“奈美兔的创作灵感来自于我女儿出生不久的时候,看到婴儿,自然就会有一种净化心灵的感觉涌上心头……”

——张戈

        所见即所得。你所看到的奈美兔就是奈美兔本来的样子。和奈美兔相处久了,后来发现真实的她还是刚开始认识的那个模样:可爱、快乐、自由与真实。

        奈美兔的创作缘起,来自艺术家女儿诞生带来的心灵触动。孩子降生带给她心灵被净化的体验,由此产生出“对心灵做减法”的创作初心,这份非常私人、真切的生命感受,成为奈美兔诞生最本源的灵感。

        回望艺术史,艺术承载了太多情绪,如完整的一条光谱:痛苦、悲剧、批判、沉思、神性、宣泄、虚无,快乐只是其中一隅。但快乐是最低沟通成本的情感语言,那些明亮可爱、乐观治愈的快乐治愈图像,几乎对所有人开放,张戈认为颜色是调动情绪的最快通路,所以艺术家本人本能习惯用高饱和、治愈系的色彩去营造奈美兔的情感世界。“可爱裹挟傲娇、温柔兼具个性”是奈美兔的双面特征。它治愈了成年人被迫成熟、刻意伪装的心理疲惫,允许大众释放内心的孩童心性;同时暗藏的傲娇质感,呼应了当代人坚守自我、不随波逐流的隐性诉求,让观众在柔软的视觉体验中,找到情绪共鸣与自我认同。

        奈美兔的外在视觉语言,完全忠实于她的内在精神,真正做到表里统一。没有暗含什么、也没有藏匿情绪。放弃刻意的深刻与较量。是什么就是什么,这让看见她的人不自觉的放松警惕、端详与打量。奈美兔标志性的明亮纯色蘑菇头、一竖一曲极具态度的兔耳、飒爽插兜的松弛站姿,搭配治愈又傲娇的神态,让可爱与酷感自然共生。而她最具辨识度的「爱心嘟嘟唇」,更是整套形象的“有效雷同”。两片爱心组合成的X形嘴,是作品能够快速击穿大众心理、实现无差别治愈的关键密码。圆润饱满、软萌治愈的嘟嘟唇自带孩童般的纯粹稚气,消解了所有距离感与压迫感,符合人类本能对“安全、温柔、无害”的视觉偏好,瞬间卸下自我的心理防备;另外,红色嘟嘟唇不完全代表温柔,也是清醒的拒绝,寓意热爱世间美好,但也敢于对冗杂、消耗、不美好的事物说不。奈美兔从形象、性格、态度到精神内核,始终高度统一。她的可爱不是刻意制造的甜,她的自由不是包装出的松弛,她的真实不是迎合大众的人设。你第一眼看见的可爱、治愈、坦荡、勇敢与松弛,就是她永恒的模样。

        张戈的奈美兔没有像一些当代艺术中那样要求观众"理解我",而是非常主动"靠近你"。她用最低的沟通成本,完成了最大的情感触达。而在这个意义上,"被喜爱"本身,就是张戈的作品观念得以生效的必要条件。如果没人喜爱,奈美兔的"治愈"就无法生成,又或者说习以为见的村上隆的太阳花的"扁平与空洞"就无法被感知,杰夫・昆斯的气球狗的"欲望讽刺"就失去了对照的靶子。当然,大众往往忽略的也是市场被过滤的,比起忽略的部分,艺术家更在乎被多少人喜爱与支持。潮流艺术的魅力在于时代与群众给了他们特别大的加成。

        每一个时代的IP(或可识别性强的符号),都在似乎解决那个时代最稀缺的东西,大众也需要被治愈。艺术完全可以主动消解为一种方式,治愈个体。艺术家张戈曾说到“艺术约等于快乐!”很多当代艺术是外表轻盈,内核沉重复杂,用观念去“震慑”、“迷晕”观众,而潮流艺术之所以获得大众偏爱,很大程度上是市场完成了一层过滤,把晦涩思辨、创伤、尖锐批判、精英话语过滤,把快乐、自由、真实推到最前面。大众需要艺术作为一种疗愈方式理解自己、治愈自己。关于治愈,也是张戈在奈美兔的世界里,期待观众能够被瞬间治愈。比如草间弥生,暂不说她属于什么艺术流派(当然她说自己的艺术不属于任何流派),当美术馆里挤满了与无限镜屋自拍的观众,大众在五彩波点中感受到的是沉浸式快乐。“从2025年起,张戈又孵化全新的IP——太平羊,灵感她源自张戈从“羊毛出在羊身上”这一句话。太平羊是奈美兔的好朋友,奈美兔是"推你一把"的那个——勇敢做自己、突破评价枷锁。太平羊是"接住你"的那个——累了就松弛、定期释放。一个是反叛者,一个是治愈者。

        杰夫・昆斯(Jeff Koons)曾说:“在资本社会中,艺术品不可避免会成为商品。我们不要再兜圈子,不如一开始就把艺术品当作商品来创作。” 昆斯说“不如一开始就把艺术品当作商品来创作”,这句话在张戈身上却实现的不是“讽刺”,而是“真诚”。在本次采访中,艺术家张戈真诚而直率地谈到:“面对商业合作我的态度是,艺术家挣钱不丢人,品牌方愿意真金白银的给我们授权金那才是真正认可我作品的商业价值”。

        张戈是国内很成功的IP潮流艺术家,她曾毕业于巴黎ESMOD服装设计学院,在创立个人女装品牌并取得商业成功之后,进入清华大学美术学院继续深造,最终完成从服装设计师到潮流艺术家的身份转变。有意思的是,张戈本人对这一“转型”并不赋予戏剧性的色彩。“因为我是一个很天马行空的人,喜欢创造,然后我把自己喜欢的事、擅长的事作为了我的事业”,她在一次访谈中如此描述,“也没有特别去思考过转型这个词。”这种轻描淡写本身,恰恰揭示了其创作观的本质:在张戈的认知框架里,服装是载体,绘画是载体,雕塑、装置、授权联名也都是载体。从设计到艺术,不过是艺术载体品类的延展而已。相较于自己身份的变化,她更感兴趣于观众是否愿意和奈美兔交朋友。