□逄羽

　　一、点景屋宇概述

　　“君子之所以爱夫山水者，其旨安在?丘园，养素所常处也;泉石，啸傲所常乐也;渔樵，隐逸所常适也;猿鹤，飞鸣所常亲也;尘嚣缰锁，此人情所常厌也。”这是宋代山水画大家郭熙在《林泉高致》中的描述。君子渴望林泉之乐，在山水中不仅要追求可行、可望之感受，更要追求可居、可游之境界。清代王概在《芥子园画传》中说：“山水有人居则生情。”自然山水环境中的亭台楼阁、屋宇村舍是人类活动的场所。有时，山水画中的点景屋宇可以成为一幅画的画眼。透过屋宇，我们可以领略到山水画所展现出的人文气息。

　　赵孟頫《鹊华秋色图》局部

　　郭熙在《林泉高致》中写道：“世之笃论，谓山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。凡画至此，皆入妙品。”可见，若在山水画里置放些许屋宇，定会给画面增加更多的韵味，从而深化作品的意境。古人对景物设置是极为慎重的。唐代王维在《山水诀》中写道：“回抱处僧舍可安，水陆边人家可置。”古人认为，屋宇建筑是“天然自有之结穴”(《芥子园画传》)。传统的建筑，不论是在山间或园林，选地佳者，其位置必不在顶部，需略低于最高点，盖存含蓄之意，求不尽之味。一般来讲，山坳处可以筑楼阁、古寺，平坡处可以安置平屋或茅亭。画寺观宜壮丽，画宫殿宜威严，画村舍宜古朴，画亭馆宜优雅。我们平常对自然景物应多用心观察。点景屋宇要依山势地貌妥当安置，以带给人可居、可游之感为上。

　　董源《洞天山堂图》局部

　　描绘点景屋宇时，除其自身的结构要把握准确之外，还应注意其与周围景物的关系，特别是与山石、树木之间的衔接以及左右回环、高下萦绕等位置特点。要有序地安排和处理山水画中房屋的拱顶或屋脊。屋顶往往能使景物以少喻多。在表现层层推进的村舍时，尤要注意屋顶与屋顶间的疏密、正斜等关系。所谓“十步一楼，五步一阁”，其间许多穿插布置、结构组合，以及复杂的环境、参差的路径、掩映的花木，都要悉心体会，妥当安置。在学习绘制点景屋宇的过程中，我们既要借鉴前人的创作经验，又要多到自然中去观察，搜集素材——这是绘画创作题材的主要来源。(1)

　　编者注：本文节选自故宫出版社出版的《故宫画谱·山水卷·点景屋宇》一书。

　　逄羽，1988年生，山东潍坊人。2013年毕业于中国美术学院中国画山水专业，获硕士学位。2009年，作品《飞动的天真》(合作)入选第七届中国体育美术作品展。2012年，作品《长命百岁》获第二届全国群众文化美术书法大展铜奖。同年，作品《游园惊梦》入选“2012全国中国工笔画展”。

　　来源：《中国书画报》国画版

来源：中国书画报