1923年 方君璧在欧洲

1912年，方君璧跟随家人前往法国学习，进入波尔多美术学院的三年后，以优异的成绩成为考入巴黎国立高等美术学院，成为第一位留法的中国女学生。她进入当时法国著名画家殷伯（Ferdinand Humbert）的画室深造，接受学院派严谨的绘画训练，为其日后以西方技法实现东方意境的风格奠定基础。1925年，在法生活的方君壁收到广州执信学校的邀请，希望她能回广州教授油画。同年方君壁随丈夫曾仲鸣回国，在教授西画和研习创作之余，她亦逐渐了解中国传统的水墨画，后追从以西画技法改革国画的岭南派大师高剑父，高奇峰，并与之同游切磋，于1932年开始尝试用中国笔墨绘画。在随后的创作生涯中，方君壁把已有的清新隽永的风格转向更为婉约的一面，从形式到精神都更富诗情画意。

方君璧笔下的《竹林抚琴》颇具禅意，这得益于她对传统画论中气韵生动的深刻体悟。早年间她漫游于祖国大好河山，转移模写，一直尝试中国画的创作，并将传统的水墨画作为实验与研究的对象。她不禁感到，西方学院派的技法在表达意境与气韵上均存在局限性，所以她试图将中国传统绘画的笔线、章法、敷色融入西方油画的光影、造型之中。传统立轴山水的布局方法对方君璧影响颇深，仇英的《桃源仙境图》中，便采用了高远法的构图方式，高山、泉水、丘壑分层叠进，视野清旷，疏密对比强烈。方君璧则沿袭了这种手法，运用散点透视将月色夜空、竹林与小径以较为平均的比例经营入画，景致雅气。天空的色彩描绘中未见真正的留白，却极富韵致，方君壁将背景施以不同饱和度的蓝，云层叠涂的笔法上依稀可见印象派的作画技巧，但是她的用色更为轻薄，营造出水墨般的渲染效果。清风徐来，竹林摇曳，月光伴着琴瑟之声散落隐没于小径深处，悠远绵长。

《竹林抚琴》 局部

方君璧作为中国最早留学法国的艺术家代表，无论身居何处，作品中始终饱含对故土的眷念之情。她在绘画技法语言上推陈出新，秉承了西方学院派的绘画基础，并在西洋画中沁入东方细腻而又婉约的色彩，自由权衡，一炉冶之，一生致力于探索中西融合的绘画表达方式，从而造就了大美至简的东方意境。

《肖像》描绘了一位温婉知性的女子肖像，画面中的人物造型严谨、构图稳重，却以流丽潇洒的笔触与突破传统的色彩显示出印象派创作的痕迹，画面女性身着印花纹样衬衫，柳叶般的弯眉与乌黑的卷发透露着东方韵味之美。

两幅纸本《裸女》姿态婀娜，造型流畅，透露着马奈般的线性用笔以及趋于平面化的色彩塑造，方君璧以独到的方式将东方的彩墨颜料沁入西方的表现手法之中。