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【雅昌快讯】何为“境象主义”?桑火尧大型个展龙美术馆(西岸馆)开幕

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开幕式现场

2019年10月26日,桑火尧大型个展“境象主义”在龙美术馆(西岸馆)举办。展出的52件作品包括架上绘画、装置、拼贴、新媒体等,分为人间幽境、宇宙至境、天人合境、自在化境4个部分展出,是其近20年来境象主义艺术探索成就的系统展示与梳理。

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开幕式现场:

从左至右:龙美术馆馆长王薇、艺术家桑火尧、本次展览策展人格雷格.杨森

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开幕式现场合影

1998年以来,桑火尧一直持续坚持中国水墨艺术的当代性,及水墨艺术国际化的探索之路。

“境象主义”是桑火尧在中国文人画臆象性基础上升华提出,他保留了文人画中的空间空灵感,强调精神性内涵。在作品中,桑火尧关注材料的观念和思想价值,让“境象主义”更多是对形而上的实验性思考,从而表达内心情怀。

在策展人格雷格.杨森的理解中,桑火尧的“境象主义”是内心的映照,是个人经验在当下发生的自我呈现。犹如照镜子,关照自己的同时也是内心无意识的呈现。

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桑火尧现场导览

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开幕式现场

展览在龙美术馆的下沉式空间展示,挑高的美术馆空间,让 “作品与展厅完美融合”,这是刘国松进入展厅之后的感受。他认为,桑火尧吸收西方艺术中“面”的特点,并用水墨进行丰富和创新,助力了中国水墨的未来发展。

而龙美术馆馆长王薇也提到,桑火尧的作品从传统山水画精神中吸取养分,加以创新和发展,使作品体现出当代艺术的观念,最终形成自己独特风格,“这种艺术家的独特性和创造性,是龙美术馆一直关注和寻找的。”

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开幕式现场

桑火尧在作品中用中国工笔画晕染的方式,以方块叠加,画面中如南宋官窑的冰裂,具有东方哲学性。

而他的“桑氏方块”,在哲学家、艺术评论家夏可君看来,既浓缩了汉字方块,也浓缩了中国思维,“东方美学在这里得到了最为彻底的当代表现,也化解了东西方文化在光、气之间的冲突,最终体现出来的高雅与超然是一种来自于中国的当代美学。”

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桑火尧,《二十四史——关于时间与空间的回响》(局部)

水墨装置,炭化原木,手工印记,水墨晕染,尺寸不一,2019

近几年,桑火尧在尝试用不同的媒介来表达一种观念。《二十四史——关于时间与空间的回响》是由24块45×45×45cm被烧焦的原木块组成的水墨大型装置,焦木块上依稀能看到年轮纹。“二十四史”是中国古代各朝撰写的二十四部史书的总称,他用“二十四史”切入艺术主题,创作了这组关于时间、空间、事件的大型装置作品。

而回顾桑火尧作品,四边大多有一层一层纹理,这个形式便是从树纹中悟出来的,而树纹又是具有生命的时空关系的。

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桑火尧,《无尽臧》,2017

水墨装置 碳化木门 亚克力上水墨

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桑火尧,《理想的世界》,绢本水墨,398×1090cm,2019

展厅最大一件作品《理想的世界》创作了近6个月,每天一遍,日复一日,缓缓地缓缓地,把其思想慢慢流淌出来,迹化在绢本材料上,这是对现实和未来的不确定性进行反思与观照。

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桑火尧,《云之上》,绢本水墨,546×218厘米×3,2018

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桑火尧,《世界的希望-1508》,纸本水墨,398×398厘米,2015

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桑火尧,《恒 0.9》,纸本水墨,122×122厘米,2003

再有几组(尺寸538CMx218CM)组合的超高的彩墨作品,是对自然、人生的一种超验的思考和记录。

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桑火尧,《唤醒沉睡的记忆》,绢本综合,190×12Cm,2008

展厅最后《唤醒沉睡的记忆》由12张单件作品组合起来的作品,时间跨度10年,就像桑火尧十年的心路历程。每件作品都是一个故事,一个不一样的世界。作品承载着艺术家的情感,面对这十二张作品,观者可以感受到桑火尧丰富的精神世界。

据悉,本次展览将持续至2019年11月26日。

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