武艺 《新马坡组画之二十一》

武艺的水墨画，给人的第一印象是其中的稚拙。不过，我觉得用稚拙这个概念似乎并不能说明他的追求。武艺显然不是在求所谓的稚拙，他追求的是一种天成的效果。对他来说，他似乎有意地去忘掉在美院学习的经验。我之所以说是有意，是因为美术学院的基础教育存在着一种由来已久的“写实性”和“流畅性”，要求掌握正确的造型，要用熟练甚至不无炫耀的画法，这些都已经成为不言自明的绘画专业标准。

武艺

而武艺的作品恰恰缺少了这样一种学院式的“写实性”和“流畅性”，这只能说明他之努力，其中一个目标，就是要走向所谓专业的反面，结果就给人以稚拙感，其笔法也多少显得生涩。当然，在这里我使用稚拙和生涩这样一类字眼，只是一种惯性。

武艺 《新马坡组画之四》

 纸本水墨  

  170cm×98cm 

“此刻——匡时水墨邀请展” 

笔法与构图的率真自然和其题材本身构成了一种矛盾。准确来说，武艺把趣固置在了少年时代，那种童蒙初开时的惊喜，伏在桌子上画感兴趣的打仗故事，画英雄人物与鬼子形象，甚至在画的时候可能还会口中念念有词，发出战争的“啸声”，好让自己进入那种特殊的情境。

两者至少在表面看是对立的。我们这一代，包括武艺成长的年代，所谓艺术指的是那些围绕着顽皮少年的高度游戏化和浪漫化的故事。严格来讲，那不是战争，而是关于战争的奇特想象，一种去除残酷的想象，一种多少带有少年色彩的英雄想象。

武艺 《新马坡组画之四》 局部

看来，武艺不仅对小时候常看的小人书留有深刻印象，甚至，他在有意无意之间，还把迷恋小人书时的那一份激动，尽量保留在描绘当中。具体来说就是，他的线条的稚拙感和自我成长时的某个年龄段的感受密切相关，他似乎不愿意丢弃这一感受。随着个人画技的长进，他可能还比以往任何时候都更有意识地固置这一感受。我想，这可能就是弥漫在武艺作品中的所谓稚拙的内在内因吧。

武艺 《新马坡组画之六》 

武艺就是武艺，他的矛盾体就是他的内在想象与外在生活不断冲突的直接产物。是或者，他的艺术实践与生活实践根本就没有矛盾，所谓矛盾，恰恰就是他自造的迷宫，让观众不知不觉地走进去，之后，却突然发现找不到出口了。只是，找不到出口也不要紧，这可能就是武艺的目的，让欣赏停留在他的迷宫中而忘乎所以，并在这忘乎所以中忘掉了矛盾本身。

 展览名称： 

此刻——匡时水墨邀请展

 展览日期、地点： 

12月10-14日  上海宝龙艺术中心

12月16-18日  富豪环球东亚酒店

 参展艺术家（按年龄排序）： 

刘进安、李津、周京新、刘庆和、武艺、

刘懿、杜小同、秦修平、谭军、郝世明、

徐加存、徐钢、孙浩

主办方：

上海匡时国际拍卖有限公司

-The End-

作者：北京匡时