清乾隆 御制粉彩开光四时花卉墨彩四体书法御题诗八方笔筒

H：10cm；W：7.2cm

来源：户出  

群芳竞秀，妙绘传神  

器身所绘花卉品类丰富，按顺序依次为蔷薇、探春花、栀子花、秋水芙蓉。枝干以褐彩细笔勾勒，叶片施以青绿、蓝绿诸彩，花朵则以粉红、淡黄、白及橘红等色层层敷染。画工细腻，设色柔和，枝叶舒展而富有生意。值得注意的是，花卉并未铺陈为满密的锦地，而是以独立枝干构成画面主体，辅以疏落的叶片、花苞及小枝，使画面在有限的空间内获得舒展之势。花木的纤柔与器形的刚整形成对照：八方棱线界定空间，花枝则突破几何边界的严整感，在规矩之中生发自然之趣。

本品以四面御题诗文与粉彩花卉相间布局，诗咏蔷薇、探春花、栀子花及秋水芙蓉，花木各具姿态，诗意各有寄托，构成一幅融四时花韵与宫廷雅趣于一体的诗画长卷。所录八首诗均出自乾隆帝登基前居藩期间的作品，收录于《御制乐善堂全集》。

首面题乾隆御制《蔷薇》，诗中“东风骀宕午窗前，都作蔷薇买笑钱”，写春日蔷薇之秾丽；次面《探春花》以“年年长自报青韶”点出报春之意，展现草木迎新的生机；第三面绘栀子花，花姿素雅，与器物清润的白釉相映成趣；末面《秋水芙蓉》则以“秋水盈盈漾远空，芙蓉寂寞碧波中”写秋荷清寂之美。四首诗由春日繁华至秋水清韵，借花木形神寄托赏鉴之情，使器物在视觉之外更添诗意层次。

“东风骀宕午窗前，都作蔷薇买笑钱。绣被堆中开玉靥，朱栏架底坠金钿。双成有意霞亲剪，荀令无聊香自煎。漫道江南夸落墨，锦袍应属恽南田。”

篆书方印：“宸”“翰”  此诗题名为《蔷薇》，见于《乐善堂全集》卷三十三。‌

“宝粟堆枝翠叶飘，年年长自报青韶。隐辞残腊偕梅蕊，逗漏阳和先柳条。无事冶容争丽景，别余芳气散疏寮。庭前试问春来未，坐对方知春信饶。”

篆书方印：“乾”“隆” 此诗题为《探春花》，见《乐善堂全集》卷三十四。

“冰骨兰芬两样兼，辛夷嫌大素梅纤。香因重巽轻轻递，花入三庚旋旋添。暗惹芳魂浮翠簟，独寻幽趣隔疏帘。微吟细把成清绝，响屧廊檐露玉蟾。”

篆书方印：“惟”“精”此诗题为《栀子花》，见《乐善堂全集》卷三十五。

“秋水盈盈漾远空，芙蓉寂寞碧波中。难将冷艳供群赏，且趁寒晖放晚丛。绿盖光沉擎玉露，霓裳彩褪老金风。爱看三五疏星似，漫忆繁华十里红。”

篆书方印：“惟”“一”此诗题为《秋水芙蓉》，见《乐善堂全集》卷三十五。

尤为精妙者，四面诗文分别以篆、隶、行、楷四体书写，诸体风格各异而布局相谐。篆书古朴凝练，隶书端庄舒展，行书流畅灵动，楷书端整严谨。不同书体与粉彩花卉相互映衬，使每一面皆自成章法，又共同构成全器的整体韵律。  

器形端庄，八方成章  

笔筒呈八方形，直口，器壁挺拔，棱线分明，下承八足。通体施白釉，釉色莹润清雅。器身各面分区布局，墨彩御题诗文与粉彩花卉相间装饰，构图疏密有致，章法严谨，尽显乾隆时期宫廷文房器物的精巧意趣。八方器形在清代宫廷瓷器中颇具特色。相较于圆筒形笔筒的连续性，八方形器壁提供了明确的分区，使诗文书写与花卉绘画得以各自成章，又在整体上形成统一的视觉节奏。各面之间既有清晰的界限，又因釉色、笔意及装饰题材的贯通而相互联系，体现出乾隆时期宫廷器物对于形制秩序与装饰经营的精细把握。

口沿、底部图

参阅：《故宫经典－文房清供》，紫禁城出版社，2009年，页50，图27

“笔筒八方形。口部描金。腹部凸饰八核形开光，四面开光内以墨彩绘山水人物纹，相隔的四面开光内以墨彩楷书乾隆御制诗四首器底八棱形，棱上凸起呈八柱足。无款识。”  

相似拍品  

相似拍品（一）清乾隆 御制墨彩“雪事八咏”御题诗小笔筒

“乾隆宸翰”“惟精惟一”印

备注：1.晚清重臣胡湘林家族旧藏

2.北京保利2019年6月5日，编号5566，成交价：RMB 8,050,000

相似拍品（二）

清乾隆 墨彩开光山水御题诗文八方小笔筒

备注：1.赵从衍旧藏

2.北京拍卖，2018年11月21日，成交价：RMB 6,325,000

出版：《华光草堂珍藏清代瓷器》，香港中文大学，1973年，编号118

康雍乾三朝皇帝的爱好极大推动了文房清供的发展。三朝为太平盛世，帝王皆具学养、雅好艺术，常亲自指导工艺创作，故文房清供以宫廷造办处制作为最大宗。乾隆帝尤珍爱文房清供，大量制作陈设赏玩并题咏御制诗，活计档记载其制品数量可观，有成组多宝格、成套清供及旅行文具箱等，体现乾隆时期文房清供制作的繁荣。此八方笔筒以器形粉彩绘花，以御题诗文传意，诗书画相融，素雅之中最见大气端庄，文人雅士望之定是爱不释手。而当日清宫，亦是帝王案头良伴。