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2019年6月AAC艺术中国月度观察报告之年度艺术家:浦捷

2020.05.25

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2019年6月AAC艺术中国月度观察报告之年度青年艺术家:浦捷

重要艺术活动:

“塑化·现在”浦捷个展于2019年6月1日在红门画廊开幕。

浦捷的“二种现象”的复合图式,是将中国社会转型前后的不同时代的形象重叠,让意义自明显现,期冀彼此间对立的关系和记忆,展现出生活本质的片段和不连贯的状态,而使思想情感的延宕所产生的戏剧性张力自动实现。这种对峙和强烈的对照所产生的尖锐性无法让人无动于衷。如此不同的意向或性质的事物的重叠,必然会引发相互观照下的意味深长的反应:它们之间既具有对抗性又产生相互审视、批判的意蕴。就像传统与现代,理想与现实不仅悖立也始终要求着整合所表明的那样:缺失思想、记忆的主动性便不会有主体性思维。浦捷的“二种现象”希望把握的正是这样的主体性思维。

在这里,“二种现象”的含义已不是传统意义上的二元模式,即其中一元凌驾于另一元之上,或一元被视为辖制另一元的基础;也不是决定性的一元与被决定性一元之间简单的反作用关系。另外,他的“二种现象”图式也不同于当代艺术中经常被使用的打破时空序列的“拼贴”、“并置”以及“挪用”等手法。“二种现象”更像是德里达在其“延异”说中所描述的情形,即任何消失或隐身的事物会延缓自己的踪迹,像幽灵般陪伴事物的矛盾冲突直至其终结那样,是一种更为持久、更为内在的联系。只有在这样的联系中,才会产生出对时代的痛苦、时代脊骨的断裂的异常敏感。正是在这个意义上可以说,浦捷是个专注于彻底表现“现在”的艺术家,并且始终坚定地践行着“你无权蔑视现在!”(波德莱尔一百多年前的呼告)这样的当代美学“律令”——“现在”是统摄了所有过去的现在,是与时代保持距离,以摆脱主流思想空泛的同质化,而让同时代那些被排斥的、被压制的异己者挤进来的“现在”。艺术家可以在其中捕捉到转瞬即逝的真理之光和美的流逸。不仅如此,在浦捷的绘画中还罕见地闪烁着辩证的思想,即通过艺术情景化的表现,形成当下构境与时间魅影的交集,从而把对立冲突的现实及其潜在性在绘画语言上得到辩证的描绘。这是对绘画艺术语言的重要贡献!也因此为当代艺术的干预性观念实践,创造了全新的蓝本,值得我们深入研究和借鉴。

艺术,不是艺术家自己或靠描绘自己而成就伟大,不论是描写其本人的痛苦,抑或是幸福;艺术之所以伟大,是因为艺术家的痛苦和幸福的根深深地伸入了社会和历史的土壤里,是因为他的艺术充当了社会和时代的人类器官;而只作为纯粹媒介物的艺术,“除了实现游戏中的所谓自由以外,不具有任何其他的根据——若连主观体验的描绘也被当作艺术,且以无约束的现实来据为己有,那么,艺术就只能作为空想的错觉了。”(雅斯贝尔斯语)浦捷的绘画艺术显然拒绝了后者——这是深具抱负的当代艺术家之所为!

艺术家简介:

浦捷1986年,毕业于上海师范大学美术系。2000年,获得上海大学美术学院硕士。1986年毕业于上海师范大学,学士;2000年毕业于上海美术大学美术学院,硕士。自80年代以来,长期从事现代艺术实践,参加国内外各种展览180多次。现在生活和工作在上海。浦捷运用现代主义的解构效果,以强化其作品新的视觉真实感。重叠的影像,即使是没在一个地平线画面中的片段性的视觉信息,也能使观者通过色块、形体构成和人物之间主体关系,获得其重要的思考过程。重叠的人物,在画面中得到区分,又在边缘部位互为融合,前景与背景交融,重叠变为幻影,在过去与现代的主体里,浦捷指出了时间、空间、现实、范围和表现,都是属于那些我们集体吸纳或者忽视的惯例,它往往使人无法躲避。

展览作品:

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现在 - 2(系列:无系列作品), 2019 绘画, 布面丙烯

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头是她H No. 5(系列:无系列作品), 2010 绘画, Oil and acrylic on canvas, 700x9500mm

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塑料制品 - 3(系列:无系列作品), 2019 绘画, 布面丙烯, 950x950mm

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一双鞋子(系列:无系列作品), 2019 绘画, 布面丙烯, 550x750mm

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展览现场


来源:雅昌艺术网专稿

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