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好的作品是有灵魂的，
看一眼，
就能感受到跳动而真实的生命。
说不清是什么，
却有种被击中的感觉。
灵魂的来源有些模糊，
或许是生灵万物的汇集，
但一定融入了创作者的意图。
在这样的错乱与真实下，
艺术家贺勋正自在的游荡。
旧的新的原始的剩余的，念头挨着念头，
但凡有空隙，光就照进来。
-小撰
第46期作者
艺术家：贺勋
1984年生于江西萍乡
2006年毕业于中国美术学院
现生活工作于北京和杭州
孑孓社策划小组成员
通常我都喜欢将事情严肃化。比如写诗时需重复念叨刚冒出来的句子，需来回诵读看看哪里卡住了或过分了，需要删改字句修正格式来满足技艺和节制，比如写书信需要区分写信人和收信人，然后再将自己变成既写又收的那个人，需要不停地变成你我他，比如写散文需要反复跟感性和理性商量谁先来谁后来，比如说话尽量想有一挠一大片的那种爽，又有手指皮肤红斑间的美感，比如看电视剧，刚掉到情节里面就需马上观察体会台词道具光线结构演技语言逻辑意义，比如画画，这一比如就复杂了，我的画通常来源于一个词，然后我开始塑造，让它成为一封信，送来送去，一会儿感性地说好的，一会儿理性地说不要；但这一切都是在看电视剧的时候发生的，在武侠仙侠爱情伦理商战谍战历史悬疑都市穿越宫斗之中发生，所以我有很多严肃的朋友，也有很多活泼的朋友，我都很珍惜。
《太阳一》2020年 布面油画 40x50cm
《太阳二》2020年 布面油画 40x50cm
《太阳三》2020年 布面油画 50x60cm
这次我整理了三十件作品。有十八件是三件三件一组的。还有十二件是“静物”。都是我没怎么发表过的作品。以前大家看我的作品，可能有两个印象，第一个是杂乱无章，第二个是成双成对；所以这次我选择了一些三三成组的，和单个单个的，就像是从三里面拿出了二，又多出一个一；就像今年我的电脑硬盘坏了，我把它拿出来挂在外面像挂了个尿袋，不挂不行，都很重要。
《韵脚-落下与枝丫》2019年 布面油画 100x150cm
《韵脚-升起与阴影》2018年 布面油画 100x150cm
选择是逻辑的。这次三张一组的画里面有很多时间跨度很大，有隔一年三年的，有隔五年十年的，我把它们放在了一起，是因为它们应该在一起。我将它们串起来时或是因为同一形象，或是因为同一场景，但更重要的同一情感。一串起来我也升起幸福感，因为发现自己没有变，还是那么爱语言中的虚无，爱故事，爱阐释，爱动心。
《门与灯》2018年 布面油画 30x40cm
《门与灯》2018年 布面油画 40x50cm
我是理性的。我天天想图像形象意象迹象现象表象具象抽象印象图画绘画漫画插画画画里面的事情，最后却都抵不过看到一块好看的颜色，一个谦卑的动作，一次独自的描述，像诗人方向写的，我看到好的雨落到秧田里，我就赞美，看到石头无知无识，我就默默流泪；我喜欢好的事物。
除去生活的意义之外，创作和观看都是幻觉。创作一件作品，描述和说明，记录与写生，观察和评论，叙述和仪式，错乱成为我的工作，或者说，真实成为了我的工作。我以前说，尊重它产生的幻觉，顺应它进行的因缘，实际上是我理想中一生的状态，不管我的作品看起来又多庞杂，但它们有个共同的特征：都是我自己画的，真的。
《母亲山》2017年 布面油画 50x70cm
《母亲山》2008年 布面油画 110x180cm
《韵脚-观看与照亮》2019年 布面油画 100x150cm
《人与灯》2017年 木板油画 120x180cm
《人与灯》2017年 布面油画 100x80cm
画画有点像穿珠串，拣出整齐均匀的串来戴，剩些瘪的硌的大的小的黯淡的异彩的，舍不得扔拿盒装着，时间久了打开一看，才发现它们原就应在一起。旧的新的原始的剩余的，念头挨着念头，但凡有空隙，光就照进来。
《被烧掉的直角和没有被放大的直角（3）》2016年
亚克力 放大镜 纸 21x29cm
《被烧掉的直角和没有被放大的直角（2）》2015年
木板油画 120x160cm
《被烧掉的直角和没有被放大的直角（1）》2014年
布面油画 80x80cm
《方成为圆》2018年 布面油画 40x50cm
《静物》2018年 布面油画 40x50cm
《肥皂和圆》2018年 布面油画 40x50cm
《画家的画》2018年 布面油画 40x50cm
《展览物》2016年 布面油画 80x100cm
《展览物》2016年 布面油画 80x100cm
《宝石和颜色》2016年 木板油画 120x180cm
《接收闪电的工具》2015年 木板油画 40x64cm
《发光的马桶》2015年 木板油画 100x150cm
《光线》2014年 布面油画 60x90cm
《七颗珍珠》2013年 布面油画 120x120cm
主编：海 竹
编辑：庞雨靖
图片提供：贺勋工作室
艺术家形象照©摄影师王淼
作品收藏咨询微信:18210018614 小撰
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