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方力钧:做个飞翔的预言家

  “艺术巨星”?!这样来指代著名艺术家方力钧,不知道能否为人民所接受。毫无疑问,方力钧的艺术代表着中国当代本土艺术的一个高峰,他本人是一位聪明与智慧兼备,艺术功力深厚的著名艺术家;与此一身份接续下来的,是他同时也是一位被越来越多的民众所了解和认知的名人。   绘画的童贞感受   方力钧出生于1963年,他有一位在那个特殊的年月里被人家定义为“方地主”的慈爱的爷爷。就这样,他被迫成为一个无辜但又不幸的倒霉小孩。每一个活过或活着的人都有着惟自身所深切体会的不幸或痛苦,这并不具有可比性可参照性,当方力钧还是个小孩的时候,他就是在用小孩子的心思感受深谙着他的遭际。他不是那种长于哀告的孩子,于是学会了承受,学会了记忆。父亲为了把他安全地留在家里,培养他对绘画的热情。起初,他习画并不是因为本能的热爱,而是出于慢慢养成的习惯,以及绘画带给他的别一童贞感受。而当有朝一日,成年方力钧脱离开让他不悦的旧有生活状态,迈进美院学堂的时候,一切真正开始了。“圆明园”时期,方力钧开始了他独有的绘画经验,找到了属他的艺术语言,日渐成为一位成熟,并走向成功的艺术家。宋庄的方力钧,已然是今天的方力钧了。他是中国当代本土艺术中最为优秀的创造者,并且在始终如一地虔敬地创作,不断地寻求精进;当然,他也在开心地经营他的茶马古道和岳麓山屋,以此来时刻记录他挚爱的云南和湖南。   执着地寻找自由   肖全在《我们这一代》中,曾收录了他为方力钧拍摄的圆明园时期一帧照片,那时的方力钧是个清瘦的小伙子,他赤着上身双手背于背后合掌,转过来的笑脸在我们今天看来再熟悉不过:笑容可掬的,喜笑怒骂融贯为一的,而他的喜怒哀乐又全可由他一人从容掌控的,煞为生动。在那个时期,正逢诸般思潮勃发,诸种热情涌动,整个中国喧叙着“先锋”的声调。画家、音乐家、诗人,以及其他文化艺术工作者们,无不投入热烈的创作,深刻的思辩,并且更加执着地寻找着自由。方力钧曾经说:自由的通路只有一条,那就是疯了。所以,他当可以自由地热爱弋雅。福柯在他的《疯癫与文明》里讲述疯人的种种癫狂行为,比如他们不惧怕极度的寒冷且能高兴地享受它。对于这种纯粹自为的行为,理性主义会超乎理性判断之外确定其为对自身的戕害、背叛,甚至是作践;然而,事实上,这纯然的自为即便会令旁观者痛苦难堪,而当事者则确乎是纯然地喜乐着的。于是福柯说:“(疯癫)赋予人某种免疫力,就像大自然预先赋予野兽某种免疫力一样。奇怪的是,疯人的理智紊乱使之回归兽性,但因此而受到大自然的直接恩惠”。不必复述裴多菲的诗句,其实自由就是它本身,即便为他者误读,自由之人自然自在。   含德之厚,比于赤子   当自由落入社会实景,要捍卫它,需要的就不仅是急切的热情了。它所真正得以实现的,更是一种哲性沉思之中的厘析:出离童子军巷战般的迷狂和偏执,以更为沉稳,更为深邃的方式通达真正的自由的圆融之境。敏锐多思者如方力钧,不是造作的“雅士”,也不是盲目喧嚣的“斗士”,在他的年月里,白驹过隙的时间带给他的是日益增长的智慧,是喜乐与哀悼沉积而来的艺术家的从容,人的从容。从从前一起延续而来的记忆,在习于记忆之后,方力钧正如我们现而今见到的感受到的:真正的友善,真正的包容,真正地始终保有不竭的创造力。老子云:含德之厚,比于赤子。方力钧当年的一个五雷轰顶的呵欠被喻为是一声意义非凡的吼,而后来,他画面上的天空、鲜花、飞翔的孩子和其他生物,一并地沉静,一并地用单纯的“在”的方式出现在观者的面前及回想间。其实,无论是吼声,还是静谧无声,艺术家的自为与其被解读,完全可以是“自由”的。我们的这位艺术家,用他的哲思,用他的从容的人的感悟,创造了著名的“空白之人”(汪民安语),创造了他的天空,他的云朵,他空中的一切可能与不可能的生灵,他的鲜花,他的古怪又天真的头像,创造了他的攀援,他的飞翔。   长沙,一个专注的寓言   9月份,由他的在湖南长沙的个展渐次引发的“艺术长沙”将在湖南省长沙市隆重举办。有意无意地与“艺术北京”遥相呼应。方力钧想了想说:热闹。   方力钧的画室里有一个正在做的装置,粗糙的铁格子里有许许多多忙忙碌碌的小人儿,在或是搬运或是修葺或是忙着什么他们自己的工作,既各自为政又似是并肩作战,像一个很好玩儿的小人国的故事。方力钧说起参加“艺术长沙”的一群人们包下了开往长沙的列车中的几节车厢,坐在车厢里的有参展艺术家,有批评家,有媒体,也有好多其他一起为了“艺术长沙”赶火车的人们。这样一来,大家一定要在车厢里开研讨会,一定要在里面喝酒,谈艺术,谈想谈的……一个相对被限制住了的的空间有限吗?一个装置,几节车厢,何其相似乃而,都像个让人们集中起来集中尽兴纵情尽兴干点什么事业的童话王国,像一个专注的寓言。   为什么想把个展放到长沙举办呢?我喜欢长沙,从上大学的时候就开始喜欢。对“艺术长沙”作何感想有何期待呢?当代艺术能够与传统文化并置、相融合地展示,只有在中国才办得到,况且也不过可能存于短暂的一个时间区间。或许过不多久,他们又会像其他地方一样,被分别搁放在不同的抽屉里,各自独立,被历史的范畴区分开来。换个角度来看,中国的本土艺术家热衷于在国外办展,却忽略了文化艺术的本土性,湖南的这次活动,是非常本土化的,若是由此能逐渐推衍开来,让中国的当代艺术创作在中国的本土更为充分地展现,艺术家及相关人士能够为此做出更为实际有效的努力——那该多么幸福。   一个既自由又从容的艺术家方力钧如是说。

作者:洛格

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