《梧竹秀石图》 元 倪瓒 纸本水墨 纵95.5厘米 横36.5厘米 北京故宫博物院藏

《梧竹秀石图》画湖石瘦立，高梧疏竹，涓涓溪流。笔法雄阔，墨气湿润。似“逸笔草草，不求形似”。然神气俱全。画上自题：“贞居道师将往常熟山中，访王君章高士，余因写梧竹秀石奉寄仲素孝廉，并赋诗云：“高梧疏竹溪南宅，五月溪声入坐寒，想得此时窗户暖，果园扑栗紫团团。倪瓒。”

《六君子图》 元 倪瓒 纸本水墨 纵61.9厘米 横33.3厘米 上海博物馆收藏

倪瓒早年丧父, 由长兄抚养成人。倪瓒为避官租和兵乱, 遂散其家资, 遁迹江湖, 直至明初, “扁舟箬笠, 往来湖泖间”, 过着与世无争的桃花源中人的生活。此画写江南秋色, 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木，图后有黄公望题诗云：“远望云山隔秋水, 近看古木拥陂陀, 居然相对六君子, 正直特立无偏颇。”此图因此得名《六君子图》。

《苔痕树影图》 元 倪瓒 纸本墨笔 纵91.5厘米 横33厘米 无锡博物馆藏

画中笔法疏率，画树以鹿角法，画石以折带皴，二者皆用淡墨干笔，画竹叶亦以轻盈简率的介字点法。倪云林曾有一画跋曰：“余之竹聊以写胸中逸气耳，岂复较其似与非，叶之繁与疏，枝之斜与直哉?或涂抹久之，他人视以为麻为芦，仆亦不能强辨为竹。”又说：“仆之所画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。”既表明了其作画的心境与追求，又表明了其造物之形体的态度与方法。

《竹石图》 元 倪瓒 纸本墨笔 纵77.2厘米 横27厘米 苏州博物馆藏

此画有一股清新之气扑人眉宇, 使人感到爽朗、清逸，而且构图简洁，韵致清雅，笔法凝练，是倪瓒竹石作品中的上乘之作。

《琪树秋风图》 元 倪瓒 纸本水墨 纵62厘米 横43.4厘米 上海博物馆藏

倪瓒(1301—1374)，“元四家”之一, 字元镇, 号云林, 别号幻霞生、荆蛮民、奚元朗、净名居士、朱阳馆主等, 常州无锡梅祗陀村人。出身江南富豪, 家境十分富裕。此图画怪石兀立，笔墨凝练。《琪树秋风图》有多方收传印章和题款。盛赞此画颇有生意和意韵。

《古木幽篁图》 元 倪瓒 轴 纸本墨笔 纵88.6厘米 横30厘米 北京故宫博物院藏

此图画一平坡之上立一巨石，石边一寒树独立，树旁又有双竹挺立，并分向左右弯曲生长，其周围亦有细篁数丛。构景简洁是倪云林画的突出特色，此图亦通过一石、一树、数竹这极简之景构成一个荒寒萧疏的意境。画中笔法疏率，画树以鹿角法，画石以折带皴，二者皆用淡墨干笔，画竹叶亦以轻盈简率的介字点法。此图中上方有作者自题诗一首：“古木幽篁寂寞滨，班班藓石翠含春。自知不入时人眼，画与皎溪古遗民。”款署“云林生”。另有马怡及松泉隐者各题诗一则。