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【保利拍卖十五周年】予独爱莲


周敦颐

爱莲说

可远观而不可亵玩焉。

香远益清,亭亭净植,

中通外直,不蔓不枝,

濯清涟而不妖,

予独爱莲之出淤泥而不染,

世人甚爱牡丹。

自李唐来,

晋陶渊明独爱菊。

可爱者甚蕃。

水陆草木之花,



《周子全书》




周敦颐,宋朝儒家理学思想的开山鼻祖,文学家、哲学家。据宋代度正撰《周子全书》之《年谱》载:“八年癸卯(1063)。先生时年四十七,行县至雩都,邀余杭钱建侯拓、四明沈幾圣希颜游罗崖,正月七日刻石。四月壬申朔,英宗登极,迁虞部员外郎,追赠父桂岭君爵郎中。五月作《爱莲说》。”从此脍炙人口的《爱莲说》便留存于世。

“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”。荷月将至,自古荷花是世人之咏诵对象,世人叹其安静娴雅、清纯高洁,文人墨客亦以笔代意,将其净姿素容形诸笔端。



乾隆帝《荷菊清供图》

北京保利2018秋季拍卖会 Lot3559 

著录:乾隆皇帝题诗载于《御制诗四集》卷四十。



丙申重阳前一日,御笔

辄写小帧并题其上。

朅尔成什,亦兴之所寄也。

与盆菊相对,天然清供。

山庄荷花尚存,簪植胆瓶,

恰如隐士逢君子,一望应知气味投。

卉里更谁堪伯仲,画中稚合擅风流。

傲霜裛露诚无忝,开晚谢迟斯有由。

菊放深秋荷孟秋,驻年仙境做同游。


此幅《荷菊清供图》绘胆瓶内插荷花二枝,或舒展怒放,或含苞待开;旁置盆景一座,三五枝菊花植于盆内,饰以秀石,高低参差,别有韵致。图中胆瓶、花盆造型拙朴,墨线勾勒;花卉取白描技法,粗放率意;石头以淡墨皴染、浓墨点苔。书法流多中锋藏锋,圆柔婉转,畅自如的笔墨也较好地呈现出他数十年不懈临写古代名迹的成效。此图诗、书、画完好结合映衬,相得益彰。




李方膺《花卉册》

北京保利2019春季拍卖会 Lot4017 



李方膺《花卉册》(局部)


李方膺墨笔花卉册,纸本,计十二开。据其自题,此册作于“乾隆四年(1739)六月,自临清巡漕回济南,途中写此”。此时期,李方膺曾数次绘制此类册页作品,如浙江省博物馆藏其作于同一年之《梅花册》、中央工艺美术学院藏《瓶梅》,此二件与本册相较,无论纸张尺幅、材质,绘画和款题的内容、风格,均极相似,可互为印证。1739年对于李方膺至为重要,或可说是其人生轨迹和绘画风格的转折点。李氏早期习画,虽有所成绩,然尚未尽脱前人规制。1739年十一月,其父李玉鋐病逝,李方膺回通州服丧。自此期前后,直至稍晚寓居扬州金陵,李方膺始渐脱前人旧习,自出一格,自具面目。故而,创作于此期的作品对于研究其画法源流,探讨其画风演变具有重要意义,学术价值很高。




陈淳《诗书画三绝册》

北京保利2018春季拍卖会 Lot3037 



陈淳《诗书画三绝册》(局部)


是作陈淳作《诗书画三绝册》,绘花卉八种,对花写照,诗、书,画俱佳,堪称三绝也。本开对题:“波面开万柄,新籹互明灭。悠悠江上风,吹动青圆叶。道复。”每开所绘仅取一花半叶,设色淡彩,充满着田园诗般的情境和生趣。




陈撰《花卉册》

北京保利2019春季拍卖会 Lot4016 

说明:此作为上海博物馆退还作品。入藏编号:166564



陈撰《花卉册》(局部)


此册为扬州八怪之一陈撰所绘花卉册,分绘荷花、菊花、君子兰、月季、豆花、丝瓜、百合、佛手八种花果。构图奇妙,清新简淡,具淡远之致。其画多用勾花点叶和点叶点花之法,寥寥数笔间,便将花卉果叶的神韵表达出来,用色则以水墨或淡彩直写,色调清淡雅致。其荷花一开自题“竹间残露止犹滴,草际孤萤灭又明。水阁无灯深夜坐,暗风吹动败荷声。”更是与笔墨相衬,表现出荷花的清冷洁傲之意。




《明清杂画册》

北京保利2017春季拍卖会 Lot3526



《明清杂画册》(局部)


徐平羽先生旧藏《明清杂画册》,二十开。内有明天池山人徐渭《观瀑图》、《稻蟹图》共二开;鲁得之《墨竹》一帧;赵文度左《仿吴镇》、《自作山水》各一开;沈颢《山水》一开;明末“四僧”之渐江、八大山人《山水》各一页,石涛上人《墨兰》一页;“新安四大家”之査士标《仿沈周具区一览》一开;“四王”之王翚《关山飞雪》山水一帧;“扬州八家”郑板桥《兰花图》兰花图一页,汪士慎《墨梅》一帧,李方膺《灵石图》一开,李鱓《寿桃图》一开,黄慎《簪花图》一开,华嵒《好音和鸣图》一开,高凤翰《松寺图》一帧;潘恭寿《君山送别图》一页;翁仁《翠鸟荷花》一开。计十八家,故徐平羽先生自题包袱签为“明清杂画册十八页”。其中《荷花翠鸟》一开,指墨画,钤印为“静村”连珠印,据《中国美术家人名辞典》载,翁仁是一位乾隆年间的重要画家。其画风简约,笔力枯劲,立意高古,创作了一批具有特色的指画作品。本开所绘翠鸟展翅,荷花盛开,掩映于荷叶之下,画面动静结合,如见十里荷香。



END



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