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展评|陈若璠 “白桃”:跳出语言和符号设下的陷阱

2020.11.11

陈若璠 “白桃”

厦门宝龙艺术中心 | XIAMEN POWERLONG ART CENTER

厦门市思明区金山路 1 号宝龙一城 4 楼宝龙艺术中心

2020.11.03 - 2020.11.22

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展览现场

陈若璠的最新个展“白桃”,呈现了自疫情后艺术家自我隔离数月中最新创作的 15 件油画和雕塑作品。艺术评论家 Kelly Grovier 曾经说过,“我们正处在一个迷恋臀部的时代。正如 18 世纪的理性年代,让人们着迷的是思想;当今人们迷恋的事物则更为肉感和摇摆。”而在愈加“摇摆”的 2020 年,陈若璠创作的一系列更具“肉感”的白桃无疑为观众提供了对艺术和时代更加广阔和开放的解读空间。

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展览现场

同之前的《无人区》(2019)系列一样,陈若璠在本次展览中展出的同名画作系列《白桃》(2020)依然保持着她对社会过度数字化和趋同化的批判。艺术家在创作的一开始先利用 Rhino、Keyshot 等数字建模软件为对象进行渲染,再通过油画的方式将虚拟模型转移至亚麻画布上。她的风格融合了当今时代的特征,如对高科技的过度依赖、赛博格化等;并参考了 19 世纪新古典主义美学,在对线条、笔触有着精确控制的同时,以尽可能少的语言准确地表达出思想。与此同时,陈若璠在作品中描绘出一些本该存在与电子产品中的漏洞,如图像的变形、像素马赛克等;通过与画面的大面积留白产生对比,她在松紧的转换之间对传统媒介和新媒介如何融合进行了探索,并对两者的局限性充分提出了质疑。 

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Unknown Sense I, 2020

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Half, 2020

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Unknown Sense IV, 2020

在陈若璠的最新画作《白桃 I》(2020)中,艺术家用精简的语言向观众描绘了一只新鲜、饱满的“臀部”,而画面下方雾霭状白色物体和主体之间明暗的对比也无疑使得“白桃”充满了弹性。引用美国艺术理论家 W.J.T. Mitchell 的话,“如果说艺术史的中心任务是视觉图像的研究,那么,‘文字与图像‘的问题就集中在视觉表达与语言的关系上。”若我们以结构主义符号学的概念进一步解读陈若璠的作品,我们必须结合索绪尔(Ferdinand de Saussure)提出的“能指”(signifier)和“所指”(signified)之间具有的任意性,即它们之间的关系仅由历史与文化习俗规定。

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Unknown Sense IX, 2020

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Unknown Sense VI, 2020

因此,当观众看到《白桃》(2020)系列中的图像时,会下意识认为这是一只充满弹性的臀部;而陈若璠却以“白桃”为题,对观众阅读的惯性思维进行了否定,迫使观众对作品重新思考。也许,只有跳出语言和符号设下的陷阱,我们才能逐渐感受到事物真实的本质;而观者对艺术作品不断地思考和解读,也促使艺术在当代获得了无限的可能性,拥有了新生。在展厅的尽头,一座长约 2 米的雕塑呈 40 度方向向左上方倾斜,这件以《依偎》(2020)为名的雕塑不仅像一位入寐的女子,薄薄的玻璃钢材质更使得雕塑像是依靠在某种物体上。

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White Peach I, 2020

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White Peach III, 2020

或许,陈若璠追求的不仅仅是雕塑阳刻部分呈现给观众有形实体;而是宛如被数字程序撕拉变形后,雕塑下方的这无形空缺。正如她所说,“若在未来,甚至可以通过科技将人类不同阶段的记忆像碎片 一样拉长储存,那我们人类的血肉、灵魂和最重要的人性应该何去何从呢?”

文/ 陈紫东

来源:雅昌发布

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    评论

    • 手机用户3030356

      很喜欢《白桃》整个展温柔的颜色,满满的都是安心的感觉。
      05月前 2

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