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藏家故事 | 阳明山房：漆光凝半世山房藏千秋

2026-10-13 12:30:37 孟语　

[邦瀚斯]阳明山房藏珍选萃 2026-10-28 点击查看

在中国私人收藏史上，能以一己之力建立起一个完整品类学术体系的藏家屈指可数，而阳明山房潘胜正、潘凤梅伉俪，正是其中以漆器与掐丝珐琅闻名的一对。沉潜收藏五十余载，搜得珍器数百件，从宋代素漆到清代剔彩，从元代珐琅到盛清华物，构建起全球最具系统性的私人漆珐琅收藏序列。这批深藏阳明山房数十年的瑰宝首度以专场形式现身香港邦瀚斯，终于向世人揭开了它的面纱。

2026年10月28日，香港邦瀚斯“阳明山房藏珍选萃”专场将举槌，专场甄选潘胜正与潘凤梅伉俪典存历代雕漆及珐琅珍品近60件套。

一、从企业家到藏家：

一间空屋开启的半生缘

潘胜正的另一个身份，是台湾乙农集团的领航人。这家以食品饮料产业链整厂设备与系统服务为核心的企业，在业界建立了稳健口碑与国际声誉。但熟悉他的人都知道，商业上的成功只是人生的A面，B面写满了对中国古董的痴迷与深耕。

潘胜正，摄于书房

故事要从三十多年前说起。那时潘胜正刚搬入新居，设计师看着四面白墙说了一句：“留白太多，不如用艺术品来补。”机缘巧合之下，他认识了画家杨兴生，张杰、顾重光、杨兴生等大师的画作陆续挂上了墙。艺术进入生活之后，那种心灵的满足和眼界的开阔，让他欲罢不能。

他没有停留在挂画装饰的层面。潘胜正毕业于台湾省立成功高中，以第一志愿保送政治大学西洋语文学系，精通中外文化。一旦决定目标，他便像经营企业那样系统性地投入学习：请专家教授古董辨识的基础知识，找到台北故宫的刘良佑先生学习瓷器，甚至远赴北京清华大学进修艺术品经营管理。对他而言，反复的观看与比较不只是增广见闻、提升眼力，更像是一种缓慢而愉悦的修行——在日常中体会美、辨识美，也等待与珍器相遇的那一刻。这一等，就是半个世纪。

二、收藏体系的确立：

漆器、珐琅、料器三大主轴

阳明山房的收藏并非一蹴而就。最初，潘氏夫妇搜集张大千、溥心畬、黄君璧等渡海名家的书画，兼蓄古代家具。随着眼力的精进，他们逐渐将目光转向了一个更为小众、也更为高端的领域——漆器与掐丝珐琅。

做出这个选择，潘胜正有自己的考量。漆器与珐琅器制作复杂、耗工费料，向为宫廷贵族所用，民间难得一见；而在学术研究层面，这两类器物相较于瓷器、书画长期处于相对匮乏的状态。逆向思维加上对工艺之美的天然敏感，让他将收藏主轴锁定在漆器、珐琅器与料器三大类。

张荣主编，《巧法造化:阳明山房藏宋元明清漆器》，

故宫出版社，北京，2020年

确立这一方向的关键人物，是北京故宫博物院的张荣教授。张荣专精于历代皇家尤为钟爱的漆器、珐琅器、料器，并指出其共同特征：多为皇家御用、工艺水准高、制作周期长、存世量不多。这套清晰的观察框架，使潘胜正更确定自己的收藏主轴。数十年来，他持续从苏富比、佳士得、邦瀚斯等拍卖行及重要古董商处购藏，累计藏品已达数百件，形成了从宋代素漆到清代剔彩、从元代珐琅到盛清华物的完整脉络。

三、漆中乾坤：

从宋元素漆到乾隆剔彩

阳明山房所藏宋元以降漆器最为出类拔萃，多数精品著录于故宫出版社2020年发行的《巧法造化：阳明山房藏宋元明清漆器》一书，由张荣教授主编。

明永乐剔红牡丹纹盖盒，直径13.4厘米，厚施多层朱漆，刀法流畅圆润，是明初漆器的典范之作。其来源链极为清晰：1970年入伦敦Bluett & Sons，后入纽约Falk收藏，2001年纽约佳士得拍出，2014年香港保利再度易手，最终归入阳明山房。1988年还曾展于纽约布鲁克林艺术博物馆。

元代漆器中，最引人注目的是一件“张成造”款剔红菊花纹盘。张成是元代嘉兴西塘著名漆匠，擅剔红，刀法圆润、藏锋清楚，代表元代雕漆最高水准；其子张德刚后来被永乐皇帝召入北京果园厂，成为御用漆器工匠。带“张成造”款识的器物存世极罕，几乎全部藏于公立博物馆。阳明山房这件直径17.6厘米，2016年购自香港苏富比，盘底三字款清晰可辨——一个七百年前工匠的签名，就这样与阳明山房的收藏脉络连在了一起。

清代宫廷漆器整体精工规整、富丽典制。清乾隆剔红仙人贺寿图双层套盒连座，高18.8厘米，下承原配剔红方座，美学与实用兼备，2015年购自香港佳士得。

四、珐琅华物：

宫廷御制的稀世珍藏

掐丝珐琅是阳明山房的另一大收藏支柱。这类工艺元代从阿拉伯地区传入中国，明代景泰年间臻于极盛，清代延续兴盛。从铸铜、掐丝、填彩、烧制到打磨，工序繁复，仅宫廷贵胄可享。阳明山房所藏掐丝珐琅，尤以明嘉靖、万历年间御作最为罕珍。

专场的重中之重，是一件清雍正至乾隆年间的掐丝珐琅逐珠云龙纹天球瓶，高57.4厘米，估价700万至1000万港币。它的前一位主人是英国企业家彼得·摩尔爵士（Sir Peter Moores, 1932—2016），在其Parbold Hall宅邸陈设数十年，2011年伦敦苏富比释出后被潘胜正竞得。瓶身上一条三爪巨龙腾云而出追逐火珠，七彩卷云若花绽放，气势磅礴。这件天球瓶还暗藏一层政治密码：雍正帝登基后“夺嫡之说四起”，格外深信祥瑞之兆以巩固皇权正统，雍正七至十年间各地奏报“庆云叠现”不绝于史，宫廷造办处相应制作了大量七彩庆云纹祯祥器物，瓶上的七彩卷云正是那个时代政治氛围的物质见证。

万历款掐丝珐琅的稀缺性在收藏圈内公认。据统计，万历年间填彩署款的掐丝珐琅器，公私收藏据录不过数十件。而阳明山房一次专场就拿出了两件。一件是掐丝珐琅穿芝螭纹龙耳香炉，宽24.5厘米，器底填红“大明万历年造”款，连清十八世纪炉盖，来自伦敦古董商Roger Keverne，2015年香港邦瀚斯拍出。

另一件是掐丝珐琅蟠桃万寿三足炉，宽25.4厘米，同样填红“大明万历年造”款，2018年出自纽约佳士得。两件万历款香炉，潘胜正花了数年时间从不同渠道逐一觅得，才让这对“万历双璧”在阳明山房聚首。

元代及明初的珐琅器同样精彩。一件十四世纪掐丝珐琅缠枝莲托杂宝纹三足炉，直径9.5厘米，来源伦敦Roger Keverne，2017年香港邦瀚斯拍出。

清代宫廷珐琅中，一件康熙朝掐丝珐琅镶空花篮式香瓶颇为特别，高21厘米，落“景泰年制”刻款，是清宫旧藏清朝署景泰仿款的典型器例，体现了清代宫廷“古为今用”的趣味。此外，清乾隆铜胎北京画珐琅黄地开光山水图奓斗，蓝彩双方框“乾隆年制”楷书款，来源纽约Manheim Galleries，亦是画珐琅中的精品。