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巴斯奇亚7697.5万港元领衔，佳士得香港20/21世纪晚拍斩获白手套
2026-09-29 23:56:38 未知
9月29日晚，佳士得香港“二十及二十一世纪晚间拍卖”圆满收槌。适逢佳士得亚洲40周年，本季晚拍50件作品全部成交，成交总额达7.264亿港元，较2025年秋拍上升28%。尚·米榭·巴斯奇亚1984年钜作《古代科学家》以7697.5万港元居首；赵无极《银河－09.11.56》与草间弥生《A-南瓜（YHP）》分别以5,885万港元和5,824万港元紧随其后。
佳士得香港“二十及二十一世纪晚间拍卖”现场，图源：佳士得
本季晚拍录得7.264亿港元，并为保罗·塞尚、亨利·马蒂斯、彼得·保罗·鲁本斯和萨尔瓦多·达利刷新四项亚洲拍卖纪录。22件作品成交价超过千万港元；成交前十合计4.25亿港元，占全场约58.5%。数字所呈现的不是一件超级拍品对总额的单向拉动，而是亚洲现代艺术、西方现代主义、战后及当代艺术乃至古典大师作品共同构成的成交结构。
四项亚洲纪录之外，成交厚度撑起7.264亿
2025年秋拍，佳士得香港同系列晚拍总成交额5.656亿港元，成交率为92%；2026年春季晚拍，37件作品全部成交，总额为6.558亿港元。本场总额较去年秋拍上升28%，较今年春拍提高约10.8%，也是近三季同类晚拍中的最高值；与此同时，拍品数量增至50件，最终悉数易手。
与2025年秋拍由毕加索《女子半身像》以1.96亿港元成交形成显著价格峰值不同，本场最高价《古代科学家》占总额约10.6%。22件千万级成交分布于多条收藏脉络，成交前十占比低于六成。对一场晚拍而言，这意味着总额的形成并不依赖单件天价作品。
现场竞价也呈现出相似的层次。若干高价拍品进入估价区间后，加价幅度趋于审慎；另一方面，一批中低估价作品迅速越过拍前预期，电话、现场与网络竞投在不同价位均有出现。全球藏家的积极参与，以及市场对高质量、定价合宜作品的回应。四项亚洲纪录、22件千万级成交与100%成交率，为这一判断提供了结果层面的支持。
《古代科学家》再度上拍，履历没有削弱竞争
全场焦点《古代科学家》创作于1984年。画面中央的人物被文字、解剖图式、油画棒笔触与复印纸拼贴包围，男性与女性身体分处两侧。科学图像、宗教隐喻、身体经验与艺术史碎片在同一画面中相互叠压，构成巴斯奇亚成熟时期极具辨识度的视觉语汇。作品从4,500万港元起拍，书面委托与电话买家随即加入，最终以6,250万港元落槌，含佣成交价为7697.5万港元。这一价格使其成为截至9月29日本季亚洲拍场成交价最高的艺术作品。
2020年，《古代科学家》曾在香港富艺斯与保利联合拍卖中以5,833万港元成交；六年后转由佳士得释出，含佣成交价在名义上提高约32%。作品曾由高古轩经手，并有巴黎马约尔博物馆等展览记录。公开的交易历史并未成为竞价阻力，反而让它的来源、展览经历与既往价格更容易被核验。至少在这一案例中，“生货”不是决定成交的唯一条件，创作时期、图像代表性与完整履历共同构成了藏家判断价值的依据。
赵无极、草间弥生与朱德群：成熟艺术语言获得稳定承接
赵无极《银河－09.11.56》以5,885万港元成交，是本场价格最高的亚洲现代艺术作品。创作于1956年的《银河》处于艺术家的“甲骨文时期”。162.2×114厘米的画面上，细密符号如星群般在深色空间中聚散；古老文字在此脱离可辨读的语义，被转化为线条、节奏与空间结构。
竞价由多路电话委托与现场买家推进，最终以4,750万港元落槌。作品早年由巴黎法兰西画廊经手，此后曾于1998年佳士得台北、2004年佳士得香港和2019年佳士得上海上拍；展览记录包括1957年巴黎法兰西画廊个展、1965年埃森福克旺博物馆展览，以及2023至2024年中国美术学院美术馆“无极之路——赵无极百年回顾特展”。多次交易和展出共同构成了可追溯的公共履历。
同场另外两件赵无极作品亦顺利成交：1957年《无题》以2,164万港元易手，1989年《19.04.89》成交价为1,536万港元。三件作品合计贡献9,585万港元，并置呈现艺术家从甲骨文时期到此后抽象空间发展的不同阶段，也显示藏家对赵无极作品年代、尺幅、图像结构和履历的多重兴趣。
草间弥生《A-南瓜（YHP）》以5,824万港元位居全场第三。作品从3,000万港元起拍，在书面委托和电话买家的推动下竞价至4,700万港元落槌。它创作于2011年，尺幅达130.2×162厘米，黄色南瓜、黑色圆点与网状背景形成高度凝练的视觉结构。作品由现藏家购自香港高古轩，此次为首次进入拍卖市场。
朱德群1985年巨幅双联画《秋》以3,000万港元落槌，含佣成交3,750万港元。作品整体宽逾2.6米，由现藏家直接购自艺术家，此番首次上拍。画面延续雪景绘画中雪雾翻涌、光线穿行的空间感，却没有停留在较常见的蓝白色调，而让金黄、朱红与绿色在冷暖转换中浮现。题材与色彩的特殊性，加上直接得自艺术家的来源，成为其价值构成中清晰可辨的部分。
刘野1998年作品《蓝色的海》同样获得激烈竞投。从1,600万港元起拍后，多位电话买家连续应价，最终以2,300万港元落槌、2,896万港元成交。170×200厘米的画面以深蓝海面为主体，人物与船只被压缩为微小存在，尺度差异形成显著的心理距离。作品曾于2011年以1,410万港元成交，本次含佣成交价约为上次成交价格的两倍。
从塞尚到鲁本斯，四项亚洲纪录集中出现
西方现代主义与古典大师作品是本场最突出的成交线索之一。塞尚1879至1880年创作的《蓝盘静物》从1,800万港元起拍，主要由电话买家展开竞争；价格越过低估价后仍有新买家加入，最终以3,250万港元落槌、4,055万港元成交，位列全场第四，并刷新塞尚作品的亚洲拍卖纪录。
这件作品仅28×22.7厘米，却处于塞尚静物画从印象派视觉经验转向色彩、结构与空间研究的关键阶段。桃子、蓝盘与桌面没有完全服从传统透视，物体轮廓和倾斜角度略有错位，色彩开始承担塑造空间的作用。作品曾经奥克塔夫·米尔波、阿尔封斯·卡恩等重要藏家递藏，并在巴黎、阿姆斯特丹、苏黎世及横滨等地展出。小尺幅并未限制竞争，创作时期、艺术史位置与来源记录共同构成其价值基础。
马蒂斯1944年《沙发上的少女》从1,500万港元起拍，四路电话委托迅速加入；进入2,500万港元后仍有新买家应价，最终以3,050万港元落槌、3,811万港元成交，同样刷新艺术家作品的亚洲拍卖纪录。人物、沙发与室内空间被概括为流畅线条和明亮色域，体现马蒂斯晚期以简驭繁的形式语言。作品由收藏家弗雷德里克·C·汉密尔顿于2002年捐赠予丹佛艺术博物馆基金会，本次出售所得将用于该馆购藏基金。
鲁本斯《柳荫风景》是当晚超出估价幅度最显著的作品之一。它时隔逾200年重返拍场，拍前估价为600万至800万港元。两路电话委托经过较长时间的交替叫价，最终以1,500万港元落槌，约为拍前高估价的1.9倍；含佣成交价为1,920万港元，并刷新鲁本斯作品的亚洲拍卖纪录。尺幅不足20×36厘米的木板油画，以快速而富有呼吸感的笔触描绘树木、云层与远景，也将宏大的巴洛克视觉经验收束于一片适合近距离观看的风景之中。
萨尔瓦多·达利1957年《七艺之魔法（悲剧与喜剧）》也引发现场与电话买家的竞争。作品很快越过拍前估价区间，以1,350万港元落槌、1,728万港元成交，成为本场第四项亚洲拍卖纪录。塞尚、马蒂斯、鲁本斯与达利横跨古典大师、现代主义与超现实主义，在同一场香港晚拍中刷新纪录，至少说明此次竞买需求并未局限于单一时代或地域板块。
中低价位拍品同样活跃，但选择性没有消失
本场的竞价并不只发生在头部作品。开场拍品李黑地《缓浸，亿万世界升起》吸引电话、网络等多方参与，从80万至120万港元估价升至170万港元落槌、217.6万港元成交，为整场建立了积极节奏。西村有《循迹而行》以240万港元落槌、307.2万港元成交；加贺温《猫的陪伴》起拍后迅速越过高估价，最终以180万港元落槌、230.4万港元成交。
东南亚艺术也有明确的市场回应。阿凡迪《孔雀》经过多位买家的长时间竞争，以500万港元落槌、640万港元成交。石田彻也《体液》以470万港元落槌、601.6万港元成交。不同地区、代际和价格带均出现竞争，是本场100%成交能够成立的重要背景。
四项亚洲拍卖纪录提供了聚光灯，真正支撑总额的则是更分散的成交基础：最高价作品占总额约一成，前十占比不足六成，22件作品迈过千万港元，50件拍品全部成交。单场拍卖尚不足以证明市场已经全面转向，但它至少给出一个明确样本：当作品质量、来源和估值能够形成匹配，资金仍愿意在不同品类与价格带中作出回应。
(责任编辑：郭昕怡)
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