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著名书法家陈云翔——作品欣赏

本市热点 2020.03.29

 

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著名书法家陈云翔——作品欣赏

陈云翔简历:

       陈云翔,斋号荷堂。山东潍坊人,现为中国书法家协会会员;中国国家画院胡抗美、曾翔工作室成员;山东省书法家协会会员;潍坊市书法家协会理事。其作品曾发表于《书法导报》、《大众日报》、《潍坊日报》、《水墨》杂志,全国首届篆书展作品为央视书画频道李刚田先生典型优秀作品之一;作品被潍坊美术馆、潍坊十笏园、北京万科中心艺术馆、文化部中华社会文化发展基金会等多家机构收藏。入展中国书协主办的全国首届篆书展、全国第二届隶书展;中央电视台、中国书协举办的第二届“杏花村汾酒集团杯”全国电视书法大赛入围奖;“三强杯”山东省第四届书法篆刻大展;山东省第四届、第五届广告人书画作品展银奖;第二届“羲之奖”全国书法篆刻大赛优秀奖;第二回直指国际书艺大展(韩国);感恩杯·第三届全国孝道文化书法展三等奖;全国“正山堂杯”书法展二等奖。入选中国书协主办的全国第四届正书展、“三晋杯”全国首届公务员书法大展、全国首届册页书法展、全国第二届草书艺术大展、全国第三届扇面书法艺术展。潍坊市“三河杯”书画展(特邀);潍坊市“生命之友·走进经典”书法美术展(特邀);潍坊市“重阳杯”书法美术展(特邀);潍坊市“纪念毛泽东诞辰120周年”书画展(特邀);潍坊市“清风颂”潍坊市廉政文化书画展(特邀);潍坊市“走进经典·篆书”展(特邀);潍坊市第二届书法篆刻展;潍坊市第二届临帖展。

 


 

兼多体气雄健  云鹤翔天自在游

——陈云翔书法评弹

傅德锋

 

       自20世纪80年代末,山东书法一直保持着一种强劲的发展势头,一直处于全国的领先地位。近年来,新作者不断涌现,为山东地域书法事业注入了新的活力。书法家陈云翔先生乃我好友,是书坛近年来在全国书坛颇受人关注的优秀作者之一。

       陈云翔先生学书源于儿时偶然的一次机缘,从此痴迷书道,一发难收,数十年如一日,甘之如饴,孜孜以求,迄今已在书法创作方面做出了不俗的表现。其实,我们每一个人都或多或少在自己成长的过程中受到过一些这样那样的启发和影响,只不过相比之下,只有少数人能够在那种面对书法怦然心动的刹那间会决定与云诘波诡奇妙变幻的汉字艺术难以割舍,相伴终生。陈云翔先生就是这样的一个极好范例,偶然获得启发而终生为之,不为各种社会诱惑所动,虔诚而智慧地沉潜在书法艺术的海洋里,砥砺自我,塑造自我。终得蚕蛹化蝶,凤凰涅槃,坚韧而自信地崛起于书坛。像一只高空的云鹤,自由飞翔。

       陈云翔学书,始自于颜真卿《多宝塔》、柳公权《神策军》和欧阳询《九成宫醴泉铭》,由唐人入手,领悟楷则,正其脚手,允为正途。古人云:“图真不悟,习草将迷”,讲的就是,初涉书道,万不可随心所欲,涉奇猎怪。而是要循门而入,得其规矩。既得规矩,尚需左冲右突,以便不至于囿于陈法。故而云翔先生在获得初步的规矩法度之后,转而临习汉碑,以《张迁碑》、《石门颂》等等经典汉隶为法,深入于其中,不离不弃,由浅入深,层层递进。汉隶经典,古朴雄浑,反映的是大汉王朝的那种宏大气象。而且隶书也是中国书法多向发展的一个重要的分水岭。能够在隶书上有所作为者,则可承上启下,左右逢源。从陈云祥先生的隶书作品来看,他主要关注到了汉隶经典的古朴雄浑、雍正典雅、奇正相生的基本风貌,特别对隶书书写性的体现有着充分的理解。当代书坛,选取隶书作为主攻方向者可谓不乏其人,然则浅尝辄止流于玩弄形式和卖弄技巧者居多,对隶书的基本精神缺乏正确而深入的理解。再加之受市场经济的强烈冲击和急功近利思想的不断干扰,追风逐潮者众而特立独行者寡。我观陈云翔之隶书作品,不仅格调高古,书风纯正,且其中有着自己独立的思考。他的隶书,不以形似某家某帖为终极目的,他临帖的过程,恰恰也是一个消化吸收的过程。从一本碑帖里边到底要获取什么,扬弃什么,一定要做到心中有数,而不是东施效颦,徒事描画。从其用笔来看,大胆果敢之中见出精细,拙朴雄强之中不乏流美。用笔的轻重提按,都能落实到每个具体的环节,包括一些细微的动作,也尽量服从于整体效果。在结体上,他懂得处理奇正、疏密、开合、对比等等这些矛盾关系。而且在字法上绝不拘泥于陈规,大胆利用篆书以及其他书体的因素加以变化,古意盎然,巧妙空灵。章法上以自身希望达到的艺术效果为准则,若不经意,妥帖自然。墨法的使用尤为值得称道,不是刻意为之,力避花里胡哨,而是在保持隶书厚重朴拙的基本风貌的前提下,体现用笔节奏的丰富变化。隶书之最大特点就是古朴雄健,体现正大气象,但也需要一些精巧的东西。一味地拙,未必就好。专门讨巧,则失之更远。故而要努力做到古今相参,巧拙并用。非此则不足以取精用弘,自成家数。

       陈云翔能够固其根本,施以变化,故其所作渊源有自而新境时开。当我们仔细分析到这些因素之时,对他的作品能够于近年来频频入展全国大展,也就认为是自然而然了。说到此处,我不免要另外说几句,那就是,入展获奖对于一个真正想在书法上有所作为的人来说,它是自己走向成功的一个过程,而非终极目的。那些一旦入展便如同范进中举一般沾沾自喜者,绝难更攀高峰而大有可为。但也必须说明的是,在当代展览文化历史背景下,我们固然无需把展览看得太重,但亦不可完全不把展览当做一回事。智慧之人,不仅可以卓立于展览的风头浪尖,还能不为世俗名利所困,时时反躬自省,不断否定自我,超越自我,最终成就自我。

       从陈云翔的参展经历来看,他的确是频频向展览冲刺的,这是无可厚非的。但可贵的是他能够把这种对展览的冲刺理解为是对自身成长的一种必要的磨练。这充分说明,他的头脑是非常冷静而清醒的。他有着自己独立的思考,而非亦步亦趋,人云亦云。

       隶书以外,陈云翔在小楷、行草方面亦有出色表现。其小楷主要以魏晋为法,取意在钟王之间,并且能够对唐人写经以及宋元明代诸多大家的小楷多方取法,多元吸收。因此,他的小楷看上去颇有一种不与人同的感觉。高古散淡,自然随意,不失法度,表达出一种自己的审美思想。陈云翔之行草以二王为宗,不以狂涂乱抹,刻意张扬为能事。而是在追求一种飘逸隽美,自然畅达的奇妙意境。行书出规入矩,潇洒出尘;草书气韵贯通,神融笔畅,体现着作者驾驭笔墨的扎实功力。

       他这种兼撮众法,多体并进的学书方式,极为有利于自身书路的有效拓宽。书体过于单一,往往不能左右逢源,融会贯通。到了某一阶段则很容易卡壳。而多体并用,则可互相促进,扬长避短。他不仅在临池方面用功甚勤,对书法作品形式美感的追求也有较好的体现。他的作品,视觉效果非常好,但也没有喧宾夺主,流于恶俗。

       我认为,陈云翔不仅书艺出众,其人品修养也令人钦佩。从他的《我与书法的不解之缘》一文可以读出,他是一个不务虚名而实实在在的人。从他对自己学书经历的陈述和分析以及自我评价可以使人们感觉到他的朴实和善良,更能见出他的谦虚与低调。不仅如此,他还是一个深深怀有感恩之心的人,始终对自己成长历程当中曾经帮助和影响过自己的人念念不忘。尽管自己已经走得比较成功了,但他毫无骄矜自满之心,而是时刻保持着一种作为正常人的心理状态。当一个人能够时刻反省自身,并准备好向下一个目标冲刺的时候,他身后的那一长串脚印将会越来越坚实而清晰可见。

       因此,我看好他并祝福他。

(作者系书法评论家、多家书画媒体专栏作家)

 


 

       我与书法的不解之缘陈云翔   说起我与书法的缘分,应该从一张中药“处方”说起。那是四十年前的事了。记得是在上小学一年级的时候,有一天父亲从邻村一位老中医那里带回一张中药处方,因为这张处方是人家祖传且用后还要归还,同样从事医生工作的父亲便要我比照处方的字迹抄录一份。于是,我拿出纸笔依样画葫芦似的“画”了一份。或许是冥冥之中天生便是与“笔墨”有缘,在“画”的过程中,我竟然不知不觉地被那种“律动的墨线”吸引了,有一种无法用语言去描述的兴奋。待“画”完处方,交与父亲看时,竟然大吃一惊,若不是因为纸张的不同,父亲称 “简直一模一样”。自然,也得到了家人和围观者的赞叹。这可以说,也算得上我第一次的“临摹”。自此,便于书法结下了不解之缘。到了小学三年级时候,因为学生较少,学校经常将三、四、五年级合起来讲课。而五年级有初级书法课程——“写仿”。看着那些学兄们写字,心里特别地羡慕。课余时间经常去他们班“偷艺”,有时还会乘兴拿起笔来写上几纸。有一次,写了几个字后,听到耳边有人说道“写的很好,何时学的?”抬头看时却是五年级的那位书法老师,而老师哪里知道我从未真正上过一次书法课。从那次之后,我也常常梦想成为五年级的学生,以便于能够早日接受正规的书法学习。可是,当我进入五年级的时候,书法课却被取消了,为此,我竟然跑回家大哭了一场。希望“破灭”之后,反而更增强了我学习书法的渴望,此后的几年里,我把当时“偷艺”时老师和学兄们赠送的作品,压在玻璃板下,日日揣摩,反复练习。在我少年时期的环境中,只要能够写字的墙壁,到处都是毛主席诗词和各类的标语,其中有不少是从报纸上翻刻下的墨迹。为圆自己的书法梦想,我便时时观察和揣摩那些“书法作品”。由于对书法的痴迷,有很多次“临写”过毛主席的书法。自然,我的“书法”水平在村里也越来越有名气,村里只要一有标语需要写上墙的,基本上都是由我来书写。记得有一次曾以毛主席的笔迹写下了一副“毛主席万岁”,送给了当时一位公社领导。自然,又得到了一次颇为受用的表扬。 一九八二年,我考上中专之后,第一次在书店看到了向往已久的书法字帖,那便是颜真卿的多宝塔、欧阳询的九成宫、柳公权的神策军等。于是,不假思索,用了一个星期的生活费买了很多本。于是,很多的业余时间都交付了对那些字贴的学习,然而,即将毕业的前夕,又对隶书产生了比较浓厚的兴趣。相对于楷书,隶书更加吸引我的是那种朴素、厚实、灵动的气息,于是,更多的精力和时间便付诸与对隶书的学习。参加工作以后的几年间,也多次发挥自己爱好书法的特长,参加一些全国和地方的展览,偶然中也多次获得了一些奖项,期间的一副隶书作品还于九十年代随“潍坊杨家埠年画展(附书法展)”走进中国美术馆展出。此后,接连几次参加了全国书法函授班的学习,系统学习了一系列书法理论知识,对书法自然也有了以往不同的认识。在不断的学习和进步中,先后参加了中国书协主办的全国公务员书法大赛、正书展、扇面展等赛事,取得的成绩也不外乎入围或者入选。深刻体会书法之美,源自恬淡自适的生活中所孕育出的高旷的心灵境界,而绝非技巧所能展现。在临贴和创作时,我喜欢悬肘运笔,保持气定神闲、恬淡静心,心无杂念,忘却身边一切琐事。在书写过程中,注重把握了字与字之间的规整与舒朗、布局的错落与照应,同时,使用淡墨,追求整个作品的清爽气韵。与古帖那疏朗、洁净、无一丝尘俗之气的书法与清纯的心灵力求接近。几年来,通过正确理解书法,并坚持正确的学习方法,自己的书法艺术也在不断的进步。2004年,获得第二届“羲之奖”全国书法篆刻大赛优秀奖,2005年入围中国书协、中央电视台主办的“杏花村汾酒集团杯”全国电视书法大赛之后,2008年、2010年先后入展全国首届篆书展、全国第二届隶书展。是的,早期的书法学习中,的确经历了一些精神的磨难,走过一些崎岖的道路。或许,当初的学习仅仅是懵懂之中的探索,但当初的付出并不完全是无用功,起码那些付出,为自己奠定了一定的基础,也鼓励着自己在一点、一点地进步,更多的是在不断向前行走之中,更加增强了自己对书法的渴望。可能,今天每一个爱好书法的人,都会有那样一段经历。庆幸的是,自己始终对书法抱有一颗热忱的心,如果相反,便没有了今天对书法的那些真正领悟。回忆少年时期曾经的困惑,带给自己的不是颓丧,恰恰相反是对书法艺术的执著;当然,曾经获得的荣誉或进步,也只能代表一个新的开始。在书法艺术的道路上,我仍在努力……。写下这份记忆时,春天来了,驻足书法艺术的这片土地,举目远方,新的希望又展现面前,我与书法的不解之缘,还依然继续……

 



























责任编辑:王红雷


 

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