行，顾名思义，就是“行走”的意思，是介于“踏步”和“奔跑”之间的行进状态，“行书”也就是介于“楷书”和“草书”之间的书法状态。

元 赵孟頫 行书 《秋兴诗》（局部）

如何掌握行书的书写方法，写得一手漂亮字？本期技法课堂，我们从行书的来源谈起，从学理到技艺，全面把握行书的写法。

元 赵孟頫 行书 《秋兴诗》（局部）

行书作为一种书体，大约产生在汉魏之际，关于它的来源众说纷纭，大致有两种。

一说是源自楷书，这一说法在古代已经十分流行。如苏轼《题唐氏六家书后》云：“真生行、行生草。真如立，行如行，草如走，未有不能立而能行，不能行而能走者也。”

元 赵孟頫 行书 《千字文》（局部）

一说是源自隶书。如《平生壮观》卷一说：“汉魏之交，分隶初变真、行。”阮元《南北书派论》也说：“书法迁变，流派混淆，非溯其源，曷返于古？盖有隶字变为正书、行草，其转移皆在汉末、魏晋之间。”

元 赵孟頫 行书 《千字文》（局部）

汉魏之际，字体属于嬗变剧烈时期，隶书已经相当发达，楷书、行书、草书都已出现，从时间上说，楷书和行书几乎是同步出现的。

从结体上说，行书简便快捷，流利生动，静中有动，动中有静，行楷则端庄雅正，行草则欹侧多姿。

元 赵孟頫 行书 《后赤壁赋》（局部）

从笔法上说，行书用笔丰富，无垂不缩，无往不收，方圆并用，或提或按，时断时连，中锋和侧锋兼具，藏锋和露锋兼施。

元 赵孟頫 行书 《后赤壁赋》（局部）

从章法上说，行书形式多样，或字距行距相等，舒朗开阔；或字距和行距紧密，乱石铺街；或字距紧，行距松，秩序井然。

了解了行书的特点之后，我们以《人美书谱·元 赵孟頫》系列为例，以常用的横、竖、撇、捺、勾等写法为例，搭配常用字的写法，一起学习行书。

1.（一）此为常见的长横，起笔顿笔分明。稍向右上方倾斜，“八法”谓之“鳞勒”，笔锋仰收。

2.（三）前二横均为短横，“浅锋平勒”，饱满有力。一般多横并列，一横为长，其余为短。

3.（前）“月”字之中的两横作两点用，短促且连续不断。

1.（川）此竖顺笔而下，笔锋收尖处在右下方，前两竖有“垂露”意。

2.（印）此竖用笔均匀有力，下方有勾，作连笔用。

3.（耳）末一笔竖由重渐轻向下，作侧悬针状，往往用于字的最后一笔。

1.（人）此撇为较典型写法，向左作45°倾斜，重心在头，末尾渐细。古法谓之“掠”，“左出而利”。

2.（皇）短撇。介于点与撇之间。古法谓之“啄”。须“卧笔疾罨”。

3.（乃）作斜竖状。重心在下方，然后向斜上方引带。

1.（之）此捺为标准形，稍平坦些，顿延有力。古法谓之“磔”，“战行右出”。

2.（文）用笔由细渐粗，行至最粗时突然住笔，不再捺到细处，“欲放更留”，末尾成齐口。

3.（及）此捺呈大点状，与前一笔撇相连，末尾打住，为草势。

1.（則）竖古法为“弩”，意为弓型，不宜太直。勾为“趯”，即挑的意思。

2.（水）起笔轻，由细渐粗、渐重，挑的角度较大，此多由上字而引带所致。

3.（行）缩去勾，呈竖形。

1.（物）此“勹”为“八法”中“勒—弩—趯”汇一笔。此处较扁些，交待分明。

2.（力）起笔用力，勾时未顿笔，顺笔带过，较随意。

3.（月）此字此处偏长，处理成向内弩紧的形状，欲勾时向外拓展。

1.（容）楷法。此字首点重心在前，而第二笔重心在后，并稍向外斜。

2.（宇）亦楷法。第一笔点下后未收笔，向下方拖出，作连笔。

3.（宙）第二笔由下方收笔处与第三笔相连。属行书写法。

1.（途）整个部首较婀娜，捺在末尾处以斜口结束，斜口向上，不出锋。这是“王”字中常见的捺法。

2.（遊）捺出尖。耳部少一个弯。

3.（遺）点与耳部均轻细，捺的起笔亦细，遂突然重笔顿延至尾，仍斜口向上打住。

本文内容选自《人美书谱·元 赵孟頫》

- END -

扫码关注更多信息

 商业合作或投稿

联系电话 010-67517851

 QQ：483862710

 邮箱：483862710@qq.com

如需转载请联系后台！