佳士得香港“重要中国瓷器及工艺精品”秋季拍卖，将呈献逾140件涵盖新石期时代至清代之中国艺术珍品，门类丰富，兼具收藏与学术价值。本场拍卖涵盖多个重要私人珍藏，包括艺德堂珍藏明清瓷器、遂性草堂珍藏横跨北齐至清代之珍品重器，以及罗振玉及上野理一旧藏中国玉器等。拍品来源有绪，诚为学术与收藏兼备之难得良机。

艺德堂珍藏

艺德堂主人热爱中国传统文化，三十余载潜心搜珍。其收藏范围广博，而尤以明清宫廷御瓷最为精彩，以来源清晰及品味高雅见称。本次呈献多件明清御窑佳器，其中不乏曾著录于重要出版、展览及名家旧藏之珍品。

拍品编号1173

艺德堂珍藏

清雍正

洋彩五色花红地九秋图茶盌

双方框“雍正御制”楷书款

直径 9.1 cm.，连盒

估价：港元 2,500,000 – 4,000,000

来源：

香港苏富比，1996年11月5-6日，拍品870号

初期的九秋盌仍旧使用五彩装饰，或因为当时景德镇陶匠未熟悉洋彩的应用。此盌加入了洋彩，显示其应属此类装饰发展较为成熟的阶段。

拍品编号1182

艺德堂珍藏

清乾隆

炉钧釉八卦琮式瓶

六字篆书印款

高 28 cm.，连盒

估价：港元 1,400,000 – 2,000,000

来源：

香港苏富比，1988年5月18日，拍品230号；

香港佳士得，1996年11月4日，拍品740号；

Feihong Ge 珍藏；香港佳士得，2004 年4月26日，拍品941号

此瓶称“琮式瓶”，乃仿良诸文化之玉琮而得名。玉琮者，内圆外方，器身横向刻多层兽面纹。此瓶圆口、圈足、方腹，折角饰八卦纹，为简化之玉琮造型。自宋代始，仿古之风蔚然。乾隆皇帝在位期间，复兴宋代摹古之风。因此，此瓶不单仿新石器时代古玉, 亦或仿宋瓷遗风之作品。  常见的炉钧釉琮式瓶中间多光素无纹，此瓶则施连续的波曲纹，非常罕见。这类纹饰流行于西周春秋时期，多见于青铜器，乾隆皇帝将琮式瓶与波曲纹相融合，进一步验证他的仿古立意。

拍品编号1183

艺德堂珍藏

清乾隆

青花夔龙纹开光式粉彩八吉祥纹双耳壶

六字篆书款

高 34.6 cm., 连盒，木底座

估价：港元 1,400,000 – 2,500,000

来源：

香港苏富比，2003年4月27日，拍品185号

拍品编号1185

艺德堂珍藏

清乾隆

粉彩百鹿八方盖盒一对

各：环柄 26 cm.，连盒

估价：港元 700,000 – 900,000

来源：

Harmand d'Abancourt 旧藏，Château d'Abancourt（传）；

Charles de Dompierre d’Hornoy (1861-1944)旧藏；

法国显赫珍藏，巴黎苏富比，2009年6月11日，拍品152号

遂性草堂珍藏

遂性草堂珍藏兼具学术高度与美学视野的重要典范，为理解中国古代工艺与精神世界提供了不可替代的视角。其收藏范围广博，上溯北齐陶俑，中经唐宋雕塑，以致明清文房珍品，跨越千载，蔚然成观。其展现了藏主宏大的收藏格局，不仅贯穿中国艺术史的千年脉络，更以精严的甄选标准，在每一个时代节点上皆能呈现最具代表性的审美高度。

拍品编号1192

遂性草堂珍藏

唐

石雕释迦牟尼佛坐像

高 53 cm.，木底座

估价：港元 2,400,000 - 4,000,000

来源：

高罗佩（1910-1967）旧藏，荷兰；

阿姆斯特丹佳士得，《高罗佩珍藏中国、日本及西藏书画、东方陶瓷及工艺精品》，1983年12月7日，拍品330号；

拍卖于纽约苏富比，1985年12月4日，拍品66号；

Jacques Barrère，巴黎；

巴黎私人旧藏；

埃斯肯纳齐，伦敦，编号C.4024

出版：

金申，《中国历代纪年佛像图典》，北京，1995年，页367，图版278号

此佛像呈禅定印，结跏趺坐。左手下垂施触地印，右手上举。身着宽博袈裟，偏袒右肩，袒露丰满胸部，衣褶层叠自然，衣缘垂坠。面庞丰润，神情安详慈祥。发式以水波纹表现，上顶肉髻。

拍品编号1198

遂性草堂珍藏

北齐

陶彩绘马一对

高 54.7 cm.; 53.8 cm.

估价：港元 1,200,000 – 3,000,000

来源：

汇宝阁古美术，香港；

松丰堂，香港，1999年

此对陶马体量高大，昂然伫立，体态健硕丰满，肌肉起伏刻画明晰，比例匀称。两马皆披配华丽鞍具，装饰繁缛考究，尽显北齐贵族用马之雍容气象。其中一马细颈弯拱，回首左顾；另一马颈部微侧，头部轻垂向宽阔胸膛，姿态沉稳而警觉，具动感与生命力。双马竖耳凝神，鼻翼微张，额鬃高束饰莲花状，显得精神抖擞。胸前及后股饰络带，并佩球铃及海螺形璎珞，装饰繁华富丽。鞍具构造完备，障泥外展，宽大护体，细节刻画尤为精致。马背鬃毛施深红彩，呈波浪状边饰，局部仍可见白彩。此对陶马细节处理考究，整体感觉富丽典雅，应属邺城风格。  陶马艺术于北齐达至成熟高峰。此时陶马多塑造为体态丰腴、臀部浑圆之良驹，肌肉结构写实自然，展现工匠对真实马匹形态之深入观察。本鞍辔遍缀杏叶形銙饰、璎珞及垂穗，攀胸带与鞦带饰以铃铛及花形饰件，障泥宽阔外张，部分更施彩绘或贴金装饰，反映北朝高级仪仗马匹之华贵风貌。此类陶马作为墓葬仪仗体系的重要组成部分，常与骑马俑、鼓吹俑及车马俑共置，象征墓主人之身份、权力及社会地位。本对陶马造型华丽，气势非凡，应为帝王仪仗队头马。

拍品编号1197

遂性草堂珍藏

万历癸未年 (1583年)

古杭李苍梧制黑漆仲尼式“溪泉”琴

琴底龙池上方，右侧刻篆书“溪泉”琴名，左侧行书题刻：“拂彼巖石，饮尔清泠，子移我情，神澹志宁。丙戌夏铭。” 尾刻“隆生”印章纹。琴腹内龙池左侧刻隶书铭：“古杭李苍梧制”；右侧刻铭：“万历癸未（1583年）仲秋吉旦”。

长 121.3 cm., 锦缎携盒

估价：港元 800,000 – 1,500,000

来源：

中村幸马，1928年前入藏；

日本秋月斋，2000年后入藏；

日本私人旧藏；

日本私人珍藏；香港佳士得，2015年12月2日，拍品3285号

黑漆仲尼式琴，黑漆蛇腹纹隐见冰裂纹。桐木面板，螺钿徽，岳山、承露、冠角、龈托、琴轸、雁足等皆紫檀木制。琴全长121.3公分，有效弦长113公分，肩宽19.7公分，尾宽13.4公分。琴体修长，制作端雅，具有明代中晚期风格。琴身未经开启，极为难得。琴色音韵静透，隐有泠然出尘之意。  隆生或指屠隆（1543-1605），其字长卿，一字纬真，号赤水，浙江鄞县人，晚明文学家、戏曲家。此琴题刻书风与上海博物馆及台北故宫博物院藏屠隆行草扇面有颇多相似之处。亦有可能指沈胤芳(明)，其字隆生，号菁莪，万历四十六年(1618)举人，崇祯元年(1628)进士，后官至参政，八十三岁卒。  此琴早年流入日本，昭和三年(1928)前中村幸马收藏，后由秋月斋于京都购得。秋月斋，美术史家，琴士。曾留学北京中央美术学院。担任二玄社编辑。古琴曾师从东京坂田进一及北京王迪。2014年曾使用此琴于松本市美术馆《秋山白巖展》公开演奏。

拍品编号1201

遂性草堂珍藏

清 十八世纪

黄玉雕鹌鹑把件

长 7.4 cm.

估价：港元 600,000 – 1,000,000

来源：

思源堂旧藏，香港；

香港邦瀚斯，《The Sze Yuan Tang Collection of Chinese Jades》，2016年4月5日，拍品52号

鹌鹑在中国有着吉祥寓意。取“鹌”与“安”之同音，寓意平安。两只鹌鹑口中所衔的“稻穗”又与“岁”同音，且鹌鹑成双，故本拍品有“岁岁平安”之意。

罗振玉及上野理一旧藏中国玉器

罗振玉及上野理一旧藏中国玉器是近现代中日文物鉴藏史上极具传奇色彩的流传系列。这批玉器最早由中国近代杰出的金石考古学家、文物收藏家罗振玉（号雪堂，1866–1940）所藏。清末民初，这批珍贵的高古玉器经由汉学家内藤湖南等人介绍，流入日本关西实业巨擘兼《朝日新闻》创办人上野理一（号有竹斋，1848–1919）手中，随后由其子上野精一（1882–1970）继承收藏。

拍品编号1231

新石器时代或以后

玉笏

长 38 cm.

估价：港元 150,000 – 250,000

来源：

罗振玉旧藏（1866-1940）；

上野理一旧藏（1848-1919）；

上野精一旧藏（1882-1970）

出版：

《有竹斋藏古玉谱》，日本，1925年，图版8号，编号12；

《周汉遗寳》，帝室博物馆（今东京国立博物馆），东京，1932年，图版26号，编号2；

《中国古玉图释》，台北，1990年，图版42-A

拍品编号1228

新石器时代或以后

玉戚

长 10.6 cm.

估价：港元 100,000 – 150,000

来源：

罗振玉旧藏（1866-1940）；

上野理一旧藏（1848-1919）；

上野精一旧藏（1882-1970）

出版：

《雪堂所藏古器物图》，1923年，图版25号；

《有竹斋藏古玉谱》，日本，1925年，图版11号，编号19；

《周汉遗寳》，帝室博物馆（今东京国立博物馆），东京，1932年，图版27号，编号3

拍品编号1223

新石器时代或以后

厚玉镯

直径 8 cm.

估价：港元 60,000 – 80,000

来源：

罗振玉旧藏（1866-1940）；

上野理一旧藏（1848-1919）；

上野精一旧藏（1882-1970）

出版：

《有竹斋藏古玉谱》，日本，1925年，图版25号，编号76

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