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陆薇:行侠仗义的年代

  口述/尚扬

  文/陆薇

  尚扬研究生毕业后,到了1985年,他把自己的学生方少华、魏光庆(当时在浙美)、田辉(当时在广美),都调到湖北美术学院的油画系,油画系的力量一下子强大起来,教学现状和格局也因此改变。

  1986年,湖北美术学院的艺术家组织群展“部落?部落”,方少华等青年艺术家是主要力量,尚扬也在其中。参展作品有油画、雕塑、装置等,就形态而言还是比较现代主义的,当时在湖北是个了不起的事情,激起了湖北美术界一些保守派的反对,甚至要去告状,尚扬他们则积极支持。当时彭德在《美术思潮》当主编,在展览准备好之后,头天晚上临时要拟一个文章,尚扬就写了一首诗,登在上面。

  20世纪80年代,国内各省份之间的艺术圈,联系不是很多。一是因为通讯不发达,二是因为全国性的展览很少,通气机会也少。各地的艺术家大多数还是通过刊物了解不同地方的情况,知道哪里有些什么人,比如云南有张晓刚、毛旭辉、叶永青他们。有一段时间,尚扬听说张晓刚在云南待得不是很好,虽然并不认识,但通过刊物知道他,就想把他调到湖北美术学院来,大家都赞同,尚扬也去跟学校说了这事,但不久后听说张晓刚已经回到四川美院去了,这才作罢。有趣的是张晓刚自己从来不知道,在湖北美术学院还有围绕他而起的这么一个插曲。直到2007年,在李小山组织的名家素描展上,张晓刚、岳敏君和尚扬坐在一起,聊起以前的事情,才知道这件事。

  1985年左右,尚扬和方少华一起带过石冲这个班,方少华教的多一些,87年石冲毕业,又开始带刚进校的曾梵志这个班。总的来说,湖北艺术学院这几拨人,有个特点就是老师和学生的年纪相差不大,又志同道合,关系很好,很多都成了朋友。1986年,尚扬接到张培力的信,说自己想从浙美调到尚扬所在的湖北艺术学院,大概是因为妻子的工作问题。尚扬去学校做工作,都安排好了。后来,1987年12月在一个展览上碰到张培力,张对尚扬说妻子的工作问题已经解决,就不来了。

  到了1988年底,王广义从珠海调到湖北武汉轻工大学,也想来湖北艺术学院,尚扬就带他去找自己以前的班主任冯劲松,冯老师是个很好的人,很支持。但是画院的人反对,没办法,王广义就呆在轻工学院。

  差不多同一时期,黄永砯也来到武汉,也想到湖北艺术学院,尚扬又去找冯老师,也获得同意。但是黄永砯的夫人沈远是学国画的,而画院的人比较保守,又反对。尚扬就去武汉大学找到建筑系的老师赵斌。当时的武大建筑系,因为有赵斌在,引进了任戬和舒群,这两个人和王广义一块儿,都是北方群体的重要成员。赵斌就对尚扬说,建筑系已经有两个学艺术的了,如果再来一个画画的,可能会有人反对。正在尚扬想方设法要解决黄永砯、沈远夫妇的工作问题时,黄永砯和顾德新、杨诘昌接到了巴黎大地魔术师展览的邀请,就去了巴黎,后来定居在那里。

  这前后几年,一连串的调动事件,并非谁有意要把人都聚到一起,只是因为大家都志趣相投,即便不认识,也愿意互相帮忙。尚扬年纪稍长,当时在湖北美术学院已经很有声望,自然而然像各路豪杰的大哥一样,担当起行侠仗义的重任。

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