006年。

5.《丹青铸史（二）》，P58-59，河北美术出版社，2009年。

6.《齐白石作品珍藏卷》，P215，湖北美术出版社，2010年。

7.《学齐白石画虾蟹》，P32，江苏美术出版社，2010年。

8.《二十世纪美术作品档案·齐白石》，P255，河北美术出版社，2011年。

9.《集珍—妙得轩藏扇精品选》， P31，中华书局（香港），2016年。

10.《荣宝雅集》近现代书画名家珍赏，P27，荣宝斋，2025年。

说明：

上款人胡橐，字仙锄，浙江萧山人，为画家胡佩衡之子，喜藏巨扇，此扇尺寸巨大，为齐白石扇画奇品。胡佩衡既为画家，又精于鉴赏，活跃于教育出版界。两人相识于1920 年代初期，胡佩衡钦慕齐白石艺术，1928 年为他编辑出版第一本画集，并且在琉璃厂自营书画店“豹文斋”中主推齐白石书画，扩大齐氏影响力。齐白石更将其子收为弟子，并取名“胡橐”。齐胡二人年龄相差28 岁，出身背景迥异，但自相识后，互引为知己，友谊持续一生。齐白石去世后，胡氏父子于1959 年合作编写《齐白石画法与欣赏》一书，该书历经多次再版，成为齐白石研究著作之圭臬。

签名：1976

钤印：吴冠中印

出版：

1.《吴冠中画集》，P6，人民美术出版社，1979年。

2.《人民画报》，内页，人民画报社，1979年。

3.《艺术市场》，P35，艺术市场杂志社，2012年18期。

4.《中国拍卖》，P70，中国拍卖杂志社，2018年12期。

吴冠中1976 年作彩墨《睡莲》清雅空灵，画面以素白莲花为核心，淡墨衬青碧莲叶，舍去繁复描摹，只留荷塘静谧清逸之态，雅致淡然的东方意境扑面而来。

《睡莲》以水墨载体呈现出油画质感，吴冠中借鉴莫奈睡莲的光影色彩逻辑，以分层设色营造空间纵深，深浅绿、灰墨、素白交错堆叠，荷叶色块富有肌理层次，明暗对比强烈，一如油画堆叠颜料的厚重感；构图吸收塞尚立体构成，花叶三角错落排布，打破传统国画平面化局限，富有西画厚重的视觉张力。

作品融汇中西艺术之长：以宣纸笔墨守住文人写意的简约诗意，又引入现代色彩、构图思维革新水墨表达。一塘睡莲，既有中式写意的空灵诗意，又有西方绘画的色彩张力，清新脱俗，自成一格，是吴冠中 “油画民族化、水墨现代化” 艺术理念绝佳的实物印证。

款识：林风眠。

钤印：林风眠印

出版：

《中国近现代书画十二大名家精品集》（四），P129-130 ，保利艺术博物馆，2012 年。

展览：

ART021-上海廿一当代艺术博览会，洛克外滩源，上海，2014年。

林风眠是二十世纪极具代表性的中国画坛大家，他的作品兼具东方精神气韵与现实人文情怀。其中仕女题材是最具个人特色的经典题材。林风眠曾自述，自己画作的色彩体系深受传统陶瓷工艺熏陶，宋代官窑、龙泉青瓷清透莹润的釉色，为他的用色带来核心启发。他笔下仕女普遍采用方形构图，这一形式自上世纪三十年代后期成型，借鉴宋代小品画形制，通过自身理解，构建出充满现代感的视觉结构。

此幅仕女为静坐姿态，眉眼纤细修长，鼻秀唇薄，一双凤眼温婉若沉思状，自带清雅气韵。纤纤素手，轻纱罗裙，气质内敛含蓄，柔美姿态惹人喜爱。背景采用撞色对比手法，明亮的黄色块与深邃蓝色形成反差；用白色勾勒出内衣的线条，平涂晕染，使衣物呈现出若隐若现的朦胧感，即便画面大面积运用重色渲染，人物主体依旧突出，牢牢抓住观者目光。仕女线条圆转顺滑、柔和舒展，精准烘托出女子温婉柔美的身形，整幅画作氛围感轻盈舒缓，是林风眠仕女画题材中难得的佳作。

张大千（1899～1983）

1940年作春山高士手卷

画心30.5×82.5cm；题跋31×130cm

估价 RMB| 100万-200万

2026-07-25 上海敬华

近现代书画专场（二）

款识：

万里道兄乱后相逢，桂林同游月看七星诸胜，予置罗中之明年君亦避地西来成都小聚。握手相看时，杂悲笑顷后访予山中登眺之余，出行箧中劫余之看画相与赏藻萍聚无常，乱高昌极不可不有以留念者。君因振笔作五株松命予补成作时，携归江南，每一披阅，如在此山中风雨对床也君，明日即将入成都，南登峨眉尚有吟咏幸寄戏快读，庚辰五月十九日，青城上清借居弟张爰。

钤印：大风堂、青城客、张爰、大千、上清借居

题跋：西山逸士溥儒。钤印：心畬、溥儒之印

鉴藏印：万里

说明：

1.溥儒题跋。

2.马万里上款。马万里（1904-1979），原名瑞图，字允甫，江苏常州武进人，是近现代著名书画篆刻家、美术教育家，与张大千、徐悲鸿、黄宾虹等名家交往极深。

款识：

此予三巴摩诘山园一角，漫写寄与莹筠仁弟。癸卯六月，大千居士张爰。

钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利

题盒：

张大千先生摩诘山园，一九六三年六月先生持赠此佳作，视为珍宝之上上品。林莹筠、黄笃修庋藏。钤印：林、黄

出版：

1.《二十世纪美术作品档案大师合卷》，P274，河北教育出版社，2024 年。

2.《十万峰峦脚底青—张大千的艺术修行地图》，P104-105，北京有美文化，2025 年。

来源：

2015年纽约苏富比，上款人家属旧藏专题。

说明：

上款人“莹筠仁弟”即林莹筠（1914-2009），福建福州人。曾师从张大千先生习画。六十年代末、七十年代初，大千先生定居于北加州，林氏专程造访，期间并获赠颇多。林莹筠热衷于收藏中国书画，结识并支持多位重要艺术家，除大千外、黄君璧、陈方等人亦与林氏常相往还。大千先生定居北加州，林氏还专程到卡蜜尔和蒙特利造访，期间并获大千先生赠与画作多幅。此作应该是1963年张大千新加坡展览结束后，林莹筠跟随张大千到巴西，大千画此幅送予林莹筠。

款识：

六十三年甲寅重九，病久初疗，写似承祖吾兄，幸恕其拙劣不工也。大千弟张爰，年七十有六

钤印：张爰、大千居士

来源：

茅承祖旧藏，直接得自艺术家，继由其后人递藏至今。

茅承祖（1922-2012），民国驻外领事，常驻美国旧金山。他与张大千交谊深厚，1963 年起多方协助大千赴美安居、办展，大千多幅精品赠予茅氏伉俪；同时帮扶黄君璧、欧豪年等华人书画家赴美发展，奔走联络中西藏家与美术馆，大力推动近现代中国书画在北美传播。

款识：

古德云：除却死生真大事，其余都是可商量。以众生沉沦苦海，汲世务积动，以至此，今日未尝一念念。吾今幸为佛弟子，且过知识，有入道之缘，而不舍世缘。苦心参究，已将下事，切勿令生错过，出头未著，可如今日诸缘毕具，居二六时中，动静闲忙，如不动，随好恶，冤亲平等，随顺世缘，而作功德一事。法皆国妙，净行道人果能如此，心可谓不出尘劳，而作佛事。道在日用，而不知道在目前而不见；以知日用，而不见道目前，而不见道。故曰：道在目前，不是目前法，亦不离目前，非耳目之所到，苟能透过目前，逆顺闻头，致誉境上，不被牵绊，横身直置，如此用心，则圣人不在三代，今古不离一念，先有志同道，初发心时，便从此入。六符吾兄般若夙种信道甚笃。唯碌碌尘劳，未能步步着力，深自悔恨。嘱为写礼佛图并录憨山大师语录数则为座右之铭，将时时对之以自惕，厉知慧光洞照情尘顿脱安住平等法界如一弹指也。乙酉春日。衡山陈云彰并识。

钤印：云彰、陈五、我思古人

刘子久题跋：

萧疏简静，意致清逸。少梅画如此，人也如此。辛丑三月。刘子久题。钤印：刘、子久

出版：

1.《新加坡秋斋藏画》卷三，P112-113，新华美术中心，新加坡，2010年。

2.《春华秋实·新加坡秋斋藏中国近百年书画·卷一》，P174-175，香港佳士得，2016年。

3.《新加坡秋斋藏画·卷十一》，P196-197，新加坡新华美术中心，2025年。

款识：

南山有高松，直上数千尺。柯叶长青春，年龄自绵历。己巳春日写于大阪客次，八十六翁董寿平。

钤印：董寿平、寿平书画、丹青不知老将至

著录：

《董寿平书画集——纪念董寿平先生诞辰一百周年》，P181，科学出版社，晋祠博物馆编，2005年。

款识：

虚说情缘极结因，东方况是几微尘。闲情十愿都温遍，只有天华不着身。甲申八月将别昆明，湖上为峻斋老兄写仍赋，弟稚柳谢稚。

钤印：燕白衣、小谢、愿春暂留

陈佩秋题签：

谢稚柳为蒋维崧先生作纨扇仕女。庚寅冬十二月，健碧签。钤印：陈、佩秋

出版：

1.《春华秋实—中国工笔画传承与发展作品集》第15页，上海书画出版社，2011年。

2.《逐燕高华—谢稚柳、陈佩秋书画集》第24-25页，上海书画出版社，2013年。

3.《谢稚柳—海派百年代表书家系列作品集》第24页，上海书画出版社，2013年。

4.《谢稚柳画集》第14页，福建美术出版社，2014年。

5.《纵横千古》谢稚柳、陈佩秋、傅申、陆蓉之作品及藏品展，第48页，故宫出版社，2018年。

6.《纵横千古·两岸一家》谢稚柳、陈佩秋、傅申、陆蓉之作品展，第48页，2018年。

7.《谢稚柳敦煌流风》第114-115页，人民美术出版社，2021年。

8《壮心高华—谢稚柳、陈佩秋学艺艺术大展作品集（1）》第124页，2022年。

9.《风华双绝》第30页，河北美术出版社，2023年。

展览：

壮心高华—谢稚柳、陈佩秋学术艺术大展，上海中国画院主办，2022年11月29日-2023年2月14日。

说明：

上款人蒋维崧先生（1915-2006），蒋氏字峻斋，江苏常州人。语言文字学家、书法家、曾师从著名篆刻家乔曾劬先生习篆刻。一九三八年毕业于南京中央大学中文系。曾在中央大学、广西大学任教。历任山东大学教授、中文系副主任、文史哲研究所副所长。兼任中国训诂学研究会学术委员、《汉语大词典》副主编、九三学社社员。山东省语言学会副会长、山东省书协主席等职，长期从事语言文学的教学研究。

陆俨少（1909～1993）

1984-1985年作龙湫云起、行书十一言联立轴

中堂151×82.5cm；对联179×43.5cm×2

估价 RMB| 150万-200万

2026-07-25 上海敬华

近现代书画专场（一）

款识：

泼天飞雨仰头看，触石游龙掉尾难。日泻奔腾千斛水，上方涧壑不曾干。此予往岁游青田石门洞诗也，与画有合，因书补空。甲子二月，陆俨少于京师。

钤印：俨少、宛若、晚晴轩、嘉定

画家自题签：陆俨少泼天飞雨图。青田石门洞图。

对联：

款识：东临江河绿波浪中观鱼跃，西近龙山白云堆里看鸢飞。叶浅予撰句，乙丑三月陆俨少书。

钤印：俨少、宛若、嘉定

出版：

（画）

1.《陆俨少画展》，Godfrey Far Eastern Art（英国），1993年。

2.《陆俨少全集·卷四》，P149，浙江人民美术出版社，2008 年。

3.《大师点滴—梅洁楼藏画展览》，P44-45，梅洁楼（香港），2021 年。

4.《巨匠陆俨少》，P82-83，中国美术学院出版社，2024年。

（对联）

5.《朴珍抱精——近现代名家书画作品集》，P278，西泠印社出版社，2022年。

6.《陆俨少书画集（续编三）》，P346-347，中国美术学院出版社，2023年

展览：

1.“陆俨少画展”，Godfrey Far Eastern Art（英国），1993年。

2.“大师点滴—梅洁楼藏画展览”，梅洁楼（香港）、香港会展中心，2021年4 月16日至20日。

来源：梅洁楼旧藏。

款识：

何处青山好避秦，寒香万点净无尘。小亭放鹤梅花下，泉自淙淙月自银。戊子冬至，宏斋陶冷月并题。

钤印：

陶镛之印、冷月五十岁后作、月满花香

出版：

1.《拍卖报》，1997 年 8 月 1 日。

2.《服务导报》，1997 年 8 月 21 日。

3.《美术报》，1998 年 3 月 2 日

4.《美术大观》，P25，美术大观杂志社，1999 年第 1 期。

5.《陶冷月》（上册），P141，上海书画出版社，2005 年。

6.《中国近代绘画研究者国际交流集会论文集》，P324，京都博物馆，2010 年。

7.《光风霁月 — 陶冷月画集》，P238，上海书画出版社，2015 年。

著录：

1.冷月画识编号 15212，画家自注。

2.《陶冷月艺术评传》，P61、P91、P100、P130，上海书画出版社，2000 年。

3.《河南大学校史・著名教授与知名学子》，P49，河南大学出版社，2002 年。

4.《中国书画投资指南》，P167，辽宁美术出版社，2002 年。

5.《陶冷月艺术评传》，P130，上海书画出版社，2002 年。

6.《美术学与设计学》，P116，湖南美术出版社，2004 年。

7.《中国近代绘画研究者国际交流集会论文集》，P315，京都博物馆，2010 年。

8.《陶冷月年谱长编》（下册），P706，上海书画出版社，2013 年。

9.《陶冷月研究》，P124、P127、P177、P270，郑州大学出版社，2021 年。

10.《荣宝斋》，P223，荣宝斋杂志社，2022 年第 9 期。

说明：

1.冷月画识（手稿）直幅第五册21页登录该图的脚注“叶信芳定画”（陶冷月年谱长编相册706），叶信芳系由陶冷月好友信诚医院院长叶信诚介绍结识的，叶信诚之女叶景蘋为陶冷月的寄女（干女儿）。

2.陶冷月，字咏韶，苏州籍海派画家，近代中西融合绘画代表人物。早年遍习传统山水与西洋光影透视，受蔡元培 “新中国画” 理念启发，独创以月夜山水为核心的 “冷月画派”，善绘平湖皓月、寒梅疏林，意境清寂空灵。

款识：

无事。丁卯秋杪，吴昌硕。指楚足酸，延医调治，求无事而不得。奈何。时年八十四。

钤印：吴俊之印、吴昌石

外盒题签：

吴昌硕绝笔，无事。钱瘦铁箱。钤印：日光堂

钱瘦铁盒盖题签：无事。缶庐先生绝笔。

钱瘦铁盒内题签：

是帧缶师归道山旬日前为土屋先生力疾所书，苍古可爱。戊辰（1928年）秋日，钱厓敬题。钤印：钱厓私印

说明：

钱瘦铁题盒签。钱瘦铁，字叔厓，名厓，江苏无锡人。精研绘画、书法、金石考据、篆刻等艺术。篆刻与吴昌硕之苦铁，王冠山之冰铁，有江南三铁之目。曾任上海美专教授，上海中国画院画师，主办中国画会。

吴昌硕顾麟士 1904年作 1905年作隶书“蓄素庐”、蓄素庐图横披手卷

吴昌硕款识：

少洤老兄属书于扈，甲辰腊月，安吉吴俊卿。钤印：吴俊卿印、昌硕

顾麟士款识：

蓄素庐图。乙巳岁暮为少洤先生雅属，西津顾麟士。钤印：西津老鹤、玉龟室

来源：

蓄素庐薛少洤旧藏。

上款人“少洤先生”即薛祖恩，字少泉（洤），斋号蓄素庐。工书好书画，与同时名贤吴昌硕、顾鹤逸、陆廉夫、倪墨耕等多有交往，收藏甚富。

吴昌硕（1844～1927）

1895年作为沈石友作“笛在月明楼”匾额镜心

款识：

笛在月明楼。石友先生筑楼后圃，为娱静计，取南唐后主词句颜其额，乙未初春，安吉吴俊并记。

钤印：吴俊卿印、仓石、染于苍

说明：

1.沈石友(1858-1917)，原名汝瑾，字公周，因喜石砚，取石友别号，室名笛在明月楼、月玲珑馆、师米斋、鸣坚白斋，江苏常熟人。诸生。平生所作以诗为多，间治古文，有《鸣坚石斋诗钞》等刊行。吴、沈二人早在1882年就结识了，那一年吴昌硕刚携家离开“芜园”前往苏州，经吴云介绍，与虞山沈石友订交。也是在这一年，友人金杰送给吴昌硕一只古缶，他开始取“缶庐”为斋名，并以“缶”为号。吴昌硕在沈石友《鸣坚白斋诗集》序中云：“我与石友论交为岁壬午，今三十余年。石友生于戊午，我生甲辰，以齿论，石友固兄事我，征其学识，我窃愧之。”从中可见两人交谊之深。

2.与Lot303吴昌硕《清供图》同为沈石友上款。

款识：

钟鼎勒铭无量寿，田畴勤穑有丰年。琳葆先生属粲，丁亥八十四叟宾虹集古文字并书。

钤印：虹庐、黄宾虹、予向

出版：

1.《虹叟书画集：纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》，P448，浙江人民美术出版社，2014年。

2.《朴存画集：纪念黄宾虹先生155周年诞辰》，P178，浙江人民美术出版社，2020年。

说明：

上款人为郭琳葆即郭褒，名琳葆，字璞生，香港永安公司创办人郭泉之子，曾任中华基督教青年会会长。

款识：

是何意态雄且杰，不露文章世已惊。郭新先生雅正，二八年大暑。悲鸿。

钤印：徐悲鸿

出版：

1.《西泠诗丛》，P11，中国文联出版社，2009年。

2.《神州国光集：杭州黄宾虹学术研究会二〇一四年展》，P292，天津人民美术出版社，2014年。

3.《纪念徐悲鸿诞辰130周年—鸿脉相承徐悲鸿师生作品集》，P18，四川美术出版社，2025年。

著录：

1.《悲鸿在星洲》，人民美术出版社，2020年。

2.《悲鸿在星洲》，英文版。

来源：香港苏富比2008年春季拍卖会，Lot32。

说明：

上款人为南洋殷商郭新（1886-1955），字镜川，祖籍广东文昌，毕业于广州语言学校。后在马六甲与兄一起经营木薯种植，后从事开垦种植橡胶业务，在南洋橡胶种植居翘楚，并发展相关产品进出口业务。他热心社会事务，推动教育公益事业，历任教育、慈善及商会团体要职，是南洋商界代表人物之一。一九三九年初徐悲鸿抵星洲，办画展，售作品以筹募资金。是年三月中旬，规模最盛的个展在新加坡举行，郭氏即为主要支持者之一。郭氏所藏悲鸿作品的年代跨度为一九三九年初至四一年初，涵盖徐悲鸿在南洋的大部分时期。其中有郭氏上款的画作及对联，分别写在个展前后，或为两人订交之时。此联即为当时专场所释出作品。

释文：

器重南金材横东箭，琴号珠柱书名玉杯。

款识：骙若姻兄雅属。蔡元培。

钤印：蔡元培印、孑民

出版：

《纪念辛亥革命七十周年书画展品集》，图版16，文物出版社，1983年。

展览：

纪念辛亥革命七十周年书画大展，民革中央，中国美术馆，1981年8月29日。

来源：

得自许宝骙家属。

说明：

上款人“骙若姻兄”即许宝骙（1909-2001），字骙若，浙江杭州人。1932年毕业于燕京大学哲学系。北京中国大学总务长、教授。8建国后任民革中央宣传部副部长。《团结报》总编辑、社长等职

款识：

郃阳王幼华从孙豹人受诗朱竹垞，题其《过岭集》云：“尔来诗格乖正始，学宋体制嗤唐风。江西宗派各流别，吾先无取黄涪翁。比闻王郎意亦尔，助我张目振凡聋。”诗十卷曰黄眉集，《晓渡望鄂州》云：“晓雾压城头，苍茫古鄂州。风烟盘赤壁，波浪下黄牛。星动连江锁，旗高隔岸楼。由来征战地，不忍问东流。”《武侯拜风台》云：“舟泊枫林岸，崇台纵目初。月明飞夜鹊，江静抱嘉鱼。北渚鸣霜角，南天急羽书。东风今正便，一鼓下衡庐。”《送家叔季鸿游脽上谒后土祠》云：“东风紫燕入藂祠，河上人家记旧仪。古碣半沉天上水，苍松全折雨中枝。依稀三烛流光夜，想像千官立仗时。独喜啼莺犹未歇，看花一路到汾脽。”幼华为康熙间辇下十子之一，所作盖皆感唐音也。仍珠吾兄察书。时独居翠微山中。启超。

钤印：新会梁氏伯子、启超长寿

说明：

新加坡“袖海楼”旧藏。杨启霖，新加坡著名实业家、鉴藏家，“袖海楼”主人。嗜书画，好收藏，所藏皆精。

出版：《美术报·书法周刊》第30版，2015年8月8日。

款识：

戊辰春月，子武写于无冬山居。

钤印：

无冬书屋主、年年岁岁花相似、神木原人也、老有所为

来源：

盛世长安2011春季拍卖会，成交价436.8万。

王子武（1936 年-2021 年），陕西西安人，长安画派核心代表人物，国家一级美术师，享受国务院特殊津贴专家，曾任中国美协会员、广东省美协常务理事、中国画研究院院务委员、深圳市文联副主席。1963 年毕业于西安美术学院中国画系，早年在陕西从事美术创作，后迁居深圳，深耕书画数十年，是当代水墨画领域里程碑式艺术家。

王子武一生淡泊名利、深居简出，潜心绘事，以自题诗句 “画不出奇画到死，不负此生了此生” 作为终身艺术信条。作品多次入选国内外重要美术展览，被各大美术馆、文博机构收藏，出版有《王子武画集》等多部专著，其笔墨范式与创作理念至今仍是国内美术院校教学重要参考范本。