【编者按】在1970年创办的巴塞尔艺术展，在瑞士巴塞尔和美国佛罗里达州迈阿密海滩举办之后，在2013年5月22日开幕了香港巴塞尔艺术展。香港巴塞尔艺术展对这一区域的一级市场将产生怎样的影响?巴塞尔博览会在亚洲要打造以亚洲化的博览会还是西方博览会、画廊进入亚洲市场的跳板?另外，对与中国收藏家收藏国外艺术家作品是否是一个方便之门?巴塞尔艺术展在面对新的区域市场会碰到哪些问题?雅昌艺术网就此对参展画廊和业内专业人士进行了访问。

　　雅昌艺术网：香港巴塞尔艺术展最后一天了，您对此次香港的巴塞尔博览会的整体印象如何?

　　程昕东(程昕东国际当代艺术中心)：首先，非常高兴是亚洲终于有了一个国际级的现当代艺术博览会，当然是对整个亚洲不同国家艺术市场的建构都会有推动作用，也会起到特别好的影响，也做了一个示范效应，一个国际水平的艺术博览会应该是怎样的标准。第一届，它也在磨合，但是第一步迈得很好。

　　雅昌艺术网：此次您带来的这些作品有哪些?

　　程昕东：参加首届巴塞尔香港艺术博览会，我们带了三位艺术家，第一位就是王功新，是Video装置的形式来呈现，另外是李永斌的绘画和师建民的雕塑，三人组合，我觉得这个之间有某种关系，怎么说呢?既体现多元，因为有影像，有绘画，有雕塑，同时他们之间有一种艺术品位的新美学的表示方式上之间是有某种关联性的。

　　雅昌艺术网：您对巴塞尔在亚洲布局是怎么看的?

　　程昕东：当然在一个全球化的现实下，这种布局是非常准确的，巴塞尔在欧洲、美国、亚洲三点建立的时候，博览会帝国的雄心就已经在了。对整个全球艺术市场资源整合也是非常重要的标志。迈出这一步以后，未来对不同文化语境下的艺术市场，巴塞尔已经跨出了一大步。对未来的工作、很多东西都非常有作用，也对它的帝国博览会，一个帝国的框架结构，它也是为它的未来打下了一个特别好的基础。

　　雅昌艺术网：刚才说的是巴塞尔艺博会自己的一个战略和需求。对于中国或者是亚洲地区的画廊，他们的需求是怎样的?或者是您也作为一个画廊的运营者怎么去对巴塞尔提出要求?

　　程昕东：首先一点，我们要在一个更大的国际平台上，我们要相互学习，相互认知，因为他们的工作方法不是我们的工作方法，他们有很多好的方式值得我们学习，工作态度、工作方式，太值得我们学习，当然我们也有我们自己的一些好的优势，这个平台的建构，对于所谓的东方看西方，西方看东方，最起码搭建了一个对大家都很有吸引力的，都有一种利益趋同的，大家都是会有一个帮助的。未来可以这样说，对亚洲包括中国画廊业走向世界也迈出了一步，因为必须要从亚洲迈出去，以前不了解这一步直接跨巴塞尔也不容易，从香港开始对国际艺术品市场跟亚洲地区的对接，对国际藏家，包括博物馆等等亚洲的艺术生态，以及亚洲的艺术品在一个更大的国际市场也是搭建了一个通道，非常好，对我个人来讲作为一个画廊经营者非常高兴能够参加首届巴塞尔艺术博览会。对我来说，我们都会调整，都会修正，怎么样在未来的国际平台上表演得更精彩。

　　雅昌艺术网：这毕竟是一个商业性的博览会，需求是什么?

　　程昕东：对我们来讲搭建这个平台我们又见到了很多不同的藏家，这次有一些美国博物馆系统我们对接上了好几个，洛杉矶亚洲艺术博物馆，纽约的美术馆。我们也要寻找新的收藏家资源，巴塞尔香港也给了我们这个平台。他们也是世界其他地方的画廊，也在寻找亚洲艺术家和亚洲收藏家。他们也有销售，他们代理的国际文化艺术品，也是从香港这个窗口打开以后，跟亚洲各个角落进行辐射，这也是他们的要求，这之间对大家都是有吸引力的。

　　雅昌艺术网：博览会的服务有哪些?

　　程昕东：他们组织完全是按照巴塞尔艺术博览会的方式来做，香港恰恰又是服务业特别发达，金融业特别发达的地区，这些提供当然最起码相比较其他亚洲艺术博览会，他们做得最好，当然他们也在改进，他们现在拥有更多的当地资源，毕竟他们是第一届，也在了解整合当地资源的情况下为各个参展商服务。他们会做得越来越好，他们标准很高，肯定的，他们就是国际最好的一流标准，当然他们在这儿落地，怎么样把他们的工作方法、工作精神跟态度利用好当地的各种平台，还是需要时间，但是这一步迈出去以后不会往回走，再给它两年完全可以和巴塞尔、巴塞尔迈阿密平起平坐。

　　雅昌艺术网：从这两天接触藏家也好，接触的客人也好，目前的销售状况怎样?

　　程昕东：这次还是卖了几件作品，像师建民的雕塑，王功新的Video，我们也有盈利，我们回家的路费有了，不至于流露香港街头了。

　　雅昌艺术网：最近在说整个艺术市场信心度的回归，您怎么看?

　　程昕东：春天比我想象的来的要早，今年的春天，全球范围内今年的春天都滞后。但是艺术市场的春天比我想象要开一个月，我想还需要一到两年的修复，没有想到包括像昨天佳士得夜场拍卖来看很火爆，可能秋拍以后今年就开始高潮迭起，可能秋拍就会来，包括刚刚结束的嘉德拍卖二十周年也拍得不错，整个收获比大家想象要好，信心的回归跟藏家们的重新重拾信心，具有艺术品，有新的藏家进入，比我们想象会更好。

　　雅昌艺术网：巴塞尔作为一个重要国际品牌的博览会对亚洲区域乃至大陆、香港区域影响是怎样的?是一个带有标志性的影响吗?在亚洲艺术市场的成熟这方面?

　　程昕东：肯定的，他选择香港作为平台，他是无论从地理位置，从整个社会成熟度等等，自由感、地位，以及便利的服务业跟金融业的发展都是有关系的。巴塞尔的工作方法目前可以说影响力、号召力目前都是国际领先的。他树立了一个标杆，但是这个压力跟其他博览会的压力都很大，因为就像一个吸尘器一样，引力很大，建构这个平台以后就好像在巴塞尔，巴塞尔在一个城市来说是一个弹丸之地，但是他选择面临法国、意大利跟德国，在欧洲这一块也很方便。他的金融业跟香港一样，服务业也很发达，有很多相似之处。他选择这个平台，他会选择很完整、很成熟的一个平台，我觉得对其他的博览会的压力是很大的，所以我们应该向这个标杆学习。

　　雅昌艺术网：对于国内画廊来讲这么多国际很重要的画廊进入到这个市场，是不是对国内画廊也有压力或者是影响?

　　程昕东：肯定，当然也是各有各的生存之道，因为每个画廊工作方法、渠道、艺术家资源都是不太一样的，还是有空间，但是我们要尽快地进步、提升自己，参与这个竞争，否则情况下就会被边缘化，被挤压下去，这是很明显的，竞争在国际舞台上比较想要在这个平台上表演的太多了，都是抢手，不是热手，赶快要让自己变得强大，才有可能在这个舞台上表演，否则就会被挤下去了。

　　雅昌艺术网：博览会的标准和标杆或者是准入制度其实也是整个市场的需求。

　　程昕东：肯定的，它追求这个品质，他要保证这个品牌的价值，首先在审批参展画廊就很严格，标准在这儿，高标准，严要求，保证博览会的品质是一个最基本的第一步，他做到了，最起码，我想亚洲还没有任何一家博览会这么可以选择全世界参展画廊参加巴塞尔博览会的，太牛了，没有第二家。

　　雅昌艺术网：国内画廊是不是也希望是这样。

　　程昕东：我想肯定，这么多画廊都来看了，这个舞台很重要。

　　雅昌艺术网：尤其是行业的提升。

　　程昕东：标杆在这儿，大家都会促进，努力提升自己，这个是肯定的，但是平台、数量是有限的，明年还是会保留这个格局，今年是245家，明年大不了就250家左右。

　　雅昌艺术网：今年博览会给大家提供了一个很大的平台，可能有将近150个各种活动，您这几天是不是一直在忙碌。

　　程昕东：疲于奔命，但也不可能都看，只是几个跟自己有关系、最密切的活动参加，或者自己有兴趣的活动参加，一场博览会下来有点儿精疲力尽，今天晚上飞巴黎去，一上飞机准备喝一杯酒就睡觉，睡到第二天到巴黎，很辛苦。

　　相关链接：

　　香港巴塞尔艺术展调查之一：欧洲艺博会在亚洲的扩张

　　香港巴塞尔艺术展调查之二：本土画廊的国际化诉求

　　香港巴塞尔艺术展落幕调查报告