边寿民（1684—1752）是清代康乾时期著名书画家、诗人，是扬州画派的主要画家之一，也是清代文人画的代表性人物之一，以泼墨芦雁独步清代画坛，诗书画并称“三绝”。初名维祺，字寿民，后以字行，更字颐公，号苇间居士、墨仙、渐僧等，晚年自号苇间老民，江苏淮安山阳人。边寿民出身山阳书香寒门，山阳边氏是世代书香之家，但边寿民祖与父都无功名，属于寒门。他自幼天资聪颖，敏而好学，自幼浸润诗文书画，年少便展露过人才情，诗文笔墨常获乡里长者赞许。虽身处清贫境遇，却不慕浮华、潜心治学，养成淡泊自持、清雅高洁的品性，为日后的艺术创作与人生操守奠定了根基。

康熙四十三年，二十一岁的边寿民考取秀才，跻身诸生之列，开启了半生科场求索之路。奈何清代科场严苛、仕途壅塞，此后数十年间，边寿民七次参加乡试，皆屡屡落第，终与功名无缘。他生性淡泊，不屑于科举八股的僵化桎梏，更不愿为仕途折腰、攀附权贵，几番失意之后，彻底断绝仕途进取之心。为谋生计，他早年设馆授徒，以教书育人、笔墨耕耘度日，清贫自守，曾参加曲江文会，为曲江十子之一。中年之后，他辞别讲坛，辗转游历江南、江淮、湖广多地，遍历山川风物，饱览芦荡烟波，在四方游历中开阔胸襟、积淀艺境。

游历期间，边寿民常往来扬州，与郑板桥、金农、华新罗等一众文人雅士相交莫逆，诗文唱和、书画切磋，志趣相投、风骨相融，其艺术风格与创作理念深受同道影响，也凭借独特画艺在江淮文坛声名渐起，被后世归入扬州画派。边寿民不同于彼时依附盐商、迎合世俗的画师，始终坚守文人本心，不设画坊、不趋权贵，以笔墨自娱、以丹青寄情，在浮躁世风中守住一份纯粹与清雅。

晚年的边寿民归隐故里，在淮安河下古镇临水筑室，取名“苇间书屋”。书屋依芦荡而建，推窗可见蒹葭苍苍、雁阵往来，清幽的水乡景致，成为他后半生的精神归处与创作沃土。此后三十余年，他潜心静居，终日观览芦雁栖飞、浮沉游弋的自然情态，将天地生机、山野意趣尽数融入笔墨，深耕芦雁题材，自称 “雁痴”，郑板桥戏称他为“雁和尚”。

乾隆十七年，边寿民安然辞世，享年六十九岁。他一生布衣终身、隐居不仕，身处清贫却坚守本心，历经浮沉却淡泊自持。不以功名累心，不以生计扰志，半生游历、半生归隐，以芦雁寄傲骨，以笔墨渡余生。其画作传世百年依然气韵不朽，其安贫守道、隐于笔墨、率性求真的文人品格，更被后世推崇。作为扬州画派的重要人物，边寿民以独特的艺术风格与高洁的人格风骨，在清代艺坛留下了浓墨重彩的一笔，为后世书画创作留下了珍贵的艺术遗产与精神滋养。

边寿民擅长花卉、翎毛、蔬果、山水，艺术成就最高者当属泼墨芦雁，世人盛称“边芦雁”，其画名冠绝海内。历代画雁者多重形貌雕琢，而边寿民独辟蹊径，以写意泼墨为法，笔墨苍浑简练、朴古奇逸。尤以泼墨画芦雁最为著名，当时人称“边雁”。雍正为亲王时，室中曾悬边氏所绘四幅芦雁，可见其影响广泛。他笔下的芦雁以墨竹法写芦、疏而遒劲，所作芦雁极少雷同，姿态万千，如昂鸣、伏眠、回盼、梳羽、回啄、缩颈、啄水、展翅欲飞、飞来欲下、弯颈长鸣、嘴捶翅间等极为生动。其多幅《芦雁图》被国内各大博物馆收藏。除却画艺卓绝，边寿民亦工诗词、善书法，堪称三绝。其诗文质朴自然、清新冲淡，无雕琢堆砌之态，多写水乡风物、隐逸心境，字句间尽是淡泊旷达的人生志趣，贴合其隐士情怀。书法随性洒脱、气韵清雅，与画风诗境相得益彰，笔墨间尽显文人风骨。他一生潜心创作，作品兼具艺术性与人文性，跳出清代画坛摹古僵化的桎梏，以真情写实景、以本心造意境，为清代文人画注入鲜活生机。有《苇间书屋诗稿》和《苇间老人题画集》存世。

边寿民作为清代“扬州画派”的核心画家，以独创的芦雁题材闻名当世，素有“边芦雁”的美誉。相较于后世跌宕起伏的拍卖行情，其生前书画市场表现稳健，名气与售价稳居清代淮扬画坛第一梯队，与郑板桥等名家不相上下，是当时极具市场号召力的职业画家。在康乾年间，淮扬商业繁荣，书画收藏风气盛行，为边寿民的创作与售画奠定了良好的市场基础。他专攻芦雁、花鸟、蔬果，画风清雅质朴、笔墨凝练，跳出当时画坛繁琐刻板的正统桎梏，贴合文人审美与商贾收藏需求，受众广泛。凭借独一无二的芦雁绘画造诣，其作品在当世认可度极高，甚至出现“赝鼎遍天下”的盛况，足以印证其生前画作的火热程度。不同于部分文人画家羞于售画，边寿民坦然以画养家，市场化创作意识极强。据清代文人笔记记载，他晚年特意设置“弃箧”，收纳自身精品画作，以备年老终老之需，可见其画作销路稳定、保值性强，是当时公认的优质书画藏品。其中泼墨芦雁是其独家招牌，市价远高于花卉、蔬果、山水，为盐商重金定制，属高端藏品，可抵普通农户数年收入，多被盐商成套收藏，同时边的作品还流传至江南各地文人圈层。

他的卖画生涯，从不是逐利的营生，而是文人傲骨与笔墨初心的坚守。边寿民作画随性洒脱，卖画更是风骨凛然，从不攀附权贵、曲意逢迎。彼时四方求画者络绎不绝，达官商贾纷纷重金求购他的墨宝，却往往难求一纸。他从不主动迎合富贵之人，权贵求画，需友人代为周旋，他才肯收下润笔。即便收下酬金，他也绝不敷衍，常常任由红纸包裹的润笔积上薄尘，迟迟不肯动笔。若遇催画急迫、功利浮躁之人，他便直言让对方取回银两，断然拒画，不肯为银钱妥协本心。

反观寻常布衣文士、清贫雅士求画，他却常常慷慨相赠，不计酬劳。半生卖画，他不求富贵荣华，只求笔墨自由。

时至今日，他的作品也是海内外拍卖场上的常客。1995年他的精心之作《芦雁蔬果图十开册》在朵云轩拍卖会上以15.4万元成交，如果按每册计价并不高，只有1.5万元。以后边的作品并不抢手，价格偏低；1997年《芦雁清供十开册》在翰海拍卖会上以8.8万元拍出；2000年《芦雁》在中贸圣佳只以2.86万元成交；2001年《芦雁四屏条》被上海东方拍至8.8万元；2002年《花鸟八开册》在中国嘉德拍卖会上以11万元成交。2010年后，随着中国古字画的大幅上扬，边寿民的作品价格也有较大上涨，2010年《杂画册》在北京匡时国际获价526.4万元；2011年《花鸟八开册》被北京匡时国际拍至368.5万元；2014年《芦雁图》在北京匡时国际以264.5万元成交。近几年，边的作品在市场上亮相不多，2023年香港佳士得曾上拍边寿民1746年作《杂画十二开册页》，以126万港元成交；同年《花果册页》在永乐获价402.5万元；2026年边寿民1747年作《十二月令江南风物十二开册页》在北京保利以460万元拍出。

需要指出的是：由于边寿民画作赝品较多，影响他在市场上的价格，特别是与扬州八怪其他画家相比，边寿民的作品价格属于偏低的，若论艺术，边与扬州八怪其他画家恐怕各有特色，尤其在影响力上，他更是与郑板桥、金农等齐名，并在中国美术史上占有一席之地，后市有一定的市场潜力。

注：图片来自网络和图录

2026年8月12日写于上海五栖斋