前些天有朋友问我:“博物馆里那么多人，您是怎么快速把他们画下来的？”

这里，就和您聊几句。

以我个人的体会是: 画好速写的关键是“准确”，不是速度。速度是"为准确所制约”的。

要在极短时间内较准确而生动地画岀形象，画家的眼睛就要“敏锐”，在霎那间要捕捉到对象的主要特征——或是动态、或是表情、或是气质、或是服饰……也就是说，要首先在自己脑子里，快速判定下来.:

“是什么感动了你，使你要快速把它纪录下来？”

在明确了这一点以后，你就会设法强调对象最感人之处，省略、过滤掉次要部分。

这种“去繁取減法”，是画速写的关键一步。否则，眉毛胡子一把抓，最后什么也抓不住！

北京西直门 刘玉山作

（炭笔淡彩.速写）1958年

在速写过程中，特别是面对很多人的大场景时，还要在头脑中快速地完成众多人物在画面上的组合，不能堆砌、不能平均对待、不能照抄照录现实。

上面所讲的快，所着重强调的，不是手头上的快，而是指对大脑记忆力和判断力的快速喚起，以及艺术上快速组合、编排能力。

从一定程度上说，我们所面对的对象，建筑、风景、静物除外.很多都是处于动态中的，要把它们瞬间的状态描绘下来，我们只能靠它们在那一瞬间，留在我们头脑中的记忆作为起笔以后加以描摹的依据。所以，要达到手头上的快而准确，就必须把观察和感受放在第一位！

自画像 刘玉山作

（铅笔速写）1959年

在很多情况下，速写是在记忆的基础上完成的。倘在只有三、五秒钟作画的条件下，我们宁可把这点时间，全都用来观察、感受和记忆对象，也不要急急火火、手忙脚乱地抄笔去画。否则，就丢掉了画好速写所需要的最核心、最紧要的东西！这点，是特别要向初学速写的朋友强调的。

我在四中读书时，训练自己画速写的地界，一是学校大操场，一是前门火车站、一是天坛公园——节日前夕，这里是各军区军乐队，来京的集训地。此外，还有春节时的厂甸、地坛庙会等处。总之，是专找人多的地方去画。

喧闹的厂甸 刘玉山作

（铅笔淡彩.速写）1960年

在人多、热闹的氛围中，总能更令人萌生画画的冲动。“心一动”，就自然而然要动手画了！

干任何事，都必需先有股子驱动力。画画的最大动力，就是心中的激情。

另外，画速写，不能看一眼画一笔，而是要看一眼画三笔、五笔，甚至几十笔。要做到这一点，前提也还是”把画面先保留在脑海里”，这样，再参考尚存在于眼前的客观物象，画起来便更会从容些了！

另外，画速写要尽可能用最精练的语言——线条、色块、点子等去把对象纪录或表现岀来。

参观艾尔米塔什博物馆的孩子们

（在前苏联的速写.炭精棒，1987年）

刘玉山 作

当然，也完全可以把看到的对象，大胆加以夸张、变形，而不一定非得很忠实地去纪录或复制自已所靣对的物象。甚至，以抽象的手法把自已所得印象和感受表现出来，也是可以的！

进入现代社会后，作为艺术的一种手法的速写，其表现形式和形态，已有了很大变化和进步，印象派的莫奈快速画出的《日出的印象》、《草垛》等，以及梵高画的《向日葵》，就把色彩的快速写生，向前推向了一个崭新的阶段 。

此外，画好速写的另一个经验，就是“要紧紧把握住自已的艺术直觉”，调动出自已独有艺术感受力。这是搞好任何艺术的一个普遍规律。也是使自已的速写不流于一般化的一个前提。

和您拉拉杂杂聊了这么多，一已之见，权供参考吧！

友   玉山

2026.8.27

北海白塔和堆云牌楼 刘玉山作

（铅笔淡彩.速写）2022年