​定稿｜尺寸：四尺整张 138cm×69cm

【导语（引流开篇）】

粤北十五载，铸就此篇时代华章。陈培1974年《三华里迎亲人》，为其一生收官的大尺幅现实主义人物主题国画。作品取材侨胞归乡、乡土相逢的动人实景，以养女小卉为模特塑造孩童形象，笔墨植根生活，纪实抒情，承载一代人的时代记忆。

此作命运跌宕，1977年韶关美术馆展出后交由翁源县文化馆保管，后库房遗失，仅留黑白影像存世，成为陈培艺术履历中令人扼腕的一桩憾事，亦是研究其由人物创作转向山水探索的关键节点。

【一、创作缘起与时代语境】

陈培扎根粤北翁源十五载，深察乡土人情，体察侨乡游子归乡的动人情景，以此为蓝本，构思创作《三华里迎亲人》。作品取材真人实事，捕捉侨胞返乡，与故土乡民叙谈相逢的温情瞬间，画中孩童形象，以先生养女小卉为模特写生塑造，让画面更具生活真情，摒弃空洞的概念化表达，是典型的现实主义主题国画。

在特定时代背景下，这件作品完成之后，画面立意遭受非议与批评。此番波折，深刻影响陈培后续艺术抉择，自此搁置大型人物叙事创作，不再继续投入宏大叙事人物画的打磨，将全部创作重心转向山水。不久，里程碑式六尺全景山水《林区晨曲》问世，正式开启其山水笔墨体系漫长的探索、淬炼与成熟之路，成为其艺术道路重要的分水岭。

【二、笔墨语言与形象塑造艺术赏析】

作为大尺幅现实主义人物国画，《三华里迎亲人》重在群像塑造，兼顾场景氛围铺陈。人物主次分明，神情生动，将久别重逢的欣喜、质朴乡民的热忱，凝于笔墨之间。

从现存黑白影像观之，人物造型扎实，得益于长期写生积累，笔法沉稳，虚实相生，环境衬景简而不空，烘托现场氛围感，把侨胞返乡这一时代题材赋予浓厚的生活温度。

这件作品集中体现陈培扎实的造型功底与叙事构图能力，也是其人物创作阶段艺术水准的集中呈现，此后其艺术才情，更多释放于山水皴法的探索革新之中。

【三、作品展藏履历与佚失史料纪事】

1977年5月，《三华里迎亲人》于韶关美术馆公开展出，获得广泛关注。展览落幕，原作交由翁源县文化馆馆藏保管。同月，陈培接到组织部调动通知，调往同济大学建筑与城市规划学院建筑系美术教研室任教，告别十五载粤北岁月，重返上海与家人团聚。

先生生前始终惦念这件心血之作，曾计划赴翁源取回原作，终因路途阻隔未能成行。二十年前，家属赴翁源文化馆寻访，惊悉原作已在库房遗失。经寻访时任文化局林局长及历任文化馆馆长多方回忆核实，作品最后可追溯的存管记录至2001年，此后不知所踪。

当年同仁商议，暂未向公安报案，寄望原作未来尚有重现机缘。时至今日，原作遗失成因已难以考证，仅存黑白影像，成为这件重要主题作品唯一可资参照的珍贵史料。

【四、艺术史价值：从人物叙事走向山水革新】

《三华里迎亲人》在陈培艺术谱系中，承担承前启后的独特价值。这件收官之作，见证其人物创作巅峰，也标志着其艺术方向的转捩点。

终止宏大人物叙事创作之后，陈培潜心游山写生，遍历山河，不断打磨皴法语言，逐步形成独树一帜的笔墨体系，后续诸多山水巨制，正是在这一转型基础上不断迭代升华。因此，研究陈培山水艺术革新，不可忽略这件佚失名作所承载的艺术心路转折，是完整梳理其艺术发展脉络不可或缺的一环。时代笔墨，艺坛憾事，永为铭记作品《三华里迎亲人》。

作者：陈谦

陈培艺术纪念网站https://chenpei.artron.net/