文｜方圆

汉碑之巅，首推“三颂”：《石门》奔放，《西狭》渊懿，《郙阁》浑穆，合为摩崖极则。然千载之下，刀痕蚀，拓本迷，习者多溺于形骸，难得气骨。赵冷月晚年巨幛，非徒摹其迹，实以身作刀、以心为石，于宣纸上重凿汉魏风雷。其笔苍迈，直抉汉魂，为碑学实践辟出当代新境。

三颂笔法各具洞天，赵冷月不拘波磔，独取三者共有的篆籀气。观《郙阁颂》临作，起笔钝切，行笔涩进，提按微颤，收束内敛，枯笔时现。他以碑笔入隶，弱化装饰性雁尾，强化线条中段质量——毛涩感如石面摩擦，非徒摹风化，乃以柔毫译刚石，以墨色译岁月，通感之间，神形超越。

结构上，赵冷月“得意忘形”。《郙阁颂》森严壁垒中，他大胆内擫，外廓参差，赋字以巨石垒崖般的体积感；《西狭颂》则弃程式化燕尾，化出平出、内聚、外拓无尽变奏，更于茂密处巧设“透气点”，轻重相间，节奏起伏。古法中植入现代视觉平衡，厚而不闷，满而能呼吸。

墨法是理解其深度的密钥。他不求光洁，大量渴笔以润写枯，干擦模拟岩石粗糙，浓淡暗示岁月侵蚀。原碑残缺为物理损毁，而枯笔乃是艺术选择——此为跨媒介翻译，非摹其形，乃摄其神。

题跋“壬申秋日，长水赵冷月节临石门颂于缺圆斋”尤堪留意。壬申乃1992年，晚年之作，人书俱老，临摹已是生命投射。“节临”二字显其取舍，遗貌取神；行书题跋与隶书正文相映，更见书体转换之自由。

赵冷月此作，以功力为基，以胆识为翼，剥落清人碑派习气，还原汉隶质朴雄强之本真。它既是对三颂沉郁、飘逸、凝重的深度诠释，更是以现代审美激活千年摩崖魂魄。读其书，如临绝壁，如对苍穹——叹服汉魏风骨之余，更见书家吞吐大荒的胸襟。

摘录《赵冷月墨迹大成》摹写作品：