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丹青飞狐为马培童《大红袍》写序

艺术家 丹青飞狐 著 2020.03.29

丹青飞狐为马培童《大红袍》画集写序      佛缘   2019-01-06       阅读 1619   关注      丹青飞狐为马培童巜大红袍》画集写序,   那段时间,丹青飞狐正在撰写《中国焦墨画概览》一书,偶然发现了马培童的作品,立即被他作品中表现出的天赋和灵性所吸引。   他对传统焦墨画在技法和题材上的探索与创新,体现了一个艺术家具有的时代责任感和开拓进取的精神。      于是,丹青飞狐对马培童进行了深度的挖掘,为他连续撰写了三篇艺术评论文章,《马培童,以入古出新的“双焦皴”享誉中国画坛》、      《令人不得不服的一组作品,震惊画坛,让马培童名扬天下!》、《马培童,用古老的焦墨将中国石窟艺术镌刻在世界文化长卷上》。。      这三篇艺术评论文章从艺术性、学术性、文化传承以及市场价值诸方面对马培童在中国焦墨画上取得的成就进行了详细的介绍。      马培童独具风格的石窟题材焦墨画作品,展示了中国传统焦墨画艺术全新的面貌,让古老的中国焦墨画艺术迸发出了新的活力,      奠定了马培童在中国传统焦墨画艺术领域的历史高度。丹青飞狐撰文力推,让马培童的焦墨画作品被世人所知,成为国内外藏家追逐的对象。        马培童的“双焦皴”山水画,打破了焦墨画只有黑白两色的固定模式,巧妙地运用焦墨和焦彩,对传统的解索皴和牛毛皴进行了分解与演化,      使之墨彩交融,点线合一,寓刚于柔,形成了自己的绘画风格。马培童的这种渴墨繁彩的皴法,既保持了焦墨画的纯正,      又丰富了焦墨技法的兼容层面,赋予了传统焦墨新的绘画语境,让画面呈现出了生动清朗的时尚气息。      丹青飞狐将这种皴法定名为“双焦皴”。马培童的“双焦皴”,是当今中国山水画入古出新令人称道的一个创举。      马培童的吴哥窟焦墨组画,是对以笔当斫焦墨画的大胆探索和匠心独运。在笔走龙蛇演绎出的形态各异、纷乱复杂的黑白世界中,      马培童用线断意续、虚实缠绕的线条将中国画的“骨法用笔”表现得淋漓尽致。        马培童的石窟艺术系列焦墨组画,是中国焦墨艺术与佛教艺术天然合璧的艺术结晶,是对世界石窟艺术的拓展,是对中国焦墨画的创新与升华。      许多读者在看了丹青飞狐为马培童撰写的艺术评论文章及文章中推荐的他的作品以后,      深深地被感动,纷纷发表了自己的看法,好评如潮,这说明一个艺术家还是要靠作品质量说话的。   “      马老师的焦墨不是古人的残羹剩饭,也不是西画素描的翻版,而是自家精神,是中国元素的文化与内涵,震撼人心,发人深省。”      “马老师的焦墨的魅力将石窟撼人心魄的气势表现得令人难忘。”      “高超的造型能力,精准的焦墨法度,耳目一新的艺术思维,超越古人的艺术佳作。”      “

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