蔡氏水墨荷花以自然、从容、洒脱的笔墨表现在画面中，不留痕迹，不事雕琢、不见张扬，其气韵的表达，胸襟的象征在浑然之中洋溢着郁勃生机。欣赏作品《红荷擎日艳》，注重荷叶的生长体势构架与气度呈现，画面开阔，层次丰富，虚实幻化。在花开、鸟飞、鱼游的活动空间中体现深幽与高峻，整幅作品在水气墨韵、淋漓润泽之中营造想象的空间与诗意的玄妙，将大自然的花鸟精神与人的精神获得合二为一的体现，蕴含着多重与深厚的人文内涵——以虚怀若谷之心，涤荡情怀，在“物我两忘”的创作思考中创造出通达、澄澈、清新的花鸟世界。

画家善于在现实生活与感性生动的形式之间，寻找个人的艺术出发点和题材，让内心对现实生活的感动、情怀，以及情怀支配下的诗意潜能和判断世界的能力得到焕发。如：《莲开藏鹭梦》，进行平面分割，留白与荷花张势的巧妙处理，将花叶与鱼鸟之间参差错落组合与铺排，形成大小、整体与局部、虚与实的落差式的差异性的统一，丰富了画面的节奏感及其相应的韵律感。细品荷花之间的长线、短线、弧线、曲线的组织变化，看似无序实质有序，而线的交叉尤见精致与细微。其产生的主次、层迭关系构图丰富的空间关系，使画面严谨有序又从容自然。此作画面虽重心偏左侧，但左右相互顾盼，呼应有势，展现出大自然郁勃生机气脉的平衡，产生了不平衡中的平衡，画面因而复归平正，终使画面整体清澈澄明与凛然大气。

​品读作品《红荷藏雀影》，以墨色为主，笔线贯穿其中，线与墨色形成强烈对比，相互协调配合，花叶的几何形边缘轮廓成为作品主调并分割着节奏，巧妙地将花鸟的布白与布黑构成平面的构成对比组合，形成稳定而又紧密的内在框架，在虚实、疏密的把握与掌控中画面气势，在整体构思中，花鸟生长活动结构的合理与严谨——既开阖又聚散，既连贯又圆融，既严整又舒展，体现出丰厚滋润，鲜活的自然和谐状态。此作善于互相借鉴，互为补充，在水与墨互破、互渗与互补之中，使画面顿生气韵，诗意盎然。主体意象的形神兼备，气韵生动，以“笔墨当随时代”给人以耳目一新之感，唤起我们对生命境界与生命节奏的向往与追求。