范扬，1955年1月生于香港，祖籍江苏南通。1972年入南通市工艺美术研究所。1982年毕业于南京师范学院美术系。曾任南京师范大学美术学院院长、教授、博士生导师。曾任南京书画院院长、金陵美术馆馆长。现为中国国家画院国画院副院长，中国国家画院博士后导师，中国艺术研究院博士生导师，澳门科技大学人文艺术学院博士生导师。文化部优秀专家，享受国务院特殊津贴。

——小议范扬的中国画

文/王鲁湘

大凡涉笔成趣的画家，都是才子型的画家，范扬就是。年青时画工笔人物，大场面，现实题材，一画就能全国获奖。 后突然转向山水，从黄宾虹晚年某些极烂漫的笔墨中，悟出“率真之谓道”，于是得大解脱，发展出一套极恣肆、极纵情、极漫漶的笔墨，画山画水画树画草，但得其淹润华滋，而不辨其玄黄牝牡。又于此烂漫恣肆之笔墨山水间，以极细之高古游丝描，勾勒几间山亭瓦舍，几个仙佛人物，人物之五官表情、衣褶裙裾，无不工细入微，与环境之墨渖漫漶，形成鲜明的语言对比。这种语言上的大对比，粗看似不和谐。

细品之，妙处生焉。这两种笔墨，表象地看，是占据笔墨的两端，一是粗服乱头，不修边幅；一是精微谨细，华贵典雅。其实骨子里头是相通的，都是魏晋风度。范扬粗服乱头的笔墨有文人气，而无村野气、江湖气；范扬精微谨细的笔墨有贵族气，而无工匠气、市井气。

他笔下两套笔墨嵌置在一幅画中，相得益彰，更显魏晋名士之简率通脱的风神气质。明清以降文人笔墨讲风骨，范扬笔墨远溯汉魏两晋六朝，讲风神。他行笔，笔笔飞动，挟风裹雨，如飘风中的雨丝，亦如集矢，凌空而下，有速度、力度，还有方向感，所以有势，而且顾盼有情。他用墨，干湿浓淡，相与生发映照，墨色之互破，相机生变，神化莫测。尤其用水之饱和，几达极限，以水驱墨，以水生津，以水生情。笔、墨、水在范扬画中的活性，把中国画，尤其是写意水墨画的材料所固有的“活力内涵”（美国20世纪美学家、符号学家苏珊·朗格的术语），发掘、发挥到一个很高的水准，人们喜爱范扬的画，除了题材、形象，其实很重要的一个方面，就是这种笔、墨、水所表现的材料“活力内涵”。这种“活力内涵”有它们的精神指向，那就是指向潇洒通脱、率性而为、自在自由的精神状态。这种精神状态在魏晋名士徜徉山水挥麈谈玄的生活中表现最为突出，一直为中国文人所向往，范扬用他的画，从题材和语言两个方面，为我们当下再现了这种久违的风神。如果没有范扬特有的笔墨，仅仅凭着画几个林下的仙佛罗汉，是不能让观众风神远出，如在魏晋的。范扬的画，在视觉上给人强烈印象的，首先是其颜色。他的画是写意画，而且是水墨写意画，但他的颜色却是重彩的。他用色之大胆和富有创意，是前无古人的。

他的画看上去满壁丹青，绚丽至极，细数起来，也不过大红、石绿、花青、赭石、土黄几个颜色。这几个颜色他都以平涂法单独使用，成片成块的敷彩，不掺墨，务必达到每种颜色最高的明度和纯度。这种敷彩法是很古老的东方画法，干净、明快、鲜亮、艳丽。大红与石绿是明度和纯度最高的互补色，花青和赭石是略带点灰度的互补色，而土黄是一个对谁都适中的过渡色。这五个颜色放在一起，进行适当的空间安排，既古老，又当代，还最东方，这是范扬的色彩学创意。还有，范扬的写意水墨，加大了画中墨色的比重，这使得范扬的画又不同于中国的工笔画，也不同于寺观壁画，也不同于与其有渊源关系的波斯与印度细密画。民间画诀云：“墨压五色”。多么跳的色彩关系，如果黑墨用得够，就能压住。范扬的画，墨是用得够的，他画中的黑就像一个司令，统一支配调节其他五色。观众看范扬的画，都有一个感觉，觉得他的画特别亮，甚至认为他用的纸比别人的白。

其实这是一个视觉错觉，范扬用他的范氏色谱精心营造了这个视觉效果。前面说了，范扬基本上是用平涂法把五个基本色敷到画面上，努力控制它们不洇出用墨画出的轮廓线，使得他的画面中，有色有形的部分，同无色无形的部分截然分开，好像是电脑抠出的画，剪贴到了一张雪白的纸上。白的留空的地方，除了题几个字，没有任何渲染的痕迹，虚到极致，而有色有形的部分，基本上用色与墨填满，不留虚白，实到极致，这样强烈的虚实对应，空与色的对比，反而使得白在范扬画中成为最抢眼的“色”。他在人物衣饰上，也常常精心留白，既是色彩之间的间隔，也是服色之写实，还是视觉上的一个“高光”区。

范扬不但有这个心，而且是以诗为魂魄、以书为骨血的精神和西方绘画争雄。一种强悍的视觉冲击力，是一种比草书还快、风驰电掣的速度感，提炼对象的单纯、明朗，表现自我极度强烈化。他的艺术个性是生机勃发的，特别张扬的，非常生猛的，又是特别自由的。

观音院

规格｜75.3cmx48cm

材质｜纸本设色

年代｜2018

范扬先生的作品首先有诗性，这与他的家族有着很大的关系。他出生在南方范氏诗文世家，四百多年出了好几代诗人，范氏家族被称为“高居世界的昆仑之巅”。他的高祖范伯子就是李鸿章府的著名诗人，他曾祖辈陈师曾是近现代文人画的一面旗帜，他的绘画有来自这个文化世家的文化精神和文化品格。范家的诗风是积极进取的，是以儒释道互补的精神体现的，在他的画里面有反映传统精神。本来山水给人的感觉是静的，但是范扬的山水画是动感极强的，像范氏家族的诗一样，动则有一种豪侠气。譬如他画的传统人物题材，不管是画罗汉、还是僧人，通常人们表现的是动态的感觉，而他给人感觉是静的，这体现了一种超越。(节选 文\薛永年)

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