亚得里亚海的暮色漫过威尼斯的运河，多纳玫瑰宫（Palazzo Dona dalle Rose）四百年的石壁重新归于沉寂——第61届威尼斯国际艺术双年展赤道几内亚国家馆核心展项、中国艺术大师刘佑局个展《元镜流生Origin》正式撤展闭幕。15幅幻象主义新作被缓缓卸下展墙，画框离墙的瞬间，墙面上只留下色彩呼吸过的温度。

但水城艺术圈聊了整整一个月的那个词，不会随潮汐散去："第三思维"。

刘佑局威尼斯双年展个展《元镜流生Origin》官方海报

一场"低调之音"里的高规格共振

本届双年展总主题"低调之音"（In Minor Keys）意在呼唤喧嚣时代的沉静回归，赤道几内亚国家馆以"森林与林下"搭建可见与不可见对话的场域。刘佑局的《元镜流生》恰如其分地成为这一主题最诗意的回应——他笔下的繁茂林木、流动水光与跃动生灵，以"元点"为核，打破具象与抽象、东方与西方的二元边界，构建出"第三思维"的独立美学体系。

第61届威尼斯国际艺术双年展参展作品《繁声渐杳》

展览全程纳入威尼斯双年展官方标识与国家馆学术序列，规格极高。开幕当日，赤道几内亚共和国总统府文化高级顾问、前文化旅游部副部长杰罗尼莫·恩查马（Jeronimo Nsue Asumuncham）受总统特命，专程飞越半个地球抵临现场。这一打破常规外交礼仪的"元首级站台"，在近年双年展独立艺术家个展中极为罕见——它不是礼节性捧场，而是一场主权国家最高文化决策层对一种东方艺术哲学的郑重致意，无声宣告：此次合作已远超一般文化交流，是一场关乎国家文化形象的战略押注。

赤道几内亚共和国代表和玫瑰宫基金会主席与刘佑局合影

凿开认知高墙的"光缝"

在多纳玫瑰宫临水的展厅里，刘佑局摒弃了惯常的形式分析。无始无终、相互穿透的黑色线条隐喻"没有孤岛，只有大陆"；不预设草图、任由冷暖色块自然生成的流动结构，诠释秩序与混乱的共生；高饱和度的交融色彩呼应赤道几内亚雨林生态，也演绎着人类共存的法则。

"本源不是创世纪的第一道光，而是光与暗交握时的温度。"开幕致辞中，刘佑局邀请观众放下"美丑"与"懂否"的惯性评判——在算法定义审美、偏见构筑壁垒的时代，他试图用画笔唤醒一种全新的认知能力。

展览现场观众正欣赏刘佑局作品

多纳·达莱·罗赛宫基金会主席琪娅拉·莫迪卡·多纳·达莱·罗赛盛赞其艺术为古建筑注入了强劲的当代活力，她在开幕式中坦言，这种"不贩卖东方符号、不猎奇异域元素"的深度输出，让当地艺术界开始重新审视非西方中心创作的理论权重。策展人安娜·巴尔扎尼的评语被反复引用："根植中国道家哲学与水墨传统，却始终与西方现代艺术平等对话——最终超越地域与流派，成为关于生命、共生与责任的世界性语言。"

多纳玫瑰宫基金会主席琪娅拉·莫迪卡·多纳·达莱·罗赛在开幕式上致辞

从"他者"到"范式构建者"的跨越

这是刘佑局连续第二届入驻威尼斯双年展官方场馆。从2024年第60届喀麦隆馆《从元点出发》，到本届赤道几内亚共和国国家馆《元镜流生》，他以独立学者之身，十余年潜心构筑"幻象主义"与"第三思维"哲学大厦，无国内官方代表团护航，无商业矩阵裹挟，凭作品本身赢得国际最高平台的主动邀约。

有评论尖锐指出：长期以来中国当代艺术在海外常被置于"被观看的他者"位置，而刘佑局此番路径，实质性改写了这一叙事——不是东方取悦西方，不是符号兑换门票，而是以原创哲学体系参与全球当代文明的规则讨论。正如权威图录序言所写："东方思想不再是西方艺术的附庸，而是全球当代文明的重要参与者。"

展览现场观众正欣赏刘佑局作品

展览期间，威尼斯双年展官方同步出版带有ISBN号的权威学术图录《Youjiu Liu | Origin》，将"幻象主义"成果正式载入双年展文献档案。对于威尼斯本土艺术生态而言，这套去二元对立的"第三思维"，为后殖民语境下的当代艺术评判提供了一个稀缺的参照系。

威尼斯双年展官方授权刘佑局个展画册

撤展不是终点

赤道几内亚国家馆以“森林与林下”探讨人与自然，刘佑局以“元镜”照见生命本源——两者的深度咬合，证明了非洲的生态哲学与东方的宇宙观可以在平等对话中完成“文明升维”。

​第61届威尼斯国际艺术双年展赤道几内亚国家馆刘佑局个展小报

8月的威尼斯暑气渐消，贡多拉载着游人划过运河拐角。多纳玫瑰宫内《元镜流生》虽已闭展，但玫瑰宫墙内那场关于“光与暗交握时的温度”的讨论才刚刚开始。正如当地媒体在撤展报道中所写：水城每年吞吐无数展览，大多随潮汐散去；但刘佑局留下的，是一套可以被反复调用的“新思维语法”。

画展落幕，元镜已收。而那个未被割裂的完整世界，才刚刚开始被更多人看见。