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艺术家 张子飘
2020年7月18日下午，在空白空间的第二回张子飘个展“春光乍泄”，已经是她自美国芝加哥艺术学院毕业后5年来的第四次个展。并且这次展览的线上虚拟展厅“spaces”也同期开幕。
展览现场
在进入空白空间后，你会发现艺术家以两个章节，呈现了隐晦的图像：肉身与花。向右走的展厅是“肉身”;向左转是“花”。
初进展厅后，粗粝迅猛的笔触质感，扭曲的线形与挤压扭曲色块，形成的介于抽象和具象间的表现性绘画，就在眼前了。
展览现场
疯狂不是一种自然现象，而是一种文明产物。没有把这种现象说成疯狂并加以迫害的各种文化的历史，就不会有疯狂的历史。
——福柯
福柯的思想是一面镜子，从中我们可以看到自己在种种知识、权力话语压制下的可怜的天性，看到在理性文明统治下哀嚎的“不正常的人”的灵魂和肉体。只是张子飘的作品里又有女性象征性的趣味，或者那些介于抽象与具象间的“百合”、“郁金香”、“马蹄莲”隐喻了更多关于趣味和人性的态度，以她的方式释放关于个人生命经验的信息和宣言。
此次展览她的作品从之前关注社会学的图像，转向了对生命状态的表现性书写。
张子飘 Zhang Zipiao, 百合03 Lily 03, 2020, 布面油画 oil on canvas, 190 × 230 cm
张子飘 Zhang Zipiao, 马蹄莲01 Callalily 01, 2020, 布面油画 oil on canvas, 100×80 cm.
张子飘 Zhang Zipiao, 樱桃花 Cherry Blossom, 2020, 布面油画 oil on canvas, 230×190 cm
张子飘 Zhang Zipiao, 郁金香02 Tulips 02, 2020, 布面油画 oil on canvas, 230×190 cm
她说自己狂热的喜欢培根，以至于去年特别为巴黎蓬皮度艺术中心开幕的“培根：书籍和绘画”(“Bacon: Books and
Painting”)而飞了趟巴黎，或者也因此影响到了这次展览的作品。
张子飘 Zhang Zipiao, Meat Mate 2, 2020, 布面油画 oil on canvas, 160×200 cm
展览现场
吉尔-德勒兹在讨论培根时，关注的核心问题是：在培根的艺术中，感觉是如何呈现为形式语言的?吉尔-德勒兹认为，培根的艺术探索了现代主义绘画的第三条道路，既不同于抽象的道路，也不同于具象化的道路，而是一条“形象化”的道路，这条道路拯救了形象在20世纪的命运。培根的作品不仅仅是感觉的呈现，更是欲望的表达，他的作品之所以在感觉的呈现这一方面被认为是独特而重要的，并不仅仅是因为从感觉到形式的转化本身，而更在于其所呈现出的不僵化的语言，一种打破了“语汇表”的另类而刺激的语言，它暴力、压抑、扭曲、是欲望的爆发，也是迷狂的疯癫，这种感觉的表达在培根之前的艺术家那里是不常见的，至少在现代主义的艺术史逻辑中罕有与之类似的作品。德勒兹通过分析和比较，主要是把培根与塞尚进行比较，认为培根的方法，是通过对“纯形象”的追求，以及对“图形表”的把握和运用，最终达到同一种全新的视觉：触觉般的视觉，由此形成他的“形象化”绘画的道路。
“《Position 04》人体和骨骼关节等等被抽象化。”张子飘的绘画《Meat Mate》系列、《Position》系列的表现对象并没有被符号化的处于平涂的背景上，而是试图最大限度的撑满画面，让本已挤压的条带状背景也重叠上粗重的笔触，以表达精神与物质，肉身与欲望相互交织、冲突下而产生的的张力。
张子飘 Zhang Zipiao, Position 04,2019, 布面油画 oil on canvas, 172×140 cm
张子飘 Zhang Zipiao, Position 09, 2020, 布面油画 oil on canvas, 172×140 cm
展览现场
从此次展览到之前的几次个展：“性感的歇斯底里症”、“肤浅绘画一零一”、“极度湿润”，到这次展览，平面、符号、具象、抽象......她变化的语言，似乎在不同的时间段用新的语言实验来表达当下的感受。以不同的语言形式来跳脱固化的语言和思维形式。但都保持了绘画感、张力、隐喻等等特质。张子飘也曾定义过自己创作为一项纯粹的“工作”，以此让创作变得更从容。
据悉，展览将持续至9月。
展览海报
作者：裴刚
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