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【雅昌快讯】“72亼——青年艺术家计划”:用一场展览,重新定义景德镇

72亼青年艺术家计划首届邀请展

72亼青年艺术家计划首届邀请展

8.0

景德镇陶溪川美术馆

已结束 5814

  (雅昌艺术网讯)2018年10月16日,“72亼——青年艺术家计划”在陶溪川美术馆盛大开幕。本次展览由程晓媛、施思共同担任策展人,展出耿雪、苑辰、甘浩宇、张小池共同参与的驻地创作项目《天籁》,以及昌贵、陈垭楠、范婧婧、方群铭、刘书言、欧利欣、钱悦、史愿飞、滕梓、余超群等青年艺术家的作品,“用一场展览,在回望这座城市古老工业传统的同时,以成长在当代背景中的青年艺术家的新锐视角,带着这座城市走向更丰富与多元的未来”。

景德镇陶邑文化发展有限公司副总经理刚好主持展览开幕式

景德镇陶瓷大学陶瓷美术学院院长吕金泉致辞

资深媒体人章武致辞

艺术家耿雪主持《瓷娃娃》与《海公子》放映场

  “72亼”也是72道工序,本次展览策展团队用这一主题露出景德镇极具陶瓷文化特质的标识,同时也寓意未来的景德镇将聚集青年艺术家群体,与这座城市共同成长。据主办方介绍,“‘72亼——青年艺术家计划’是一个由陶溪川美术馆、已未文化共同发起的长期性艺术家项目。本着推广和促进当代艺术的发展,发现具有创造力和观念突破性的青年艺术家,打造集时代性、艺术性、开放性、专业性、多元性、前卫性为一体的陶艺平台,构建一个青年艺术家持续成长发展的生态链”。

“72亼&岛聚艺术沙龙”:万丰为沙龙主持,冯博一、卢征远、耿雪为对谈嘉宾

“72亼——青年艺术家计划”展览现场

  在谈到举办本次展览的初衷时,景德镇陶邑文化发展有限公司副总经理刚好表示,这一场展览重新定义了景德镇:“在这次展览的作品里,我们回忆了景德镇大工业时期的灿烂,但是随着时代的变迁,景德镇的光环也悄然褪去。这次的艺术家正是我们用外来的艺术、外来的艺术家重新定义陶瓷、定义景德镇的开始”。

“72亼——青年艺术家计划”展览现场

  同时,主办方透露了对“72亼——青年艺术家计划”项目的长远发展规划:“这个陶瓷的跨界实验项目以陶瓷材料、陶瓷的逻辑、陶瓷背后的文化出发,探索他与其他材质对话的可能性。从文化层面、自然层面,基于陶瓷与人类的关系、人与自然的关系,通过艺术家、策展人的角度和方法观察,从陶瓷材料看人类命运,阐述他们的历史观、人类观、文化观等,不断开拓艺术的新边界”。

耿雪、苑辰、甘浩宇、张小池《天籁》声音装置、摄影、现成品装置 2018年

  《天籁》系列题目取自于《庄子·齐物论》,天籁与声音有关,与作品里的含义也有关。整个作品是关于人的,它借由链接起整个城市的声音,来唤起对人的个体经验和生命记忆的思索,人和他所处的时代的关系,一代一代人在景德镇这个地方与陶瓷发生着生命关联。驻地艺术家创作团队耿雪、苑辰、甘浩宇、张小池选取了山水音、制瓷环境音、工人师傅做工的声音等,甚至不同的工种也有不同的发声、拉坯、翻模具、刮石膏、推坯挑担,试图为观众提供另一个感官的可能性去体验陶瓷艺术,而不仅是视觉和触觉。

  “我们打开听觉,发现声音有极大的叙述能力,层层叠叠向我们展开陶瓷与陶瓷人生。借由互联网直播平台为中介,我们不把直播做娱乐工具,而是借由这样的技术,在隧道窑这个大工业时代的遗迹里,呈现当下的景德镇制瓷人的声音,使得观者在作品现场体验到时空交错的感受,唤起个体经验与历史感共鸣的体验”。

  隧道窑是大工业时代的一个遗迹,那个年代,景德镇的陶瓷正值黄金时代,制瓷工人也正值青春;到了随后的商品经济浪潮,这些工人们早已从大工厂解散作为个体有手艺的人在自己的作坊做工或者游走在景德镇这座城市打零工,以这样的方式继续参与制瓷业。当他们逐渐离开这个行业,也带走了下一代人不会再去做的传统手艺、不会再去挑的挑坯担子。

“72亼——青年艺术家计划”展览现场

耿雪 《海公子》尺寸可变 高清视频、瓷雕塑装置 瓷、玻璃 2018

  在耿雪的作品《海公子》播放前,首先展映了陶艺家姚永康参与制作的动画片《瓷娃娃》,向一代前辈陶瓷艺术家表达对他们在80年代做出的 创新的致敬,也反映其对后辈陶艺家的深远影响。

  《海公子》是耿雪在2013年开始创作的装置与视频综合作品,艺术家在景德镇雕塑瓷厂的工作室烧制了全部的陶瓷作品,一共100多件,到2014年把它拍成动画片《海公子》,取材《聊斋志异》中的同名短文。“事实上过程中经过了很多次对原文意义的挖掘和改变,以及对影片进行陶瓷语言化,探讨电影之光与陶瓷材质之光的关系等等”,这件作品在耿雪看来是其在景德镇创作陶瓷8年后的一次飞跃,不仅让自己逐渐走向了更自由的创作,也让景德镇的青花瓷的美感与当代媒介融合在一起。

昌贵《昌贵的盒子》尺寸可变 陶瓷、镜面、玻璃 2018年

  进入《昌贵的盒子》,三面镜子让人置身于随时可以触摸到边界却又仿佛无限延伸的空间。“在这个科技快速发展的时代,被电子设备支配的时间,让我们逐渐迷失在无数破碎的时空里。无限延伸的镜面,让人无法分辨出真实与幻觉,一个盒子里,能容纳的究竟是一件作品、一种思维方式,还是一种生活状态?”

陈垭楠《1150-1250℃》 尺寸可变 陶瓷 2018年

  《1150-1250℃》成为陈垭楠与时间对抗的介质。“我经常被拥有一次性、不稳定性,以及随时都在被更替的物品锁吸引,像是餐巾纸、烟头。它们在被使用后,就像是从我们身上掉落的碎屑,成为储存我们某一瞬间的容器,与惯常留给人的印象不同,它们是有感情的、被操控的,代表的是生活的另一面。”在作品《1150-1250℃》中,艺术家借由陶瓷材料特性,完成了材料与物体情感之间的相互交融,经过12小时1150至1250℃高温烧制,原本的物体消蚀留下在高温中变为洁白如玉的瓷的外壳,带着过往的形态以新的结晶方式留存下来。

范婧婧《秘方》尺寸可变 瓷、泥浆、中药、中药灰 2018年

  在作品《秘方》中,范婧婧运用了瓷、泥浆与中药、中药灰混合作为创作材料。在范婧婧看来,“陶瓷与中医都带有强烈的神秘感,陶瓷的神秘感来自烧制过程的偶然性,也因从业者对工艺技术的师徒之间的直线传授;中医也是如此,它的神秘感在于病症、药物的无法量化,以及‘祖传秘方’的迷障”。

方群铭《气息》系列 无限是一个约定·临时演员·魔镜·模都 尺寸可变 综合材料 2018年

  进入方群铭的《气息》系列展陈空间,似乎是闯入了一个私人领地,口红留下的不完整印记像是晚上的残妆,浓烈的痱子粉的味道让人猜测作者的身份。但是在方群铭自己看来,相对于视觉,嗅觉其实更加客观,“嗅觉是记忆的钥匙,气味是这些作品串联起的一条薄弱线索”。

刘书言《左眼听右耳看》 50cm×15cm×4 陶瓷、动画 2018年

  在作品《左眼听右耳看》,刘书言将视频动画与陶瓷结合了起来,观众可以从瓶口听见声音,也可以看到奇妙的动画。“小时候每次拿起陶瓷瓶罐的时候,我都会不自觉地单眼看看里面,想象着瓶子里有各种奇妙生物存在,但是每次都是漆黑一片,和瓶口对话的时候瓶子里发出的只有怪异的回声。长大之后再回头想想,也许正是一片漆黑,才带给了我那么多的遐想”。

欧利欣《静默》尺寸可变 陶瓷 2018年

  欧利欣的表达是温和的,在创作过程中,艺术家的理念也是平和的:“对于情绪的表达,我崇尚的是静默的状态,听从内心的召唤,无声才是最深的表达;置身于静默的状态,才能更加清晰地感知内心的独白”。

钱悦《松竹梅兰园之金银山》尺寸可变 综合材料 2018年

  钱悦在他的作品中用铁画工艺技法重新制作了传统题材的“松竹梅兰”,但是表达方式上却与传统背道而驰:“表示迎接的松树被塑造成不可静观的‘送客松’,繁密的竹子抽离出唯一的一支框至‘门内竹’,美丽的梅花从枝上剥下像‘梅花柴’一样被垒起,清秀的兰草在花坛中疯长成了‘废兰坛’,在展现传统题材时呈现出当代背景下的别样视觉”。

史愿飞《灰度》30cm×30cm×70cm(5组)陶瓷 2018年

  史愿飞的《灰度》建立在艺术家个体对当代城市生活的主观感受之上:“现在谈到城市,我们马上回浮现出高楼林立的既视感,人在其中迅速、匆忙,以及渺小。我想通过强烈的纵向感、密集的线条,将城市再次抽象化地压缩并以实体的方式呈现出来,表达置身其间的压迫感与距离感”。

滕梓《碰瓷》尺寸可变 陶瓷 2018年

  在作品《碰瓷》中,滕梓巧妙地运用了语言在口语与书面之间的差异形成了一种错位的期待,“人们习惯主观地赋予一些事物太多含义,含义多了事物最真实的一面就会被掩盖。我把陶瓷这种材料本来的一面用我自己的方式重新展示出来,希望人们面对我的作品可以重新认识这些本来熟悉的材料,重新解读,再重新赋予新的含义”。

余超群《旖旎》 25cm×17cm×35cm,22cm20cm×38cm,35cm×13cm×27cm(共7组)陶 2018年

  作品《旖旎》以轻盈、脱俗的蝴蝶为灵感来源,延伸出一系列的抽象造型。在这件作品中,青年艺术家余超群试图打造一个乌托邦式的梦境,让人感受到能量传递,因此作品中反复运用了律动的线串起参差的几何角,“万物都有自己的本质形象,都有各自的节奏和轨道,这也是为什么我们在创造东西时,把所有偶然和局部的东西剥离下来,留下其中力量不断的节奏的现实,我希望观众也能从中感受到其中柔和又强劲的力量”。

来源:雅昌艺术网专稿 作者:洪镁

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