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襟懷朗抱漢唐風

  纵观中国画发展的历史,每个阶段大都有其历史面目,这当中包含两个方面:一是指精神内涵的达意,二是指艺术风的追求。时代的艺术积淀形成了中国画深厚博广的艺术胸怀及精绝变幻的艺术形貌。先人们的艺术创造,为后来的承继提供了探绝不尽的艺术宝藏,对中国传统艺术精神的发扬光大,不仅是时代赋予每一位艺术家的责任,更应该是每一位艺术家实现自我艺术理想的最终目标。近现代美术史上对此做出突出贡献的不乏其人,我们可以列举出许多大师的名字,他们成就了近现代美术发展历程,同时构成了中国画领域的多元形态。随着中国文化在世界范围内影响的广泛深入,中国画在二十一世纪会有无限的发展机遇和空间。

  叶毓中先生就是当代在中国画领域孜孜以求、默默耕耘的代表人物之一,在看到他的大量作品后可以作此判断。叶毓中的绘画以工笔重彩人物为主,兼工写意人物及花鸟走兽,创造题材丰富。我认识叶毓中先生已经许多年了,可以说对他的艺术一直比较关注,但在我近期看到他的画册后仍不免有些激动,因为在现实中能真正做到在艺术上倾其全力的艺术家并不多见。艺术上的专注与精研必然与其艺术品格及境界同一步调,在叶毓中的作品里所呈现出来的民族精神和当代意识是非常显著的。他以汉唐历史背景为主要题材,从表现汉唐之盛以喻当今中国的繁茂,以汉唐之荣企盼当今人民生活的和谐安康。所以,我们在他的作品里是真正能体味到那种恢宏伟丽,晴朗崇明的时代气息的。这种发自艺术家内心的创作冲动及艺术感召力应该源于艺术家本身高尚的社会情愫,虽然在今天已经不提倡艺术的说教功能了,但它在艺术本体内的彰显还是无从回避的。

  中国画家从历史上可以分为两大类,一类是功力型的,主要指宫廷画家或职业画师;一类是学养型的,主要指历史上的文人画家及散逸之士。在当代有许多画家是两者兼融型的,叶毓中属于此类艺术家。他是专业画家出身,但又在很长一段时间从事行政领导工作,这种经历对他的艺术视野及艺术取向是有重大影响的。长期的创作实践及理论研究使他对中国画的发展方向有一个比较成熟清醒的认识,对如何在继承传统的同时,创造性地表现现实美感有其独特的视角。同时,对西方艺术美学的深入了解,使他的大美术观更加浑成。这些方面促使他在艺术上能通源达变,自成理法。

  在艺术创作中表现出时代特征及艺术家的独特审美个性,其实是摆在每一位艺术家面前的永恒课题。叶毓中的工笔划大多为绢本,绢本自身的黄色使他的作品仿佛有了一层“调子”,这种金碧辉煌的感觉非常恰当地烘托出了作品的主题——汉唐之盛世。他笔下的人物造型非常简约,但不失生动,布局可大可小,人物可多可少,充分显示了作者对画面的掌控能力及高妙的造型技巧。在艺术上既继承了传统艺术程序的美感,又融入了现代的造型观念及色彩表现,采用的变形手法也极具艺术家的个性美,他的作品呈现出既严谨又洒脱,既深厚又空灵,既绚丽又典雅,既古朴又现代的艺术效果。画面的宽延度及纵深度得到了空前的释放,艺术表现达到了一个极度自由的境界。这个效果在工笔重彩画的创作范畴应该说相当困难,叶毓中先生为我们创造性地展示了工笔重彩画的诸多可能性,某些方面可以说为当代工笔重彩画的发展做出了示范及贡献。

  古人讲“学问尚精专,研磨贵纯一”,就是说做事情要有恒心与永无止境的探求精神,才能做出一些成绩。当代很多艺术家就缺少这种精神素养,经不起各种诱惑的考验,往往找不到自我,无法确立艺术追求的发展方向,叶毓中先生能在艺术上取得成就是很值得当代许多艺术家思考的。叶毓中的水墨画可以说是其工笔重彩画的艺术延伸,它们一脉相成。他的水墨画不能单纯从传统笔墨的角度去认识,而是要从其艺术的整体脉络及审美取向上去认识它。他的笔墨是为其审美服务的,是与他的艺术追求、艺术理想紧密相联的。这样,我们可以感受到有别于其工笔重彩画的水清墨灵之感觉,有别于华丽壮美的清寂闲舒的艺术境界,叶毓中的工笔重彩画和水墨画构成了他艺术上的整体风貌。

  历史的发展与时代的进步,需要传统的艺术转换为艺术范本,时代的审美需求会不断地造就出引领时代的艺术巨匠。而每一位艺术家在得到艺术过程之愉悦的同时,也需要有创造性地追求不同于前人的艺术主张,这样才能为历史留下时代的艺术财富。叶毓中先生是一位从不满足的艺术家,现在正是其艺术的成熟期,他的艺术内蕴与造诣使我们对他有了更多的艺术期待。

  唐辉(现为《荣宝斋》杂志主编、荣宝斋画院常务副院长、北京市美协中国画艺委会副秘书长、中国美术家协会会员、文化部青年美术工作委员会副主任。)

作者:唐辉

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