無為浅谈中式古典家具明清家具三大流派(苏式、广式、京式）之 苏式家具明清时期家具，以地方风格为脉络，在不同的区域地理环境中、不同的背景下，由于审美习惯和文化传统等方面的差异，形成了博采众长，又风格迥异的家具流派，有苏式、广式、京式，以及其它流派，诸如晋式、宁式、鲁式、闽式等。其中产自苏州、广州、北京的古代家具，是古代家具的三大名作。
苏式家具（古典中式）作为举世闻名明式家具的发源、基础、主流和引导者，无疑影响着中国中式家具的发展、变化；从苏式家具的方方面面简要介绍一下，对苏式家具有个整体认识，能从其中看出文化倪端。 整理中出现一些小的错误，也请大家谅解，無為先行谢过，有兴趣的朋友姑且观之......苏式家具综述：
苏式家具，又称苏作家具，从地域上讲，指的是以苏州为中心的长江中下游地区所生产的中式家具。苏式家具历史悠久、传统深厚，是明式家具的发源地，名扬中外的明式 家具即以苏式家具为基础发展而来的。苏州制作的家具，一直保持着新丽典雅的气质。明代苏式家具格调大方、简练，造型优美，线条流畅，比例适度，精于用材。
与京、广相比，由于硬木来源不及他们充裕，所以苏式家具的表现为用材精打细算、精心琢磨、碎料拼接的构件常见。这就技术要求较高，费工费时，但都能作到天衣无缝，保持美观。这特点表现在造型、装饰和工艺等几个方面。一、苏式家具在造型方面特点
苏式家具的造型轻巧，是与京作和广作相对而言。
因为苏州的木材来源，不如北京的宫廷富有，不如广州地处港口，进口木材充裕；所以苏式匠师对于木材的使用，极为用心——可以说是精打细算；对每一块硬木材料，必经反覆琢磨和精心设计之后，才能破料动工，这是资源方面的因素；另一方面，江南的小桥流水等人文 风光，造成了文化艺术上的清雅、委婉之风，也必然反映在家具审美和家具风格上。
因此，苏式的家具，由于木材资源比较缺乏的因素，和历史文化的因素，形成了 家具造型上的轻巧、俊秀的特征。
然后，一起探究一下这些苏式家具的具体方式：
1、注重人体尺度
苏式明代家具品类齐全，数量繁多，其中有粗、细之分，文、野之别。但是作为一个时代的家具来加以考察，一个共同特点就是非常注意使用功能。通过对传世的大量实物的测量，可以看到，各种明式家具的尺寸，用今天的设计眼光来看，不少也是很科学的。
一些关键部位的尺寸，是根据人体尺度，经过认真推敲，仔细确定 的。当人们使用这些家具时，能感到舒适、惬意。苏式家具的这一突出成就，是我国家具设计制作上的优良传统和宝贵经验。
椅子靠背应有适宜的背倾角和曲线，在今天看来是很平常的，但从家具发展史上考察，则可以看到，根据人体特点设计椅类家具靠背的背倾角和曲线，是明代匠师的一大创造。人体脊柱的侧面，在自然状态时呈“S”形。明代匠师根据这一特点，将靠背作为与脊柱相适应的“S”形曲线；并根据人体休息时的必要后倾 度，使靠背具有近于100度 的背倾角。
这样处理的结果，人坐在椅上，后背与椅子靠背有较大的接触面，韧带和肌肉就得到充分的休息，因而产生舒适之感。
中国的古代文化自古讲求天人合一、人与自然和谐相处、讲求风水、四季养身，对以居所、家具更是要求如此，所以苏式家具（古典中式）完美的人体尺度可以说是最朴素的人体工程学的范例。
对椅座的处理同样直接影响使用椅子的舒适程度。苏式椅子座面多采用上藤下棕的双层屉子做法，这样使座面具有一定的弹性，人坐上时略有下沉，上身的重 量集中于坐骨骨节，形成良好的压力分布状况，因而久坐不易感到疲乏。
在没有弹簧的时代，匠师们根据人体的需要选择合适的材料制成这样的椅子座面，也是难能可贵的；同样明清苏式家具里的床类、柜类、架类、桌案类等家具的设计，也都很注重人体尺度。2、微细设计原理
所谓“微细设计原理”，就是对家具的各种微小尺寸和与人体接触的任何线、面部件，都给予充分的注意和恰如其分处理。
家具与人的关系，远比建筑与人的关系密切。在许多情况下，人体要与家具接触；坐具往往把人体包围起来，接触的地方就更多；家具给人的触觉舒适度，对使用者的心理有很大的影响。
明代的家具匠师面对这一问题，从设计和制作原则的高度给予注意。反映在大量传世的明式家具上，凡是与人体接触的部位、杆件、构件、线角、铜什件等，都做得含蓄、圆润，而不是锐棱劲起、锋芒毕露。
这样，看上去悦目和富于情趣，触及时感到柔婉滑润，心情自然也舒展轻快。
3、造型轻小、风韵秀雅

苏式太师椅
苏作则轻简、素雅；苏式太师椅，中屏靠背、屏心文雅雕花，两边镂空，简素大方、充满清新、空灵之气。

苏式鼓墩
另外，在墩的造型上，保留了鼓墩的传统样式，两头小、中间大的造型。京作的墩，采用圆柱形为多。桌椅常用红木仿竹节的形式。
用红木仿竹节，可说是苏式作工的特征。这种作法，要比整木雕镂或开光等费工费时，但是苏式匠师的细心与耐心是别处无法与之相比的。这种作法，既有典雅、空透的效果，又能节省木材，充分利用碎小材料，真是两全其美。屏背椅的独有造型 屏背椅就是没有扶手，只有屏式靠背的椅子。在屏背下部的两侧，有各种形式的站牙扶持加固。这种屏背椅，是京作和广作所没有的。屏背上的装饰，丰富多彩，锼成瓶、碗、叶、葫芦等什锦图案，在锼空处，或垫衬板，或嵌石片、瓷片等。在官帽椅的背板处理上，也显然与其他地区不同。苏式官帽椅背板，整块板较少、大面积雕嵌也少，多是采用三段体的分段装饰，上部有雕以小块纹饰，或嵌以小块石片、瓷片，中部有时雕、有时嵌，下部大多用亮脚。一块背板作三段处理，既省料，又显得小巧、轻便。
苏式家具，在造型上的轻与小，造成了清新、秀雅的风韵，这是苏式的最大特点。二、苏式家具在装饰方面的特点
1、椅子脚的多彩多姿
苏式家具的椅子脚，式样非常多，有搭叶、虎豆、灵珠、如意一根藤、线叶、擒线、活线卷珠等等几十种；椅脚上的线刻，也十分的细腻。
苏式家具椅子脚的线形。这只是其中一部分，这些是苏式匠师常作的椅子脚式样。
在椅子、桌子、案和床等家具边框的边缘上，都有不同的线脚。在苏式家具中，线脚的形式非常多，有捏角线、阳线、活线、凹线、文武线、皮条线、芝麻梗线、竹板温线等等；束腰上的绦环扳洞在几和墩的束腰处，苏式喜用绦环板为饰。绦环板上的洞饰名称，也与他处不同。除爆仗洞等较常用的以外，还有菱花洞、线长洞等。这些洞的形式，装在束腰处，空透、清新。
2、装饰题材

动物方面，喜用草龙，而且草龙的形态变化多端。下面是苏式匠师们常用的草龙变形图。
其他纹样，也有与他处不同的方汉纹、方花纹等。也有通用的绳纹、拱壁、如意、鱼草、什锦等。
植物方面有灵芝（也称灵珠）、缠枝莲、竹节梗、芝麻梗、一根藤等。
3、装饰手法

镶嵌工艺
在唐宋年间，镶嵌工艺已经在家具制作中运用。明清时期，苏作家具的镶嵌工艺以很成熟，成为苏作家具中有特色的一个品种。从苏作家具花板发展的轨迹可以看出，木嵌脱胎于木雕。清代，苏作家具经历了几个不同的发展阶段。清后期主要采用石嵌，也有用 贝作镶嵌的；形式分为高嵌和平嵌两种，前期多高嵌，后期多平嵌。高嵌似浮雕高起，平嵌以剪影平贴图案，布局匀称，工艺精密细致。

漆 饰
漆饰是通过髹漆在家具表面进行装饰的一种手法，兼有美观和保护家具的双重功能。苏作家具的漆饰可以分为生漆涂饰和朱金彩漆两种。苏作家具中一些普通 木材制作的家具,如柏树等，常用彩漆的装饰手法。朱，是朱红漆；金，是金箔。漆工在木雕制品上施以生漆，贴上金箔，而后，在其两侧或缝隙中另添朱红漆。待 干后，利用折光的原理，黄澄澄的金箔因朱红漆的映衬，更显出富丽堂皇、繁荣昌盛的气氛。
三、苏式家具在工艺方面特点
1、惜木如金、精打细算：
明代苏式家具精于选材。苏州与广州、北京相比，硬质木材来源不及它们充实，因此表现在家具制作上，用材精打细算。中国古代绘画书法中有“惜墨如金” 之说，苏式家具也可以说做到了“惜木如金”的境界，如大件器具往往采用包镶手法，杂木为骨，外贴优质硬木薄板；小件器具更是精心琢磨，小块碎料拼接的构件 常见，虽然技术要求较高，且费工费时，但都能保持美观，天衣无缝，其近乎鬼斧神工的工艺技巧，令人叹为观止。苏式家具的工艺，确实精良，在木材不足的情况下，匠师们开动脑筋，创造出许多工艺手段。如包镶工艺，就是以杂木为骨架，在上面粘贴硬木薄板，粘贴技术非常高超，边缘棱角不露破绽。2、精工细作：
'掉五门'是苏式匠师们对家具制作精细的赞美行话。比如椅子或凳，在作完之后，将同样的几只，于地面上顺序移动，其脚印的大小、腿与腿之间的间距，不差分毫。这种尺寸大小相同、只只脚印相合的情形，就叫'掉五门'。这在非机械化生产的情况下，确实难能可贵。

3、雕刻重神似
苏式家具的雕刻，不作大面积雕镂，常用小面积的雕刻，作小面积装饰。最常用的为浅浮雕和透雕两种技法。苏作家具雕刻重神似，苏作家具的雕刻，刀法圆熟，细腻生动。
苏式家具雕刻口诀是：'雕刻要气韵，层次要分明，光滑要和顺，棱角要出清“。说明苏作家具的雕刻，不仅要求要圆滑流畅，要棱角分明，要达到形似，而且还要神似，讲求气韵生动。
总的来看，苏式家具历史悠久，传统丰厚，在家具的造型、装饰、工艺诸方面，都有它与众不同的独到之处。苏式家具的最大特点是造型上的轻与小和装饰上 的简与秀，不同于广式家具浑厚凝重，满身雕饰。苏式家具常用小面积的浮雕、线刻、嵌木、嵌石等手法，题材多取自名人画稿，以山水、花鸟、松、竹、梅多见， 并喜用草龙、方花纹、灵芝纹、鱼草纹及缠枝莲等图案。
家具在我国是用品也是文化，家具上的雕刻纹饰，往往带有浓郁的地域文化特色，从这方面讲家具文化、建筑文化.....都是中华文明的固化、载体。