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市场上最早期的张晓刚《血缘 — 大家庭》系列画作隆重登场

苏富比亚洲 2020.05.18

现正于「絶密竞投:巧夺天工」拍卖会上拍的《血缘 — 大家庭:全家福2号》乃市场中最早期的大家庭作品,不但标志张晓刚蜚声国际的《血缘系列— 大家庭》之始,亦深含一代中国人的心理蕴结。


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张晓刚《血缘 — 大家庭:全家福2号》
1993年作,油画画布,110 x 130 公分

估价待询


张晓刚巨作《血缘 — 大家庭:全家福2号》创作于1993年,是《血缘 — 大家庭》系列两幅重要开山之作的第二幅,第一幅由日本德岛县立近代美术馆收藏。今次上拍的是系列中仍为私人珍藏的唯一已知作品,殊为难得,标志着《血缘 — 大家庭》系列的开端,极富学术意义。

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1993 年,张晓刚仅创作了两幅《血缘 —大家庭》开山之作:第一幅(左由日本德岛县立近代美术馆收藏,此作(右为第二幅



享誉国际的系列之始



1993年是张晓刚创作生涯的分水岭。八十至九十年代初期,他以表现主义和超现实主义风格建构一阙阙梦呓式的独白;1993年则是他摒弃表现主义、以纯粹的超现实笔触对中国人身份认同提出诘问的一年,他慢慢走出关于个人存在的哲学迷思,转而探索国族历史和集体回忆。

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张晓刚母亲与大哥(左一)及二哥(中)的合影,《血缘 — 大家庭:全家福2号》当中的小男孩,以此照片中艺术家二哥为蓝本


此作的蓝本来自家族旧照片,画中人是张晓刚的父母及其兄长,三人构成一张经典的全家福。中间的婴儿被绘成明亮的黄色,跟画像中褪色般的褐黄呈现出强烈的色彩对比。婴儿的身体延伸出两条红线,把他跟双亲联系起来。画面左上方显示着天气图标和流行曲简谱。此作完成后,标志着以全家福为题的最初两幅作品面世,张晓刚与着名艺评家张颂仁为这个系列取名为「血缘 — 大家庭」。

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张晓刚与此作品于四川重庆工作室,1993年



源于褪色合照的独特美学



《血缘 — 大家庭》系列的独特美学灵感源自家庭老照片,各大艺术风潮和张晓刚在先前二十多年社会文化骤变中的个人经历,也对其创作影响良多。他颠覆了摄影绘画的客观性,重访一段尘封的历史,并借由绘画的暧昧性重新加以诠释。


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画中人的目光冷若冰霜,木无表情,难以捉摸,丝毫无法引起观众的情感反饋和叙事想像;相反,他们幽魂般的灰调身影仿如家族遗物,早已失去价值,变得一文不值,却还在发出无声的召唤。艺术家透过面部呆滞、彼此疏离的家庭成员,回溯历史洪流,他抹走家庭照片的客观性,在复杂的现代中国身份建构下,对主观、自我、他者等概念提出质疑。



中国当代艺术的标志性巨作



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继1993年的两幅开山作品,张晓刚于1994年巴西圣保罗双年展展出:(左)《血缘 – 大家庭:全家福1号》(右)《血缘 – 大家庭:全家福2号》

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后于1995年威尼斯双年展亦展出多幅系列作品,包括:(左)《血缘 – 大家庭1号》及(右)《血缘 – 大家庭2号》


《血缘》系列拥有划时代的意义,其美学意涵引起一代又一代人的共鸣,为中国当代艺术带来立竿见影且历久不衰的影响,并成为全球文化对话里为人深入探讨的一支。张晓刚画下一张又一张公式化的美丽面庞,再用脆弱的血红细线将它们一一连起来,这些精彩画作记录了他的个人家族记忆、社会的集体心理状态和梦想,同时也反映出他在全球艺术史上的重要地位。


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曾于1995年威尼斯双年展展出的《血缘 – 大家庭3号》更于2014年香港蘇富比以730万美元成交价创下张晓刚拍卖记录

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 拍卖详情 

「絶密竞投:巧夺天工」
仅接受以书面作保密委托竞投
拍卖:即日至5月23日
预展:即日至5月23日(敬请预约)
香港蘇富比艺术空间

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