今天我们要讨论 帕布罗·迭戈·荷瑟·弗朗西斯科·德·保拉·居安·尼波莫切诺·克瑞斯皮尼亚诺·德·罗斯·瑞米迪欧斯·西波瑞亚诺·德·拉·山迪西玛·特立尼达·玛利亚·帕里西奥·克里托·瑞兹·布拉斯科·毕加索 的缪思（们），就不得不从这个人的名字开始。顺道给个原文版的：Pablo Diego José Francisco de Paula Juan Nepomuceno María de los Remedios Cipriano de la Santísima.Trinidad Ruiz y Picasso……

由于篇幅问题，我们还是依照国际惯例称其为巴勃罗·鲁伊斯·毕加索，再简称毕加索就好了。

众所周知，毕加索是个绘画天才，直接看图，奉上你们的膝盖吧！

《斗牛士》

创作时间：1890年（9岁）

《身体研究》
创作时间：1895年（13岁）

《老渔夫》

创作时间：1895年（13岁）

不仅仅是从小展现的非凡的艺术天份，毕加索一生在艺术上的众多风格尝试也几乎都是次次成功的。在毕加索不断迸发出前所未有独创性的过程中，“女性”是使他灵光闪现、又闪现、继续闪现、一直闪现的重要原因。目前仅仅是被大众所熟知的情人、妻子就有以下这7位：

尽管毕加索常常处于不停地选择和更换情人的状态，但在其一生中，却只有两任妻子——俄罗斯芭蕾舞演员奥尔加·科克洛娃和杰奎琳·洛克。

毕加索与第一任妻子奥尔加·科克洛娃

1916年，他为俄罗斯芭蕾舞团设计场景、服装与道具时认识了出身高贵的俄罗斯美女奥尔加。少年时代的毕加索曾与一个女孩在科伦初恋时，因为出身而被拒绝，他一直对此耿耿于怀，于是迅速与奥尔加结婚，而他也通过婚姻终于跻身贵族阶层。

《扮小丑的保罗》

1921年，奥尔加为毕加索生了儿子保罗，初为人父的毕加索难掩喜悦。他连续几个月用素描记录保罗的成长，甚至在每幅作品上标上了创作的日期与时间。即便如此，毕加索与保守而高傲的奥尔加没好上几年便又移情别恋了。

毕加索第二任妻子杰奎琳·洛克

白驹过隙，时间一眨眼到了毕加索又阅过无数女人的30年后的1953年,毕加索在马杜拉陶艺工作坊邂逅了比他足足年轻四十六岁的杰奎琳·洛克，两人感情迅速升温。1961年，八十岁的毕加索迎娶杰奎琳作为他的第二任妻子，并与其度过了最后的晚年时光。于是，挚爱的杰奎琳也成为毕加索五十年代后期转向年轻女性创作主题过程中表现最多的对象。

毕加索与杰奎琳

“当记忆排挤现实的时候，杰奎琳便成了毕加索的整个宇宙。无论是梦境、幻想还是他那永不停息的脑海，她都无处不在。杰奎琳是毕加索的终极缪斯，正是通过她，毕加索才得到了与他心目中的大师埃尔·格列柯, 迭戈•委拉兹开斯, 德拉克罗瓦和马奈一样泉涌般的灵感。”

——芭芭拉·罗丝《杰奎琳：毕加索最后的缪斯》

巴勃罗·毕加索《灯下的女人（杰奎琳）》

火热的爱情助燃了大师创作的激情， 此后毕加索创作了很多刻画杰奎琳的艺术品， 如银盘中的 “女孩的侧脸” 和“三脚架前的女孩” ，可谓是爱情的结晶。

《三脚架前的女孩》创作于1955-56年

背面刻有签名及编号“Picasso 1/20OE”，边缘有银匠标志

《三脚架前的女孩》是一个画面比较几何化以及抽象化的画面，在画面的左上方是一个几何化的眼睛的造型，形象非常的简化，仅仅是简单的几个线条和图形进行搭配组合，去表达一种构成和节奏。和写实主义截然不同的表现手法，这种抽象的几何化的表达带着些许毕加索晚期的艺术风格和倾向，带有些许超现实主义的意味。和之后的女孩的侧脸相比，这个银盘的表达内容明显丰富很多。把女孩的元素，和三脚架等元素分解结合，最后组成一个完整的画面。带有些许毕加索自己对于这段情感的思索。

《女孩的侧脸》创作于1955-56年

背面刻有签名及编号“Picasso 1/20OE”，边缘有银匠标志

《女孩的侧脸》和《三脚架前的女孩》出自同一批作品，是毕加索对杰奎琳表达情感的一种媒介。《女孩的侧脸》非常生动的表达了一个眼皮微微下垂的侧面的女性形象。女孩大大的眼睛占据了整张脸的大半部分，笔直的线条概括了女孩头巾的形态。

毕加索与杰奎琳的日场生活

毕加索《读》

杰奎琳在此时就是毕加索的缪斯，以及忠贞且安静的见证者——她见证了伟大的艺术家在他八十岁时所迸发出的创作动力和能量。

他们爱情的结晶——《女孩的侧脸》和《三脚架前的女孩》以及其他毕加索亲制银盘21件、陶盘20件、陶版画2件、陶瓷6件正在中华世纪坛展出。

《心血浇灌的碎片——毕加索亲制银盘·陶器展》

=THE END=

来源：原创2017-07-19中华世纪坛中华世纪坛中华世纪坛