张大千曾三登黄山，黄山滋养了张大千早年山水笔墨，也成为他贯穿一生反复回望的艺术母题。10月9日举槌的香港苏富比“中国书画”专场拍卖中，徐雯波旧藏，张大千写黄山松云的金碧没骨山水《黄海松云》以4726万港元成交。

張大千

黃海松雲 | Chang Dai-chien (Zhang Daqian), Golden Splendor of Mount Huang

133 × 58.3 cm (52⅜ × 23 in.)

估价  HKD| 1,200万-2,000万

起拍价

成交价  HKD| 4726万

2026.10.09 蘇富比

中国书画

从公开资料显示，张大千的没骨山水画约见于三十年代中期。在这类作品题款上，他多述其画风渊源家数，远可追溯至北宋王诜，以至唐代杨升、梁朝张僧繇。本幅题日“倣僧繇笔”，事实上，张僧繇并无公认可信画作存世。庄申教授在讨论本幅时，亦认为“……从艺术史料还是从地理观点来看，张僧繇画过《黄海松云》是没有根据的。”故张大千钻研没骨山水画法，除了从画史领悟外，董其昌的画作提供了重要而实际的参考资料，如其《倣杨升峒关蒲雪图》《倣张僧繇白云红树图》，大千即指出这种“青绿没骨法其源于吾家僧繇，董文敏屡屡临之”，他亦屡临董氏本，从中追溯、汲取“张僧繇法”。

本幅乃三十年代后期，张大千没骨山水技法经实践而臻成熟之作，所写黄山松云，与“巫峡清秋”、“华山云海”及“峒关蒲雪”俱属其笔下没骨山水的主要题材，布局类“华山云海”，近处松巖高士，远眺云海叠嶂，惟藉山峦、松树形态，塑造黄山独特风貌。画几不落墨，尽施妍彩，朱山之上，皆覆以金，天空、云隙，亦薄涂金色，如朝霞、似余晖，洒落群山，映照碧空，光彩夺目。大千曾题《峒关蒲雪》曰：“却从绚烂出雄奇”，适可为本幅脚注。

董其昌以文人画理想复古青绿没骨山水，而张大千则在其基础上，兼融大小李将军之金碧法，凭借出众天赋及广博识见，成就如此富丽、雅俗共赏的金碧没骨山水。六十年代一系列泼彩山水，如《秋山夕照》《雪山红树》等，五彩辉映，璀璨斑斓，或亦滥觞于此，实现跨越数十年的色彩对话。

本幅前后具三次题跋，首题“黄海松云”，三八年添题日本友人“根本先生”。一九五九年七月，逗留东京时喜见旧作，遂置之自藏，两年后复题一过。画家自诩此为满意之作，特提供参加一九七二年在旧金山砥昂美术馆举行之《张大千四十年回顾展》，列为其没骨山水画的代表作，后付夫人珍藏，包首具“雯波”二字。

张大千曾三登黄山，其中两次皆与仲兄张善子同行，画中松下两高士，一坐一立，仰观云海变幻，或即张氏昆仲。大千重得此画后二年，即一九六一年，再题《黄山纪游》七绝，追怀昔日黄山之行；而写此幅之际或正覊旅北平，时正国土蒙尘，故“烟雾锁晴明”实有指涉，或兼具感触当时栖居海外之境况！