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【雅昌快讯&视频】刘海粟美术馆建馆25周年x刘海粟欧游90周年=?

2020-01-15 19:27

2020年,是刘海粟 (雅昌指数59) 美术馆建馆25周年,也是刘海粟欧游90周年。为此,刘海粟美术馆推出了一系列纪念活动,其中最为重要的便是建馆25周年系列展:游艺·开荒——刘海粟欧游九十周年纪念展、“十上黄山绝顶人——馆藏刘海粟黄山精品研究展”和“沧海一粟 壮丽一生——刘海粟文献展”。

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开幕式嘉宾合影

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刘海粟美术馆馆长阮竣主持开幕式

1月15日,系列展三大展览中的两个:沧海一粟 壮丽一生——刘海粟文献展与游艺·开荒——刘海粟欧游九十周年纪念展在刘海粟美术馆开幕。前者通过大量首度公开的珍贵文献,以九大主题,全面展示刘海粟旧学邃密的传统功底、新知深沉的超前视野、格调高迈的爱国情操、蜚声国际的艺术成就;后者以四大板块全面回顾刘海粟欧游历程及艺术创作。

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策展人、刘海粟美术馆特聘研究员梁晓波开幕式致辞

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长三角美术馆协作机制馆长代表李庆开幕式致辞

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刘海粟之女、著名书画家刘蟾开幕式致辞

刘海粟文献展:沧海一粟 壮丽一生

此次展览由刘海粟美术馆特聘研究员、南京艺术学院特聘教授梁晓波策展,分为9大主题:新兴艺术策源地、彩笔昔曾干气象、师恩难忘、艺术叛徒、打破古今中西界限、虎步东洋、彤彤报国心、历劫不磨、晚岁辉煌。在这9大主题中,最值得一提的是便是彩笔昔曾干气象与打破古今中西界限,前者呈现了刘海粟全面丰富的艺术教育理念,后者展示了其超前的审美眼光。

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展览现场

彩笔昔曾干气象:中国现代意义上最早建立的一套完善的美术教育体系

这一单元有两大亮点:第一,呈现了刘海粟青年时期的一批素描作品,打破了外界关于其“绘画基本功差,不会素描”的质疑;第二,完整还原了刘海粟在上海美专建立的中国现代意义上最早建立的一套完善的美术教育体系,即以“铅笔画、图案画、木炭画、色粉画、水彩画、油画”为架构的欧式写实主义美术教学体系。

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刘海粟早年的素描作品

“早期很多人质疑刘海粟绘画基本功差,其实不是这样的,这次展览特别展示了上海振青社在1914年出版的刘海粟素描作品,包括其19岁时所绘的素描,可以看出,海老的早期素描笔触虽有些生硬,但基础非常扎实”,此次展览策展人、刘海粟美术馆特聘研究员、南京艺术学院特聘教授梁晓波告诉雅昌艺术网&艺术头条。

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刘海粟早年素描作品

诚然,刘海粟的素描作品散见于1914年《上海振青社书画集》、《大共和画报》等刊物,风景、静物、动物俱备,题材十分广泛。他的素描作品一直延续到1920年代,造型与线条已显得熟练精湛,个性鲜明,佳作时见报端。

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刘海粟编撰的教学专著

关于刘海粟的素描,倪贻德也曾在《刘海粟的艺术》中谈到,不同的是,他是从刘海粟素描显露的其伟大的艺术未来切入的:“那时候艺术界的情形,我们不必讳言,所谓洋画家者,大都在作西洋画片的临摹,他当然也不能免此例外。但是他毕竟和他人不同,那时候所谓仕女画,以及布景式的油画,正盛行于上海滩上,而他却已经在用着真挚的态度,周到的描写,在画着崇高的枯干,辽阔的原野,以及象征英雄气概的野兽了。这些画,虽然现在想来是非常可笑的,但已经可以看出他伟大的未来了。”

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刊登刘海粟为康有为弟子的报纸

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刘海粟撰写的文章

在涉猎铅笔素描的基础上,刘海粟又旁涉图案画、木炭画、水彩画、色粉画、油画的创作与教学,如此全面而扎实的西洋画学基础,是同时期的中国洋画家中仅见的。至1918年,学校更名为“上海图画美术学校”时,已初步确立了以“铅笔画、图案画、木炭画、色粉画、水彩画、油画”为架构的欧式写实主义美术教学体系,这亦是中国现代意义上最早建立的一套完善的美术教育体系。

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上海美专教育体系

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上海美专教材

1919年,刘海粟撰写的《画学真诠》时,已计划把这一教学体系以分册的形式出版。1922年,教育部拟定新学制,刘海粟应邀参与了中小学艺术课程的审定工作,并成功争取把艺术教育列入中小学必修科目,即把《画学真诠》的编写计划改成《新学制图画教科书》,把上述“铅笔画-图案画-木炭画-色粉画-水彩画-油画”的美育体系,引至初中美术教学中。

打破古今中西界限:刘海粟对绘画的研究止步于印象派了吗?

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刘海粟作品

“很多人认为,刘海粟对西洋绘画的研究止步于印象派。甚至,当时学界批判刘海粟为‘艺术叛徒’,认为他只研究西洋画,不研究国画,其实不是这样”,梁晓波说道,“从古典主义、浪漫主义,到后期印象派、现代主义,刘海粟都有论述,即便是丰子恺称自己无法研究的达达主义,刘海粟也曾专门撰文。关于中国绘画,刘海粟用几年的时间创作中国绘画,很快就达到出神入化的境地。关于理论,他对晋唐元明清绘画,都有深入研究。对于中今中外艺术的研究,他得出规律:西洋绘画经历了从客观再现到情感表现的历程。”

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目前所知的刘海粟最早的油画作品

在这次展览中,梁晓波用了大量文献资料、绘画(包括其创作的油画和中国画)来佐证这一观点。特别值得一提的是,展厅展出了一套由刘海粟编撰的《世界名画丛书》,第二卷编录了梵·高作品。众所周知,梵高在西方绘画史上扬名立万,并为公众熟知,多亏了欧文·斯通撰写的《渴求生活:梵高传》。而刘海粟这套丛书第二卷的出版时间比欧文·斯通的著作还早了一年,足见刘海粟对绘画独到的见识和超前的艺术眼光。

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关于刘海粟的著作

游艺·开荒——刘海粟欧游九十周年纪念展:将中国文化带向世界

这一展览分为四大板块:游欧前夕(蜇龙已惊眠  一啸动千山、欧洲初旅 (放笔化龙去 飞舞向沧瀛)、游学归国 (慷慨丈夫志 可以耀锋芒)与再度欧游(破浪又长征 开启新纪元)。

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展览现场

20世纪中国美术留学生(游学)是中国美术史中最富时代特征的一个群体。他们接受西方古典主义美术和现实主义美术,也带回西方现代主义艺术,从而开拓、创新、融通,在形式上、观念上、思想上为中国美术尤其传统绘画注入新的血液。刘海粟就是此群体中的一员,他游学欧洲不但学习西方绘画技巧,还引进先进的教学理念,提出建立国家博物馆、设立国家美术馆、改善美术学校学制等关于改善中国艺术设施之“刍献”。无愧为中国新美术运动的拓荒者、现代美术教育的奠基人。

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展览现场

1929年至1931年,刘海粟受教育部之命第一次赴欧洲游学考察。这2年多的时间,他临摹名作,写生作画,完成百余幅作品,两次入选法国秋季沙龙,应邀演讲《六法论》,并成功举办个展,作品《卢森堡之雪》为法国国家美术馆收藏。巴黎大学教授赖鲁阿高度赞扬刘海粟在中、西画之间做了很好的“沟通与融合”。称其不但是中国文艺复兴的先锋,即于欧洲艺坛,亦是一支生力军。

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1933年至1935年,刘海粟第二次奉命欧游,这一次他肩负重大使命,全权负责中德两国政府联合举办的“中国现代美术展览会”,展览取得极大成功,各国政府纷纷发出邀请,及至多国巡展。展览的成功举办让这位艺术使者所到之处,倍受关注。期间,他精力充沛,日程满满,在汉堡美术院讲《中国画家之思想要素》、在杜赛特夫美术院讲《中国画与诗书》、在荷兰讲《中国画之精神要素》、在尼泊尔瑞京美术大厦讲《中国绘画六法论》等等,他此行大大播扬了我国博大精深的文化,把我国传统文化艺术的特点,生动而广泛地向国外介绍、宣传。

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两次欧游,刘海粟的足迹遍及整个欧洲,声望空前。出行前他的挚友徐志摩曾说“山外有山,海外有海,想必你这次去探宝山,决不会空手而归。”这位在20世纪初即标榜“自我表现”、以“艺术叛徒”自居的现代画家,他没有辜负人们的期望,不仅探得“宝山”,而且诚如他自己所说:“搏全身之力以赴之,使吾国文化辉耀于群星间。”

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2019年至2021年正值刘海粟首度赴欧洲游学考察九十周年,为了纪念这一中西文化艺术交流史上的壮举,传承海老“师欧美诸国之良规,挽吾国美术之厄运”的艺术革新精神,刘海粟美术馆重新梳理脉络,以清晰丰富的史料、作品来诠释和回望艺术史上至为重要的拓荒之旅。这是一场艺术之旅,也是一场探索之旅,更是一场革新之旅!让我们沿着这条展线,重新回顾这位艺术巨匠为中国美术所做的一切!

据悉,两大展览均持续至3月31日。

作者:李家丽

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    • 趣味艺术史001

      文献展好棒,视角新颖!
      01年前 0

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