钧窑即河南禹州钧台窑，古时亦称钧州，钧窑瓷器以其釉厚色浓为特点，釉色精美，由天蓝至深孔雀蓝不等。十二世纪早期，陶工开始于烧制前在釉面加入少许铜料，以致原有乳蓝色釉面上呈现紫斑。紫斑洒彩为原有钧釉更添一抹艳丽，笔触挥洒自如*见书法之风*深为其时文人贵族所喜。紫斑钧瓷遂以其独特洒彩技法，优雅器形及饱满釉 色成就卓然之美。
钧窑乃宋代五大窑之一，数百年来，中外博古之士对之青睐有加，盖爱其釉浑厚致密，或呈月白，乳浊不透；或呈绛紫、殷红、天蓝，明快亮丽。
钧窑器之蓝釉紫斑引人入胜，乃中国制瓷史上一大创举，其瑰丽情致脱颖于宋瓷诸窑。钧瓷独树一帜，是因其天蓝釉色非颜料所致，乃视觉使然。釉层富含玻璃微粒，散射蓝光，正如天空蔚蓝之故。蓝釉上所施色料，以铜发红，却难以掌控，故无法预知成器发色。因机缘偶得，每器皆举世无双，纹理变幻浑然天成，平添钧瓷雅趣。
宋代名窑中，惟钧瓷胎土稠厚，是故器形浑朴。

此炉仿商至汉代礼器青铜立鼎之形。此仿古器形体现宋代文人学士好古之风，其时所藏之青铜器 皿仅用于极少数特殊场合，以免磨损，因此仿古铜器及瓷器多有订制。

此盌发色天蓝，光莹如宝石，向为钧窑之经典釉色，备受搜求。其形朴浑圆，宽口窄足，釉如凝脂，洁净无疵。

此钧窑三足炉釉色浑厚光亮，乃同类器中佳品。钧窑即河 南禹州钧台窑，古时称钧州，钧窑瓷器以其釉厚色浓为特 点，釉色浅有天蓝，深则有如孔雀蓝者。十二世纪初，陶工开始于烧制前在釉面加入少许紫红色铜料，以致原有乳 蓝色釉面上呈现紫斑，为原有钧釉更添一抹艳丽，挥洒自 如，见书法风范，深为当时文人权贵所喜。此类器形、饰模印花纹者，根据考古发掘，一般断为元代 之物。

此瓶连镂空底座，属钧瓷特有器形，紫斑洒彩颜色绚丽，由红入紫渐变多姿，精美绝伦。天蓝釉紫斑钧瓷洒彩笔触具书法气韵，逸然随性，釉色华丽多变，甚为文人贵族所喜。柯玫瑰于其著作中曾指出，钧窑紫斑乃是待天蓝釉干燥后以粗笔洒铜料而成，烧制时即与天蓝釉相融成紫斑。河南钧窑虽以紫斑钧瓷闻名，然此瓶器形优雅、紫斑发色艳丽，甚为珍罕。

此水仙盆为天民楼藏瓷。

钧窑水仙盆，结合天蓝及葡萄紫二色，明艳摄人，属中国陶瓷史上最耀眼之作。此器发色浓丽典雅，极为珍稀，釉色布局更是脱俗非凡，独一无二。盆内施天蓝釉，纯正亮泽，可见钧瓷特有的「蚯蚓走泥纹」，外壁葡萄紫釉华美夺目，然最是特别之处为其底足，上缘紫蓝交融，再以天蓝渐变融入盆底及三足之褐青釉，如意足缘更以鲜亮宝石红色缀镶。水仙盆取鼓钉盆器形，属一类钧窑模造花器，通器多仅施单色天蓝或紫釉，常见底部刻有一至十数字，彷似与器物尺寸相关。

此小盌绚丽夺目，属存世河南钧窑盌之佼佼。天蓝添艳紫，浓烈馥郁，斑驳陆离，青红张弛，赏心悦目，色泽流光溢彩，纹理参差披拂，诚逸群出众。钧瓷有此品级者，皆得抽象画作之隽永神韵。

“雨过天晴泛红霞，夕阳紫翠忽成岚”。本品口略呈椭圆，口沿外敞，深弧壁，厚圈足，底挖五渗水孔。形如仰置的挂钟，故名「仰钟式花盆」。通体罩天蓝釉，局部釉面蓝紫相间，釉色变化如梦如幻。足缘、口沿呈褐色。底部涂上酱色护胎釉，刻「四」字。
此花盆属于钧瓷中一类底部刻或印有数字的盆景器，俗称数字钧瓷。其数量稀少，多为清宫旧藏，为钧瓷中最为珍贵的一类。数字钧瓷的底部数字从一至十，分析博物馆藏品及禹县钧台窑址发掘可发现这些数字应与器物大小成反比关系，「十」为最小，「一」为最大。明、清宫廷绘画中时常见有数字钧瓷的身影，其受重视的程度，可见一斑，如明人《十八学士图．棋》中前景右区的仰钟式花盆（图二），及清《美人图．对镜》中窗台上的葵式花盆（图三）。

北宋时文人中盛行的「四般闲事」：茗茶、品香、挂画，插花。此玉壶春瓶，正是宋代钧窑的典型花器。玉壶春瓶在宋代主要称为「胆瓶」。胆瓶插梅，在诗词文学中被反复吟咏。小瓶、檀梅、暗香、月影共同构筑的风雅意境，自宋元文人笔端流泻而出。早年收藏界所说的「钧窑带红，价值连城」主要就指的这类红彩器物。

造型仿商周铜器样式，口沿外撇，颈部收束，鼓腹，圈足外侈，并有高折沿。颈、腹及圈足各饰扉棱四道，俗称「出戟」。通体施月白釉，满布紫斑，边沿及扉棱釉薄处玫瑰紫发色明显。底刻「六」字款。
禹州钧台窑址2004年发掘出土一件钧窑出戟尊，发表于钧窑十年，《中国文化遗产》，2012年第3期，79页 （图一）。传世陈设类钧瓷中，这类出戟尊是数量最为稀少的，综观全世界公私收藏，仅约十二件。
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