为庆祝新中国成立十周年、展现新中国建设十年来的成就，1958年8月的北戴河中央政治局扩大会议上决定在北京建设一批包括万人大礼堂在内的国庆重大建筑工程，这些重大建筑必须在1959年国庆节时投入使用，并且由周恩来总理亲自审定设计方案，而负责具体联系工程建设事宜的则是时任周恩来总理办公室主任、国务院副秘书长的齐燕铭。这就是后来为人所熟知的首都国庆十大建筑工程，其中的人民大会堂则被誉为十大建筑之首。

人民大会堂的规划及建设

当1959年七月人民大会堂即将落成之际，为布置这座举世瞩目的国家级代表建筑，全国大批画家被请到北京参与其事，其中位于人民大会堂北段二层的宴会厅南侧的迎宾厅因将作为中央领导经常接见外宾，并同他们合影留念的地方而成为重中之重。受邀为此处作画的是傅抱石和关山月两人，在经历数月的反复斟酌研究和多方参与讨论之后，他们交出了那张载入近代中国美术史的巨迹《江山如此多娇》。

傅抱石、关山月在创作《江山如此多娇》

此作乃根据毛泽东名作《沁园春·雪》词意而作，创作过程中傅抱石、关山月互相配合，竭尽所长，在构思上充分结合陈毅、郭沫若、吴晗、齐燕铭等人对于这一特殊主题的深刻见解，在创作上则基于早就建立的共同的艺术观，因为“有了一个时代脉搏与传统根源的共同基础，有了‘笔墨当随时代’共同遵守的原则；都本着‘师古不泥古’，‘师自然要主宰自然’和‘艺术不能脱离政治，但不是政治的附庸’等共同的见解”，从而使得初次合作的金陵笔与岭南风成功在这张大画上融为一体，完成后再根据周恩来总理提出的最终修改意见进行调整，终于成就了这张具有鲜明时代特征和深远影响力的划时代之作。

傅抱石、关山月合作《江山如此多娇》，1959年作，纸本设色，纵6.5米、横9米

作品完成后，由毛泽东主席亲自题字，而作为这一工程最重要的负责人、同时也是篆刻家的齐燕铭，则也为此画创作同题巨印“江山如此多娇”钤盖于画上。可以说，这是一次凝结了当时诸多国家领导人和文化艺术名人集体智慧的创作，很好展现了新中国蒸蒸日上的蓬勃气象，在新中国历史上具有无可比拟的重要文化意义。

Lot 1631

齐燕铭刻 “江山如此多娇”寿山石云钮巨印

11×10.6×14.2 cm

印文：江山如此多娇

边款：中华人民共和国成立十周年，傅抱石、关山月师毛主席《沁园春》词意，为人民大会堂作巨幅山水，毛主席赐题“江山如此多娇”六字，即以此文制印钤之。齐燕铭刻并记，一千九百五十九年九月。

钤盖记录：傅抱石、关山月合作《江山如此多娇》，1959年作，纸本设色，纵6.5米、横9米，现藏人民大会堂。

出版著录：

1.《中国书画》1979年第1期。

2.《齐燕铭印谱》，P42-43，上海书画出版社，1982年。

3.《中国书法》1982年第1期，P22-23。

4.《大画“江山如此多娇”诞生记》，《光明日报》，1991年12月21日。

5.《中国书画艺术辞典·篆刻卷》，P20，陕西人民美术出版社，2002年。

6.《齐燕铭纪念文集》，P205-207、P440、封底，中国文史出版社，2006年。

7.《齐燕铭书法篆刻选集》，P194-195，人民美术出版社，2008年。

8.《我的父亲齐燕铭》，P253，文物出版社，2008年。

9.《海内名家——中国近现代书画集》，P173，山东美术出版社，2013年8月。

10.《琴棋书画趣话》，P425，湖南大学出版社，2013年。

11.《江山如此多娇——中国百年历程绘画精品集》，P3，文物出版社，2019年。

12.《义务教育教科书·艺术·美术》七年级下册，P8，湖南美术出版社，2024年。

齐燕铭

齐燕铭（1907—1978），蒙古族，北京人。原名振勋，其父齐之彪为书法家。1924年，齐燕铭考入中国大学国学系，师从章太炎入室弟子吴承仕，毕业后曾先后在中法大学、东北大学、民国大学担任教职，1938年加入中国共产党，在国难当头之际全力投身救亡活动；1940年到延安任中央研究院历史研究所研究员，1943年主持创作京剧《逼上梁山》，后又编《三打祝家庄》，为评剧实现革命性的变革做出了重大贡献。抗战结束，奉派至南京任中共代表团秘书长，新中国成立后历任中央人民政府办公厅主任、中共中央统战部副部长、国务院副秘书长、周恩来总理办公室主任、国务院文化部中共党组书记、中共中央统战部副部长等职。据于光远的回忆，他是党内少有的全才型人物，善诗词歌赋、金石书画，而且对京剧一直有兴趣并有研究，早年即由有《中国戏剧源流》、《中国文学史略》（上册）等著作问世；而他对于篆刻的喜好，更是早在十二岁之时便已开始，当时教授他的是北京的名家寿石工，入手学的便是赵之谦的《二金蝶堂印谱》，然后转向邓石如及其他明清名家，其后又涉猎古玺印，与他所喜好并擅长的其他文艺种类一样，他的篆刻一开始就行走在最专业的道路上。

“江山如此多娇”寿山石云钮巨印印花

“江山如此多娇”白文印应该是齐燕铭最著名的代表作，一方面当然源于此印作为人民大会堂迎宾厅那张同名巨作不可忽视的组成部分，其诞生与画作一样都是带有明确使用目的的命题之作，而自从画作被悬挂在人民大会堂之日起，数十年来便是重要国事活动中出镜率最高的艺术作品，无论在专业领域还是民间都享有广泛的知名度，我们甚至可以认为：在同一背景下诞生的这方印，其之于篆刻艺术的历史意义，就如同那张画之于书画艺术的历史意义，它们是艺术的，也是政治的，更是超越艺术和政治的特殊存在。另一方面，其在篆刻艺术上也可圈可点，手法上堪称熔铸明清篆刻与古玺印于一炉的佳构，表达上也足以呈现文辞本身的恢弘和浪漫。

据说由于画作终稿完成时已经临近国庆，为了有一方适合钤盖于那张宽九米、高六米五大画的印，相关人员不得不四处寻找合适尺寸的印石，最终被选中的是一方印面10.5厘米见方、印高13.8厘米、顶部雕刻祥云纹的寿山石大印，此印几为六面平，印顶稍有弧度，曲线平缓柔和，其上以高浮雕手法刻层层祥云纹，手法严谨，于淡雅平和中见清贵之气，显是清宫匠造之作。以祥云雕刻题材的寿山石作为钤盖在庆祝建国十周年画上的印石，其中寓意不言而明，应该也是经过一番精心考量。篆刻上，此印采用白文而非朱文也是极具匠心，朱文视觉上白多朱少，钤于巨幅画作上不甚醒目，而线条中等偏细的白文印则朱多白少，作为画上唯一用印一来可起到应有的调节布局之用，二来红红一方大印正可与画面上那轮冉冉升起的红太阳相得益彰。

当年陈毅、郭沫若等人前去看望创作中的傅抱石、关山月二人时，曾在构思上给他们提过“要抓住主席词中的意境，而不要在具象上兜圈子”，画画主要立意“应先抓住一个‘娇’字”，只有“充分体现‘娇’的本质，也才能体现‘多’字的磅礴气势”的关键建议，这些建议，齐燕铭显然十分赞同，并也将之运用到篆刻的创作中。此印篆法上融合大小二篆趣味，既有小篆之潇洒飘逸，又有大篆的厚重古朴，布局上六字作两字一列分布，文字整体居于印面上部，底下红色空间形成粗壮的边栏托举，从而使得文字亦有上升之意趣，整体显示出一种雄伟厚重的感觉；而六字之间亦注重以恰当的穿插移位来营造空间感，如“江”字右侧让出上方空间，“此”字与“山”字的左右穿插，“如”字与“多”字的上下穿插，“此”字与“娇”字的并笔处理，以及几条曲线特意作弱化处理，在在都让此印的布局开合有度，虚实相生，最终展现出一种典雅又不乏机敏、磅礴又不失浪漫的艺术气质。前人曾说治小印难于气势，治大印难于精微，观此大印则可说气势精微兼备矣，其对毛泽东词意的表达效果，实在不亚于画作本身。

据李一氓所言，齐燕铭虽然篆刻起步甚早，但由于身处社会剧变的时代，“政治的责任感压倒治印的艺术兴趣”，他并没有能一直延续对于篆刻的探索，总的来说，“燕铭同志的篆刻1919年至1931年为一期，1949年至1963年为一期，1974年到1978年为一期；中间有两度由于政治原因的间隙时期。综观这三个时期的作品，我不管他自居为哪一派，总之：早期的，谨严而带稚气；中期的，气势足；晚期的，胸有郁结而手能发之”。按此观之，则“江山如此多娇”巨印属于气势足的中期，盖此一时期国事初定，社会积极待兴，他才有空重拾那份创作的乐趣。他曾在“倦庐”一印边款中自评曰“其技止于俯仰皖浙之间，未能突破，其意吾能言之，其境则戛戛乎难哉”，将自己的篆刻风格归为皖浙两派的结合，如前所述，他学习篆刻最初是取法赵之谦，艺术上的第一口奶对人的影响往往是贯穿终生的，在一九六五年所作“无咎”朱文印边款中，他还提到“撝叔朱文出于宋元而生动多姿，晚清竞相效之，失其俊逸，遂成俗体。”可见其对于篆刻艺术的见解之深。观其印谱，应该说其篆刻艺术综合了邓石如、赵之谦、吴昌硕、黄士陵、胡菊邻、齐白石等清代以来大家的营养，无论流派印风格还是古玺印风格，气质都是优雅从容、流丽清新的，常常能将巧思寓于平实之中而绝无怪异粗糙之举，并且随着时期的不同而展现出不同的面貌，这与他“形式就是适应一定内容的外壳，时代移动了，旧的形式便成为新的内容的桎梏，到此时形式一定要发生变革”的文艺思想是一致的。

“江山如此多娇”巨印边款

“江山如此多娇”巨印边款云“中华人民共和国成立十周年，傅抱石、关山月师毛主席沁园春词意，为人民大会堂作巨幅山水，毛主席赐题江山如此多娇六字，即以此文制印，钤之。齐燕铭刻并记。一千九百五十九年九月。”这段文字的分量无疑远超一般的边款，它是一段重要历史的真实记录。国务院原副总理万里后来曾回忆说：“对人大会堂建设的贡献，除了总理之外，他（按指齐燕铭）是第一。”如今看来，这份贡献不仅是具体事务上的，也是艺术上的。