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华艺2026春拍 | 几暇怡情 君臣气象：清代帝后名臣翰墨汇观
2026-07-29 11:53:15 未知
有清一代，以文治佐武功，以“艺事”为澄怀、明志之道。清代宫廷对书画艺术之重视，不仅体现于帝王自身的翰墨实践，更见诸宫廷绘画机构如如意馆等，网罗天下画工文士，南书房之设，延揽词臣入侍内廷。君臣间以诗文书画相交的文化传统由此走向兴盛。折射出一派君臣共话、文化昌盛之气象。
万机余暇，煌煌宸翰。帝王御笔书画，向来不仅是皇权至高无上的具象呈现，也是帝王政治活动与君臣联系的重要纽带，而臣子的翰墨丹青亦是皇帝审美趣味和时代风貌的体现。今次“清代帝后名臣翰墨汇观”所集嘉庆、慈禧及张宗苍、董邦达、蒋溥、翁方纲等诸名臣翰墨，不惟可见帝后之雍容、名臣之精能，更可由此窥见有清一代宫廷文化煌煌之气象也。
词臣丹青
翰林词臣在清代宫廷属于一个特殊的画家群体。其首要身份为翰林出身的官员，与宫廷职业画师在学识、审美趣味等方面拉开距离，在君臣的诗画相酬中风光无限，具有突出的身份优越感。
说明：1.本幅钤印“原字默存”参见《中国书画家印鉴款识》第943页，第30印，“馆娃宫畔人”参见《中国书画家印鉴款识》第943页，第38印。
2.沈纪甫旧藏。本幅鉴藏印“永安沈氏藏书画印”为天津沈纪甫用印。沈纪甫，民国时期在津开设洋行，沈家收藏书画颇丰，大多为明清大家，其中尤以四王等正统山水画居多，爱新觉罗·溥侗（溥西园）专门负责为其整理书画，并题签。所藏书画大多归于天津博物馆。
3.溥侗题签。溥侗（1870-1952），清宗室，姓爱新觉罗，字西园，号红豆馆主、厚斋等。戏曲家，对京剧谭派艺术研究造诣极深，亦精书法、绘画。
出版：《中国古代书画图目·八》P252，条目津5-14，中国古代书画鉴定组编，文物出版社，1990年。
著录：1.《中国古代书画目录（七）》P28，条目津5-14，中国古代书画鉴定组编，文物出版社，1990年。
2.《中国古代书画图目（八）》P337,条目津5-14，中国古代书画鉴定组编，文物出版社，1990年。
3.《中国古代书画鉴定实录·第七卷》P3154，劳继雄著，中国出版集团东方出版中心，2011年。
4.《中国古代书画鉴定笔记（六）》P2654，杨仁恺著，辽宁人民出版社，2015年1月。
147×79cm 约10.5平尺
RMB:4,800,000-5,500,000
张宗苍（1686-1756），字默存，号篁村，江苏苏州人。初以主簿理河工事，后称旨入都祗候内廷，为宫廷画家。工山水，用笔沉着，山石皴法多以干笔积累，神气葱蔚、格趣高卓。
乾隆帝即位后勤政之余暇，留意于翰墨，对文人意趣之事展现出极大的兴趣。乾隆时期，内府收藏盛极一时，典藏大量历代名家法帖与传世佳作。同时，乾隆皇帝周围始终活跃着一批擅于绘事，精于品鉴者，如宗室允禧、允禄，又如内廷画师蒋廷锡、董邦达等。染翰于此得天独厚的条件，乾隆帝审美之情趣，眼界之开阔堪称冠绝古今。然而，当乾隆十六年（1751年），乾隆帝第一次南巡途中，时已年过花甲的张宗苍献册进呈《吴中十六景》，却能一举掳获乾隆帝芳心。不仅赞其画有士气，更命入都供奉内廷，受恩遇特厚。
张宗苍少年时便已负画名。吴县同乡徐坚《余冬琐录》中对张宗苍多有记述:“纸必宣德，笔必重毫。一纸到手，便有环视六合，脾睨今古意象。”张宗苍曾言:“峰峦之向背、径路之曲折、林木之当疏当密、村落之或聚或散，皆有一定之理，不可草率，深当讲究。”又谓“古人作画，必有蓝本，可免龙脉不顺、径路不通之病。”是故其所作“大幅小帧，皆出自荆关董巨黄王倪吴诸大家真迹，脱胎而得之于大赏鉴家之所藏者”。据载其曾往扬州应与小玲珑山馆的马氏兄弟友好，数度临仿马氏收藏的黄公望《夏山图》。此《仿子久夏山图》便出自张宗苍旅居淮阴，值风清气爽意颇闲适，心摹手追之作。
参阅：左 张宗苍《仿子久夏山图》 右 黄公望《夏山图》
“子久学董元，又自有子久，可谓兼宋元之绝。”张宗苍《仿子久夏山图》以淡墨铺陈却层次分明，气息透润。溪石山峰圆润清淡，远景高山隐入雾霭。山体以披麻皴勾勒，辅以点苔，树木细腻，生动朗润。山脚下几家村舍半隐于烟水之间，淡淡青绿罩染山岗，若隐若现，宛如仙境。张宗苍曾教导徐坚:“今之画者，胸无成竹，随意涂抹，不遵古法，私心自用，凑泊而成，是为魔道，非我正宗，不可使有一笔犯我腕下也。”对比子久，看得出他对古法的看重与坚守而又在倪黄笔墨、宋元南宗大家间更或圆融，可以说“子久之中，自有宗苍”了。
拍品局部
到乾隆十九年“以老乞归”，张宗苍为乾隆皇帝服务的时间非常短暂，但乾隆帝对其的评价不乏“艺苑于今谁巨擘，中吴宗苍真其人”“莫道山房无长物，宗苍画可匹倪黄”“试泉悦性此徘徊，画展宗苍心为开”等等溢美之辞。仅《石渠宝笈》初、续、三编所载其臣字款作品就超过百件。乾隆帝还曾将张宗苍的画作黏帖于自己的品茗茶社碧云寺试泉悦性山房，以便闲暇时云游饱览。如此盛宠，张宗苍笔下气韵，画中三昧，脾倪今古矣。唯人宫后，张宗苍几乎只剩“臣”字款，不可能再随意题写。此次幸得壮年时《仿子久夏山图》，让我们得以略窥其天赋才学。
溥侗题签
本幅鉴藏印“永安沈氏藏书画印”为天津沈纪甫用印。沈纪甫，民国时期在津开设洋行，沈家收藏书画颇丰，大多为明清大家，其中尤以四王等正统山水画居多，所藏书画大多归于天津博物馆。爱新觉罗·溥侗专门负责为其整理书画，并为此作题签。
出版及著录
本作又经《中国古代书画图目·八》出版，并为《中国古代书画目录（七）》《中国古代书画图目（八）》《中国古代书画鉴定实录·第七卷》《中国古代书画鉴定笔记（六）》等权威著作编目著录。如此大观且权威之作属实难能可贵。
说明：1.杨仁恺题诗塘。杨仁恺（1915-2008），号遗民，笔名易木，斋名沐雨楼，四川岳池人。享誉海内外的博物馆学家；书画鉴赏大师、书画大家、美术史家。曾任中国古代书画七人鉴定小组成员、中国博物馆协会名誉理事；辽宁省博物馆名誉馆长、文史研究馆名誉馆长；鲁迅美术学院名誉教授、人民大学国学院教授、中央美术学院研究生导师，辽宁省书法家协会名誉主席、美术家协会名誉主席等职。因其杰出贡献，授予了“人民鉴赏家”荣誉称号，被誉为“国眼”。
2.附退赔签。
179×59cm×4 约9.5平尺（每幅）
RMB:380,000-480,000
董邦达，雍正十一年进士，官至礼部尚书。善书画，书法篆隶得古法，山水有元人韵，为乾隆帝所欣赏。作为人臣，董邦达官至工部和礼部尚书，赐紫禁城骑马，位高权重。就其画家身份而言，董邦达在其时更是获得了无以复加的盛誉。曾入内廷参与编纂《石渠宝笈》《秘殿珠林》《西清古鉴》，遍览清宫庋藏。《石渠随笔》中记：“董文恪邦达山水画法，予窃谓为国朝第一手”。在君臣之间书画唱和，恪守董其昌的文人画传统，营造一种“集古之大成而自出机杼”的宫廷正统，是为董邦达笔墨典型面貌。
《四季山水屏》局部
沈初在《西清笔记》有誉：“董文恪尚书画理精到……所作皆供内府，故外间真迹绝少。”董邦达久值内廷，笔墨多为奉御之作。相比于董邦达“臣”字款书画来说，他自有款字的书画更为罕见。上博藏有一帧《慈山图》被视为“于董邦达留存宫廷以外少有的剧迹名品”。与宫廷“臣”字款画作迥异，不必如进呈皇帝御览般毕恭毕敬，笔墨反而松弛自然，愈加体现出个人创作的风格本色。巧合的是，当年正是古书画鉴定组杨仁凯先生，不吝赞赏地给予两个圈好评，并笔录观摩意见“此图较平日所作为佳”。
杨仁恺题诗塘
此件董邦达《四季山水屏》同样经杨仁凯先生经手过眼，并亲笔题写诗塘。画尾董邦达落款“东山董邦达”，与常见字迹俊秀端正、一丝不苟的楷书“臣”字款不同，为潇洒飘逸的行草书，仅从这一细节，便能窥见董邦达不同寻常的创作心境。
行草书落款“东山董邦达”
此四屏格调一致，气息贯通，即见“无法不备”之笔墨大成，又退去铅华，显露清幽绝尘的文人格调，合为一套溪山隐逸大观。董邦达内府外间真迹绝少，如此《四季山水屏》一般历经权威先生过眼且如此蔚为大观者，纵观公私所藏，皆堪称珍罕。
题签：蒋恒轩花卉十二帧。甲戌（1934年）春二月，黄子良题签。
说明：黄子良题签条。黄子良，徽州人，为民国时期富甲皖南的收藏家。
26×31cm×12 约0.7平尺（每幅）
RMB:380,000-480,000
蒋溥为清廷翰林画家蒋廷锡长子，自幼饱读诗书，幼承家学，受父辈蒙荫，仕途生涯十分顺畅。其丹青生涯可视为清代翰林画家的典型范例。蒋宝龄在《墨林今话》中曰：“恽南田后，写生一法，自以蒋文肃公为最，恒轩继之。”蒋派花鸟曾一度主宰宫廷画坛，蒋溥正是蒋派代表人物。
蒋溥此绢本工笔花蝶册页，精绘十二开，每开写折枝花卉并缀蛱蝶草虫，用笔工整，赋色妍丽。蒋溥此作深得蒋派花鸟精髓，以没骨写生技法为主，有皇家富贵之风，风格富丽堂皇。其中写蝶尤见匠心，以轻细劲挺之笔，勾勒填彩之法，鳞粉触须，纤毫毕现，蝶舞偏偏，各具其态，花纹绚烂，竟无一重复，皆有心意，各具生趣。
参考图：北宋赵昌《写生蛱蝶图》
北宋赵昌传世名作《写生蛱蝶图》此时也入清内府。乾隆帝于画心御题诗跋，并钤诸玺印，蒋溥以词臣供奉内廷，此卷亦或寓目。蒋溥所绘此《花蝶献瑞》册在内容上与《写生蛱蝶图》相近，笔法上亦正合赵昌“写生”遗法。乾隆既宝爱赵卷，屡加题咏，溥之近御，自当揣度圣意。蒋溥此册绢本重彩，敷色秾丽，缘则身居庙堂，需兼得院体工致与文人雅韵，可谓于古人粉本中别开生面，足见词臣画家熔铸古今、权衡雅俗之匠心。
拍品局部：“黄质而黑章，须之末有如珠者二”为“太常仙蝶”
乾隆朝时，曾广泛流行“太常仙蝶”的志异传说。尤其在乾隆皇帝御制一首《太常仙蝶诗》并刻于太常寺壁后，时人以见到仙蝶为祥瑞之兆。各路王公大臣、诗人学者笔下记述题咏层出不穷，诸多丹青能手纷纷为其写照留影。蒋溥此册所绘蝴蝶与传说中“黄质而黑章，须之末有如珠”的描述相吻合。由此推测，蒋溥此册或精心描绘，主动进献，或出自君臣唱和，奉旨绘制，意在取“仙蝶献瑞”祥瑞之兆，以奉御览。
帝后宗室
嘉庆帝
清室帝王皆重翰墨，嘉庆自幼受系统书法教育，临池不辍。其传世墨迹以楷书为主，用笔沉稳深厚，结字方正平稳，气息森严，深得唐人楷体之精髓。观此作，楷书端严，笔画饱满厚重，结体规整大方。
“若金作砺”四字典出《尚书·商书·说命上》。武丁以砺喻贤相，寄寓君臣相济、砥砺治道之深意。此典后世遂为帝王倚重辅弼、求贤纳谏之象征。嘉庆择此四字作楷书，用意深远。既是自勉，亦是期许，望砥砺君德，共挽时艰。
嘉庆御笔之宝
图左取自本幅，图右取自故宫博物院编
《清代帝后玺印谱 · 嘉庆卷一》
清代帝王御笔，承载政治寓意与皇权威严。此四字既见嘉庆追慕古圣先贤、励精图治之心，亦为其施政理念之书法呈现。亦足为嘉庆朝政治气象之一重见证也。
慈禧太后
说明：特艺公司宣武经营管理处旧藏并附标签。
慈禧太后于政务之外，颇好翰墨，《清稗类钞》载其“善书画”“喜作擘窠大字”。慈禧学书主要是以馆阁体、楷书、大字为主。后逐渐形成饱满厚重、雍容华贵的书写特色。
慈禧皇太后御笔之宝、数点梅花天地心、龢平仁厚与天地同意
图上取自本幅，图下取自故宫博物院编
《清代帝后玺印谱·慈禧卷》
慈禧御笔大字及富丽堂皇之作，绝非单纯的笔墨，而是承载政治与吉祥寓意的特殊赠礼。
参考图：【法】斯特凡·帕赛(Stéphane Passet)
1912年7月3日拍摄北京西苑中海海晏堂，
堂内即陈设慈禧太后另一“万福咸会”匾额。
“万福咸会”四字典出魏晋程晓诗句：“元服初嘉，万福咸会。赫赫应门，严严朱阙。”寓意万种福泽汇聚一堂，为宫廷吉庆典仪之常用语境。慈禧择此四字作楷书，既是祈福祥瑞之辞，亦有恩宠之意显，其意自明。
标签
另外，此作经原国营特艺公司宣武经营管理处旧藏并附标签，其历史流传脉络清晰，为藏家提供了可靠的参考依据。
成亲王 永瑆
钤印：成亲王
说明：1.上款人刘镮之。刘镮之（1762-1821），字佩循，号信芳，山东诸城（今山东高密）人。刘统勋之孙，刘墉之侄。乾隆四十四年（1779）进士。自检讨累迁至户部尚书，兼领顺天府府尹。后以侍郎候补。复累迁吏部尚书，加太子少保，谥“文恭”。
2.费兆锟旧藏并题签。费兆锟（清），字叔剑，江苏武进人，清代著名金石藏家。
3.附木匣。
成亲王，名永瑆，清宗室，封成亲王，乾隆第十一子，号少厂、镜泉，别号诒晋斋主人。工书法，宗欧阳询、赵孟頫，博涉诸家，兼工各体，名重一时。成亲王永瑆的书法酷似其父乾隆皇帝，甚至常常是由他来为乾隆皇帝代书告谕。与翁方纲、刘墉、铁保并称“翁、刘、成、铁”， 为清代中期书坛四大名家。
永瑆自幼学书，痴迷于书法的乾隆皇帝曾赞许道：“幼龄所学如此，自属可教。”他博专约取，取赵体书的妍丽流畅、秀润挺健，欧体的方正严整、峻拔险绝。他以自己贵为皇子的身份，有机会亲睹内府所藏的大量法书巨迹，遍临魏、晋、唐、宋、元、明诸名家法帖，逐渐形成了自己法度谨严、劲雅挺秀的风格。作品都充满了华丽雍容、精致平和的贵族气息。
册页外观及题签
此册附木匣，装潢考究，并有清代著名金石藏家费兆锟题签。流传可考，当值可贵。
名臣翰墨
说明：题签者王壮为（1909-1998），本名沅礼，以字行，号渐斋、渐翁、忘渐老人。河北易县人。善书法篆刻。曾为台北师范大学教授、文化大学艺术研究所教授、篆刻学会常务理事、台北故宫博物院顾问。《海峤印集》发起人。
注：本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。
翁方纲，字正三，一字忠叙，号覃溪、苏斋、彝斋，北京人。乾隆十七年进士，授编修，累官国子监司业、礼部侍郎、内阁学士、鸿胪寺卿、内阁侍读学士。精鉴赏，富藏书。金石、谱录、书画、词章之学冠绝一时。尤精书法，与刘墉、梁同书、王文治并称为“翁刘梁王”四大家。
彭玉麟，字雪琴，号梅花外史、退省庵主人，湖南衡阳人。官至水师提督、兵部尚书，著名政治家、军事家、书画家。与曾国藩、左宗棠并称“大清三杰”，与曾国藩、左宗棠、胡林翼并称大清“中兴四大名臣”。军事之暇，绘画作诗，以画梅名世。
鉴藏印：光绪御览之宝
《无双谱》原为康熙年间绍兴人金古良画、朱圭所刻的版画，内容是从汉代至宋选四十位名人，其中包括张良、项羽、诸葛亮、李白、司马迁等举世无双的人物。这也是《无双谱》取名为“无双”之意。全作每一帧人物各书简要小传，对页配有诗词加以评论，并根据内容及人物的特点配以不同的纹样装饰，用诗词绘画及图案多种手法对人物进行刻画。此《无双谱》手绘本，两册共四十开，线描细润流畅，描绘精妙入微，敷色清雅明丽，人物形象比起版画来更富神采，尤为可贵。
廖寿恒（1839-1903），字仲山，晚号抑斋，福建汀州人。清同治二年（1863）进士，历任湖南学政、国史馆纂修、总理各国事务大臣、刑部尚书、太子少保等。有《廖中伯奏议》传世。
钱金甫，乃康熙十八年进士，同年举博学鸿词。他此件《草书醉蓬莱词》小行草，笔致圆劲，含蓄蕴借，结体顾盼多姿、虚实相生，整体气息流畅，钱氏传世作品不多，如此尺幅、品相完备者属不多见也。
钤印：王图炳印、宫詹学士、御赐清华品望
款识：崔嵬相映雪重重，茅屋柴门在半峰。想有幽人遗世事，独临青嶂倚长松。王图炳书。
王图炳，华亭（今上海松江）人。顼龄子，康熙五十一年（一七一二）进士，官至礼部侍郎，降官侍读，加詹事衔。书得董其昌笔意。著天香书屋诗。
说明：此作书于宫廷库绢，仅余上联，顶端书：“宁寿宫乐寿堂西暖阁西里间西墙宝座两边用字对一副，着于 写双行对，净长四尺，宽二尺零五分，一寸蓝绫，边在外，托贴。”从中可知，此作原为北京故宫宁寿宫乐寿堂的贴落，而此处原是乾隆皇帝为自己打造的寝宫，极尽奢华，但并未居住，长期居住的则是慈禧太后；其中的“于”，即指乾隆重臣于敏中，其书风与此作全吻合。据于敏中主编，瞿宣颖点校《日下旧闻考 第1册》（P243）载，此作为乾隆皇帝御制句对联，下联是“乐惟仁者寄于山”；句出乾隆巡游寄畅园所作诗句，并收录《清高宗御制诗》三集。此作目前的尺寸是长132cm，宽67.5cm，与顶端记载的“三尺”、“二尺零五分”完全一致。如今，虽仅存上联，然皇家气象十足，不失为一件珍贵的历史文献和书法佳作。
于敏中，字叔子，号耐圃，江苏金坛人。乾隆二年状元。授修撰，官至文华殿大学士、军机大臣、四库全书馆正总裁等。工书法，近董其昌。著述颇丰。
绢背押缝：宁寿宫乐寿堂西暖阁西□间西墙□□两边用字对一副，着于写双行对，净长四尺，宽二尺零五分，一寸蓝绫，边在外，托贴。
本次春拍古代书画板块 “徐笠樵珍藏古代书画专题”汇聚明清书画名家如米万钟、孙一致、刘墉、铁保、张照、高简、王愫、汪梅鼎等翰墨手迹，品类兼及山水、人物、花鸟与书法，题材多样，脉络清晰，且皆属首次现于拍场之生货。其中亦有清代宫廷名臣翰墨，如刘墉书于手绘洒金库绢行书《周易·说卦传》；大学士董邦达之子董诰上款铁保行书节录《画禅室随笔》等诚希垂注。
刘墉（1719-1804）
行书《周易·说卦传》
立轴 水墨手绘洒金库绢
说明：1.据藏印可知，此作曾为蔡易庵旧藏。蔡易庵（1900-1974），原名济，字巨川，号易庵，江苏扬州人。近代著名篆刻家，其篆刻作品取法秦汉六朝，风格古拙淹雅，兼工诗词且精鉴藏。蔡易庵与赵朴初为姻亲，赵朴初曾为其题写斋号“槐庐”，并为《坦坦斋印存》题签。
2.Lot353-369与“掇英—中国书画·信札古籍”专场Lot132-141同为徐笠樵珍藏古代书画。
178×78cm 约12 .5平尺
RMB:350,000-500,000
铁保（1752-1824）
行书节录《画禅室随笔》
立轴水墨纸本
说明：1.上款“蔗林中堂大前辈大人”即董诰。董诰（1740-1818），董邦达子，浙江富阳人，字雅伦，一字西京，号蔗林。乾隆二十八年（1763）进士，任《四库全书》副总裁，官至户部尚书，以太保大学士致仕。
2.Lot353-369与“掇英—中国书画·信札古籍”专场Lot132 -141为徐笠樵珍藏古代书画。
134×70cm 约8 .4平尺
RMB:150,000-200,000
(责任编辑：刘昕)
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