八大山人的花鸟画独以大写意极简立世；山水画则远承董其昌及元人传统，笔墨苍劲简淡，意境荒寒空寂，格调高古绝尘。7月24日举槌的敬华2026春拍“古代书画专场”带来一件八大晚年绫本巅峰山水《林壑松峰》，并以4830万元成交。

八大山人（1626～1705）

林壑松峰 立轴

180×48cm

估价  RMB| 16,800,000-19,800,000

起拍价

成交价  RMB| 4830万

2026.07.24 上海敬华

古代书画专场

本作构图饱满，山石层层垒叠，似乎学自王蒙，董其昌画中亦有不少此类构图。而其中树木、石块形象怪异，不拘法度，信笔狂涂，正是他的一大特色。前景部分水面中的石块，基本就是直接空勾成三角形，然后底部以一条直线表现滩涂，看似奇特、突兀，实则在其晚年山水画中十分常见，已形成了其独特的标志性符号。

尤为难得的是，此图采用绫本绘制。八大山人山水以纸本为多，绫本极为稀见。绫本质地较宣纸更挺括，较绢更耐得住反复皴擦、积墨而不易破损，更能凸显其秀润雅逸又苍劲健拔的笔意。绫面吸墨适中偏涩，墨色不易速渗，利于表现干涩、飞白的笔触，恰合山石硬朗、林木萧瑟的质感。其墨色含蓄沉厚，虽不似宣纸通透晕化，却更宜营造冷寂、荒寒的意境。与故宫博物院藏绫本《山水图》相较，款印、时期高度一致，而同属晚年精品。本幅构图与故宫藏本相近，但内容更丰富，笔墨浓淡干湿变化精微，苍劲圆秀、逸气横生，较故宫本更显浑融完整，堪称八大山人晚年山水之典范。

此图学董其昌，亦上追元人特别是王蒙，把王蒙的清润华滋推向一个更纯净更酣畅的高度。当然，此图亦有仿学黄公望的意味，因而罗振玉在题跋木盒中，首先肯定八大山人之作多为率意挥写的精品，赞誉此帧仿大痴（黄公望）笔法而内含沉郁之气，功力极深，实为八大作品中罕见佳作。本图画面疏密相生，在大疏中有小密，大密中有小疏，空白处补以意，无墨处求以画，虚实之间，相生相发。用笔中锋为主，间以侧锋皴擦，树石顿挫转折，柔中含刚，绵里藏针；山石先以淡墨勾廓，次以皴法立骨，再以浓淡苔点提神，点叶水墨饱满，横竖多姿。其浓墨干笔苍莽而滋润，于荒寒寂寞之中，透出豪迈雄放之气。

在收藏流传方面，本图右下角有“笙巢真赏”“卧雪斋藏”两印，可知为曾协均（1821—？）藏印。曾协均，字舜臣，号笙巢，斋号卧雪斋。道光二十三年（1843）举人，历任内阁中书、署理军机章京、河南道监察御史等职，著有《壬戌销夏记》，稿本藏于南京图书馆。其父曾燠（1760—1831）曾任乾隆朝两淮盐运史、贵州巡抚等职，扬州盐运署衙内建“题襟馆”，成为扬州文人唱和的重要场所。曾协均收藏过的名迹还有王献之《送梨帖》、赵孟頫《人骑图》（故宫博物院藏）、王蒙《云林小隐图》（美国私人藏）、杨维桢《橘洲燕集诗轴》（私人藏）等。