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2019年8月AAC艺术中国月度观察报告之年度艺术家:计洲

2020.06.01

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2019年8月AAC艺术中国月度观察报告之年度艺术家:计洲

重要艺术活动

《计洲个展——“虚•构”》于2019年8月3日在博而励画廊成功举办。此次展览呈现了艺术家最新创作的摄影系列和灯箱装置。

面对这个日益支离破碎、不断演变和失谐的世界所带来的个人情感波动——特别是以不断更新的技术为推动力,计洲选择以摄影这一媒介来表达他对现实与虚幻、自然与人工、以及这些二元概念之间的相互作用的凝思。

通过观察,艺术家意识到用相机捕捉一个场景或物体的动机,往往来自于拍摄者对更广泛语境中某一个特殊细节的关注。然而,拍摄的照片将会包含无数的细节,它们构成了整个画面。观看者对这些细节的感知变化,将会影响到他们对整体作品的理解。为了将这些概念转化为他的实践,计洲聚焦于两个最根本的变量,即时间性和空间性。本次展览展出的三个系列作品都对这两个关键概念有所体现。

在《公园》(2019)和《温室》(2017-2019)中,计洲选择拍摄的图像取景在一个固定的地点——分别是公园和温室,并在不同的时间进行拍摄。随后,他将这些图像拆解成片段,再将它们重新拼组,拼贴成不同时间形同地点的凝聚。计洲特别选择了温室和公共公园这两个地点,因为它们都体现了一个模糊的状态-被人工干预的“自然”。而通过拼贴对这些多重意义的地点所做的诠释,也更进一步强化媒介自身为此类“自然”生成的幻象。在作品《虚•构》(2019)中,艺术家采用了类似的手法,但同时要求观看者采取光学策略去感知灯箱中的图像关系——其图像只能在特定的角度和背景中才能被看到。

计洲此前的“地图”系列(2013-2017)为当下他对现实与虚构、自然与人工之二元对立关系的探索埋下了伏笔。通过构建这些空心雕塑出了的自然风景,并用地图将其包裹(对自然的一种感知转译),然后用摄影捕捉,艺术家要求观看者透过层层线索对那些看似对立的观念的感知做出重新审视。此外,计洲早期的实践都以单一的灰色调呈现,以聚焦这些雕塑的形状和形式:其中的“灰尘”系列探索了手工装配物件的感知形象;《文明的景观》探索了人类创造的虚幻景观:他用地图和书籍精心构建出山峦和摩天大楼的形态,然后再用摄影拍摄它们。透过这些对世界的描绘,计洲构建和展示了一种对我们周围世界的理解和感知。

艺术家简介

计洲,1970年出生于中国北京。在1994年从中央美术学院版画系毕业之后,他于2005年在巴黎第一大学获得艺术硕士学位。计洲的作品在全世界各地展出,他的个展包括:“模”,Space Kaan,首尔,韩国(2017);“文明的景观”,凯尚画廊,纽约,美国(2015);“景•物”,当代唐人艺术中心,北京,中国(2013);“尘迹”,当代唐人艺术中心,北京,中国(2011);“在场”,尤伦斯当代艺术中心,北京,中国(2008)。

展览作品

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虚构 No.2(系列:虚构), 2019 摄影, 灯箱,透镜镜片,UV打印,54x54cm;艺术微喷, 1500x1500mm

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虚构 No.1(系列:虚构), 2019 装置, 摄影, 灯箱,透镜镜片,艺术微喷, 340x540mm

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公园 No.3(系列:无系列作品), 2019 摄影, 装置, 艺术微喷于多种纸张,亚克力,摄影拼贴, 1350x2700mm

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温室No.7(系列:温室), 2019 摄影, 其他, 艺术微喷于多种纸张,摄影拼贴, 1500x1260mm

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温室No.4(系列:温室), 2017 摄影, 其他, 艺术微喷于多种纸张,摄影拼贴, 734x1800mm

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温室No.1(系列:温室), 2017 摄影, 其他, 艺术微喷于多种纸张,摄影拼贴, 1200x1800mm

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温室No.5(系列:温室), 2018 摄影, 其他, 艺术微喷于多种纸张,摄影拼贴, 1100x2000mm

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展览现场

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展览现场


来源:雅昌艺术网专稿

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