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佳士得香港 | 翰墨珍缘：二十世纪艺坛巨匠与时代风华
2026-10-13 16:53:48 未知
佳士得香港将于10月28日举行的“中国近现代及当代书画”拍卖中，呈献多件难得一见的艺术精品。本辑精选二十世纪名家绘画与墨迹，以李可染《清漓帆影》领衔，并汇聚徐悲鸿、齐白石、沈尹默及启功等艺坛巨匠佳作。透过这些重要作品，回望二十世纪中国书画的发展历程、探索作品背后的流传与收藏轨迹、细赏艺术家与藏家之间的深厚情谊。每一件佳作不仅见证时代风华，更承载着鲜活而动人的艺术故事，邀君共赏。
香港重要私人收藏
李可染（1907-1989） 《清漓帆影》 设色纸本 镜框
来源：
原藏家1973年购自香港集古斋，并由家族承传
出版：
《美术家》杂志第13期，美术家出版社，香港，1980年4月，第18页；
《美术家》杂志第73期，美术家出版社，香港，1990年4月，第15页
李可染自幼研习山水，博采古人之长，以“十师斋”名其画室，体现其融会众家而自成新貌的艺术追求。他认为中国山水画不必拘泥于“近大远小”的透视法则，而可藉空间经营与山峦叠层营造宏阔气象。正因如此，他得以突破桂林峰峦重叠的复杂景观，逐步建立漓江山水系列雄浑壮阔的视觉风格。群峰拔地而起，江流纵横其间，既承传统丘壑之意，亦展现时代山河的新貌。
李可染一生钟情于桂林山水，自1959年首度赴桂林写生后，数度重游其地，并以漓江风光为题，创作出一系列极具代表性的山水佳作。1960年代起，他致力于巨幅山水，在反复创作中将个人风格推向成熟。《清漓帆影》绘于1972年，正值画家在经历长达数年的创作停顿后，重新为涉外宾馆创作大型中国画而重返北京、重拾画笔之际。此后，他陆续恢复大型山水创作，并为北京民族饭店绘制巨幅《漓江》，展现艺术生命的再度勃发。本作尺幅宏大，于李可染同期漓江题材作品中，如此尺幅者颇为罕见。变化莫测的人生际遇并未磨灭其创作热忱，李可染将沉淀已久的思想及情绪藉由漓江山水的宏阔景象缓缓流露。
李可染在漓江边上写生
新加坡重要私人收藏
徐悲鸿（1895-1953） 《奔马》 设色纸本 立轴
来源：
黄孟圭（1885-1965）旧藏；
直接得自黄孟圭，并由家族传承
本幅《奔马》为徐悲鸿写赠新加坡“敬庐学校”之作。敬庐学校由黄孟圭（1885-1965）于1939年创办。黄氏为福建福州人，曾获哥伦比亚大学教育学硕士学位，历任福建省教育厅长。徐悲鸿与黄孟圭交情深厚，称其为“生平第一知己”。徐氏不仅支持敬庐学校办学，曾亲临开幕典礼并到校讲学，校门“敬庐”匾额亦由其题写。
1941年，徐悲鸿，黄孟圭，李曼峰于敬庐学校开幕典礼，背后“敬庐”牌匾由徐悲鸿书写
1939年底，徐悲鸿离星经缅甸赴印度，于12月抵达印度国际大学所在地圣蒂尼克坦。据题识“廿九年春日悲鸿写于国际大学”，可知本幅乃1940年春客居该地所作。圣蒂尼克坦为印度西北小镇，泰戈尔创立国际大学于此，遂成文化重镇，张大千、叶浅予亦曾到访，称之“寂乡”。小镇环境清幽，远离战火，徐悲鸿得以暂歇，并以此为中心，游历恒河两岸、大吉岭、喜马拉雅山等地，饱览自然名胜，异域风情激发灵感，写下诸多重要巨制，本幅即为其一。此作尺幅宏大，殊为罕见。画家采方形构图，以奔放笔法勾勒骏马奔腾之姿，神采飞扬；蹄下青草摇曳，宛若春风拂面，通篇动势充沛，气韵淋漓，可视为画家旅印期间的艺术写照。
敬庐学校创立于1939年底，本幅或为旅中特绘，寄返星洲，悬诸校舍。马在中国传统文化中所具之精神意涵，亦与学校办学宗旨相契。画作附林千石1962年题诗堂，记述此作战后流转之迹。1942年初，新加坡沦陷，徐悲鸿经缅甸返国，黄孟圭则与郁达夫等人因护照问题避居苏门答腊，终遭日军搜捕，黄氏直至战后始重返星洲。此作于乱中遗失，后由新加坡美术教育家、南洋美专创校校长林学大（1893–1963）购得，和平后归还黄氏，诚如林千石所叹：“老马识途，重归旧主”。黄氏战后虽体弱，仍致力复兴华文教育。其后，黄孟圭将此作转赠现藏家之父，以酬其对当地华人社团之持续贡献。据藏家忆述，幼时每逢农历新年，家族必悬此作于正位，以示珍重（下图）。此作承载徐悲鸿与南洋敬庐学校之因缘，秘藏80载后重现于世，虽故人已逝，而作品流传至今，完好无损，信物人有情，天亦护佑。
现藏家家族农历新年时于家中合影，背后悬挂即本作，拍摄于1960年代
启功（1912-2005） 《长松》 设色纸本 立轴
出版：
《启功书画展留影》，荣宝斋（香港）有限公司，1990年12月，图版8；
《名家翰墨》11期·台静农·启功专号，翰墨轩出版有限公司，香港，1990年12月，第159页；
《启功书画留影册》，北京师范大学出版社，1992年6月，无页码；
《荣宝斋画谱（九十一）：启功绘山水花卉部分》，荣宝斋出版社，北京，1993年8月，第15页；
《荣宝斋画谱（九一）：启功绘山水花卉部分》，荣宝斋出版社，北京，1996年12月，第15页；
《荣宝斋画谱（九一）：启功绘山水花卉部分》，荣宝斋出版社，北京，2000年5月，第15页；
《启功书画集》，文物出版社、北京师范大学出版社，2001年7月，第17页，图版17；
《启功书画集》，文物出版社、北京师范大学出版社，2002年11月1日，第17页，图版17；
《启功书画选集·绘画》，文物出版社，2004年12月，图版29；
《启功书画集》，文物出版社、北京师范大学出版社，2005年1月，第5页，图版5；
《启功：国之瑰宝》，河南大学出版社，2005年8月，第201页；
《中国历代名家名品典藏系列 ∕ 当代绘画‧启功》，北京师范大学出版社，2010年3月，第184页；
《启功书画集》，中国美术出版社，2010年9月，第14页；
《启功全集．第十一卷》，北京师范大学出版社，2011年4月，第152页；
《启功绘画》，北京师范大学出版社，2012年2月，第278页；
《启功书画精品集》，北京师范大学出版社，2012年6月，第48页；
《启功全集（修订版）第十一卷》，北京师范大学出版社，2012年9月，第146页；
《启功书画集》（珍藏版），中国美术出版社，2014年8月，第34页；
《启功摹古日历‧2021》，北京师范大学出版社，2020年10月，无页码
1990年12月，《启功书画义展》于香港举行，为启功筹设北京师范大学奖助学基金而发起。展览自300余幅作品中精选100幅书法及10幅绘画，悉数获香港热心教育人士认购。本幅《长松》即为其中十幅绘画之一，见证了这段艺坛与教育佳话。
启功虽以书法名世，绘画亦深植传统。早年随贾羲民、吴镜汀习画，后长期潜心书画鉴赏研究。画中苍松自涧壁斜出，与危崖飞泉相映成趣；松针浓墨层叠，山石淡施赭墨，浓淡有致。留白化作岚气，为全幅增添幽深空蒙之境，展现其兼具法度与书卷气的文人画风。
义展及应酬书所得共筹得人民币163万元，并以恩师陈垣斋号“励耘书屋”中的“励耘”为基金命名。故此幅作品所承载的，不仅是山水逸兴，更寄托着启功对师恩与教育的深厚情怀。
映华双璧：映华楼藏沈尹默《秋明遗墨》
新加坡映华楼收藏
沈尹默（1887-1971） 《秋明遗墨》 水墨纸本 手卷两件
1944年作
（一）《墨迹卷》 沈尹默书法：19.8 x 129.4 cm. 题跋：约19.8 x 284.1 cm. 引首：19.7 x 68.6 cm.
（二）《题跋卷》 题跋：约 26 x 1157 cm. 引首： 25.8 x 78 cm.
估价：港元 1,200,000 – 2,200,000
出版：
《秋明遗墨》，新加坡文化学术协会，1991年4月，全本
映华楼主人周颖南先生（1929-2014），生于福建仙游，青年时代投身实业，历经多年奋斗，成为东南亚知名的华人实业家。周颖南是新加坡同乐饮食业集团及海洋纺织有限公司创办人、武汉新民众乐园董事长。经商之余投入文学创作，著述丰硕，是一位华文作家、文艺理论家、鉴赏家，被新加坡作家协会推举为永久名誉理事长，是一位文坛与企业经营都取得成功的儒商，被誉为“南洋一支笔”。周颖南先生热衷中国书画艺术，1970年代到访中国，同刘海粟等诸多名家相熟识，收藏中国书画作品颇丰。
本次呈现映华楼藏沈尹默《秋明遗墨》，源流有绪，承载一段书坛佳话。抗战期间，蒋抱一因经常代于右任往来于诸监察委员府邸，遂与沈尹默相识。蒋氏素来喜爱沈氏小字，遂借其妹淑瑾女士之名求书，沈尹默欣然应允，书欧阳修文三篇，并于翌日亲自送至家中，蒋氏珍若拱璧。1949年后，蒋抱一南渡印尼，仍将此作随身携带。其后与映华楼主人周颖南先生结识，遂将此珍贵墨迹相赠，并详述其来历。周氏深感此作意义非凡，特将此横批发展为手卷，广邀张伯驹、启功、谢稚柳、唐云、杨仁恺等书坛名家题跋，又获沈尹默夫人褚保权女士撰文纪念，并将相关资料辑录出版，使其得以广为流传。
本拍品分为墨迹卷与题跋卷两部分。墨迹卷保存了沈尹默亲书墨迹和部分题跋，充分展现其书法艺术之神韵；后因题跋扩充，诞生第二卷，即题跋卷。诸多题跋、引首及题签由周颖南先生邀集多位书坛名家撰写题咏与评述，既为作品增添丰富的人文内涵，亦记录了一代学人、艺坛耆宿对沈氏书艺与人格风范的推崇。两卷相互依存、前后呼应，使其不仅是一件书法作品，更是一份承载历史记忆、文人情谊与文化传承的重要文献。
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香港私人收藏
齐白石（1863-1957）
《贝叶草虫》
设色纸本 立轴
1941年作
106 x 34.8 cm.
估价：港元 1,800,000 - 2,800,000
出版：
《齐白石绘画精品集》，人民美术出版社，北京，1990年，第82页
贝叶草虫为齐白石独创题材，源自早年游历广东、广西时对菩提树叶的观察，将其引入画中，形成工写兼具的独特面貌。此幅以极淡赭色写贝叶，叶脉细劲如丝，草虫工致入微，与枝干的大写意笔触形成强烈对比，工写相济，虚实相生。
此作写于1941年，齐白石81岁，困居沦陷中的北平。他毅然辞去艺专教职，贴出“停止卖画”告示，闭门谢客，以“九九翁”自署。正是在这种避世心境中，其笔墨愈趋简练老辣，佳作迭出。
贝叶草虫在齐白石作品中尤为稀有。胡佩衡曾赞叹其工笔草虫“织毫毕现”“细里有写”，非数十年写生功力不能为。画中草虫在近乎原大的体态下写真刻画，翅膀透明度、须子纤巧、足爪结构皆毫厘毕现。此作兼具田园生趣与文人高致，为其晚年艺术臻于化境的实证。
香港私人珍藏
黄宾虹（1864-1955）、齐白石（1863-1957）、张大千（1899-1983）及诸家
《山水花鸟册》 设色 ∕ 水墨纸本 册页十二对开、镜框十二幅
1939 / 1952 / 1958 / 1963年作 每幅：约 36.6 x 27.5 cm.
估价：港元 1,500,000 – 2,500,000
注：
上款人为招曙东（1900-1995），广东南海人，香港著名收藏家，斋名“听松书屋”。招氏雅好收藏，所蓄玉器、陶瓷及书画甚丰，涵盖明清以迄近现代诸家精品，蔚为大观。其收藏不仅屡次慷慨借展于本地及海外重要展览，亦与香港文化艺术界往来密切，交游广泛，故常获书画名家馈赠佳作。招氏并为香港敏求精舍早年会员之一，对香港艺术收藏与文化交流贡献良多。
招曙东（右四）与其他敏求精舍早期会员合影，包含利荣森、王南屏、胡惠春及徐伯郊
来源：
香港收藏家招曙东“听松书屋”旧藏；
香港佳士得，松风梦月庐书画藏品，2006年11月27日，编号1206
出版：
《天风薪传—‘游艺堂’ 藏赵少昂书画精品展》，香港苏富比有限公司，2010年4月，第31-33页，图版14；
《情义之交—‘游艺堂’ 藏张大千书画集》，香港苏富比有限公司，2012年9月，第144-146页，图版94
展览：
香港会议展览中心，“天风薪传—‘游艺堂’ 藏赵少昂书画精品展”，2010年4月3至7日；
香港会议展览中心，“情义之交—‘游艺堂’藏张大千书画展”，2012年10月5-8日
Bransten 家族珍藏
齐白石（1863-1957） 《松鹰图》 设色纸本 镜框 135 x 33 cm.
估价：港元 800,000 – 1,000,000
来源：
William Glazier 先生得自纽约米舟画廊，并由家族传承
出版：
《基督教科学箴言报》，基督教科学出版协会，美国麻塞诸塞州波士顿，1962年10月25日
1962年10月25日《基督教科学箴言报》书影
香港私人收藏
徐悲鸿（1895-1953） 《迥立向苍苍》 水墨纸本 镜框 77.3 x 44 cm.
估价：港元 500,000 – 1,000,000
注：
郑健庐（1892-1980），字子健，出生于广东书香世家，与其六弟郑子展（1898-？）于1930年代一同主理中华书局港澳地区业务，其家族亦长年于福建经营茶叶生意，与当地士绅及文化人士有着深厚交情。
郑氏兄弟喜爱结交朋友，与当时的文化界人士相当熟稔，更与徐悲鸿有着深厚的友谊。他们相识于1928年，当时徐悲鸿因应福建省教育厅长、黄曼士之兄黄孟圭邀请，至福州小住，并出席福建省第一届美展，广交当地名士。1930、1940年代，徐悲鸿多次游访岭南，特别是在广州、香港及澳门时，都由郑健庐和郑子展昆仲接待，并且介绍徐悲鸿予当地文化及艺术圈人士。徐悲鸿来港期间多下榻郑氏兄弟于跑马地山村道的寓所，并设置临时画室进行创作，画人文士接踵而来，极为热闹。由此因缘，郑氏兄弟收藏徐悲鸿作品既丰且精。
启功（1912-2005）
《雨里潇湘》
水墨纸本 扇面镜框
18.5 x 51.5 cm.
估价：港元 80,000 - 150,000
出版：
《中日韩代表作家展》展览图录，1997年，第9页；
《启功书画集》，文物出版社、北京师范大学出版社，2001年7月，第104页，图版63；
《启功书画集》，文物出版社、北京师范大学出版社，2002年2月，第104页，图版63；
《启功全集》第十二卷，北京师范大学出版社，2009年1月，第306-307页；
《启功书画集》（珍藏版），中国美术出版社，2014年8月，第103页
(责任编辑：刘昕)
注：本站上发表的所有内容，均为原作者的观点，不代表雅昌艺术网的立场，也不代表雅昌艺术网的价值判断。
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