水墨山水，以其意象的特殊性，如并不受山水实体形象的束缚，而易于将主体的精神、哲学追求寄予其中，故而成为文人在绘画中的首选。花鸟画则不同，它要求画师将“神似”建立在“形似”的基础上，即要求画面意象必须与现实花鸟相似。它并不像文人画那样可以“墨戏”，而要求画师具有扎实的造型基础。

那么，在水墨山水长期占据中国画坛主流的背景下，为什么有些画家仍然执著于花鸟绘画？山水传“道”，花鸟画又在传达什么？

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2020年12月26日至2021年3月28日，百花呈瑞--南京博物院藏历代花鸟画迎春特展在南京博物院展出。这是南博史上最强花鸟画阵容，展出了宋到二十世纪的花鸟画作近百件，勾勒半部中国花鸟画史，其中五分之二展品从未公开展出。展览分为四个章节：宋元：格物致知&翰墨游戏、明：院体富贵&文人野逸、清：南昌激越&毗陵优雅&维扬奇异&海上恬美、二十世纪：写生之趣 写意之韵。

这场展览的难得之处并不仅仅在于其展品阵容的强大，更在于它让作品发出声音，使其在花鸟画史的时间轴上，以哲学为基底，诉说着花鸟画意趣的变与不变。

展览现场 图源：@中国城市榜

从宋至二十世纪：中国花鸟画发展简史

虽然此次展览将第一单元定为宋元时代，但中国花鸟画是在魏晋南北朝兴起的。这一时期，儒家失去了统治地位，玄学和佛教思想兴盛，主体精神高扬，主体情致萌发，花鸟画逐步发展，而终于在唐代正式发展成独立画科。

北宋 赵佶 鸜鹆图 轴 纸本 墨笔 88.2cm×52cm 

但花鸟画的文人化完成于宋代。 宋代的花鸟画在题材上出现了水墨梅、竹、松、兰，淡墨挥扫，整整斜斜，不专以形似，独得于象外。以拟人化的手法将崇高、贞洁、虚心、向上、坚强寄于“四君子”上，这种文人画思想的加入，为花鸟画注入新的内容。以文同、苏轼为代表的这一派，已有别于流行时尚的清新风格，获取朝野称赏，并加速了他们的画风成为新的时尚。

元 李衎 修篁树石图 轴 绢本 设色 151.5cm×100cm

而元代花鸟画受宋代文同、苏轼的影响，出现了一批专门画水墨梅竹的画家，他们以柯九思、仉瓒、吴镇、王冕为代表，表现了文人的“士气”。 

明 林良 秋坡集禽图 轴 绢本 设色 155.4cm×82.3cm

明代院体花鸟画是我国院体花鸟画的一个异类，也是一个传奇、一个惊喜， 因为其将更为深沉的家国情怀、民族意识投注在花鸟画中，并将刚猛有力、雄健的笔墨特点运用于花鸟画中。这一时期，而徐渭的淋漓畅快、陈道复的隽雅洒脱，代表了文人画的两种风格。 

清 金农 玉壶春色图 轴 绢本 设色 131cm×42.5cm 1761年

清代石涛、恽寿平、朱耷（八大山人）和扬州八怪等都在花鸟画发展史上占有重要地位，特别是八大山人以其独特的绘画语言，表现内心的忧伤与家国之痛，其笔墨与造型均独树一帜。而恽寿平的没骨花卉则在黄徐体异中得以综合与发展，为花鸟画新辟蹊径。此后，“四任”尤其是任颐，又加以弘扬发展，使得花鸟画在清末出现了一次小的高潮。 

清 虚谷 枇杷图 轴 纸本 设色 129.8cm×72.1cm 1896年

在现代画坛，花鸟画整体上已不太引人注目，但吴昌硕、齐白石、潘天寿、李苦禅、朱宣咸、关山月等大师的出现，亦独成高峰。吴昌硕以金石入画，创造了前无古人的风格类型，齐白石则画了许多前人从未画过的题材，如虾、老鼠、蚊子、苍蝇等等，其造诣令后人却步。而徐悲鸿的马、潘天寿的雁荡山花、朱宣咸的梅花、李苦禅的鹰、李可染的牛、陈之佛的工笔重彩花卉、汤立的大写意花鸟，均已造型与笔墨的独特占据了各自应有的位置。 

陈之佛 梅鹤迎春图 轴 纸本 设色 144cm×82cm 1961年

为什么画花鸟？

山水画、人物画和花鸟画，被称为中国画的三大画科。人物画须表达对象的气质禀赋，而鲜少能将自我意趣注入其中；而山水画是为了浇熄胸中块垒，涤荡胸怀，忘记世俗的欲望和忧愁，以入“道”境，是要表达“超自然的”“非现实生活中的”的主体，这两类绘画因画科属性，而无法表达绘画主体的意趣和审美偏好。而花鸟画则完全不同，在这其中，人的审美是自由的，偏好是被允许存在的，在这其中，现实生活中存在着的活泼泼的我的内心真实世界，才真正闪现。 

清 任颐 新秋鹅浴图 轴 纸本 设色 172.6cm×95.2cm 1870年

花鸟画，尤其是写意花鸟画中，主体是感性的，有情绪的。其传达的是自我的偏好、情绪和性格。 

高奇峰 鲤鱼图 轴 纸本 设色 133.7cm×59.1cm 1926年

工笔花鸟多设色，比写意花鸟更具写实色彩或带有一定装饰意味。但即便如此，画师依旧可以在其中寻得一片绘画的自由天地，选择自己更为偏好或更能代表自我心境的花鸟种类。 

于非闇 张大千  幽兰竹石图 轴 纸本 墨笔 89.8cm×57.4cm 1947年

徐悲鸿 立马图 轴 纸本 墨笔 92.8cm×28cm 1943年

而写意花鸟画的立意，较之工笔花鸟，更加关乎人事，它不是为了描花绘鸟而描花绘鸟，不是照抄自然，而是紧紧抓住动植物与人们生活遭际、思想情感的某种联系而给以强化的表现。它既重视真，要求花鸟画具有“识夫鸟兽木之名”的认识作用，又非常注意美与善的观念的表达，强调其“夺造化而移精神遐想”的怡情作用，主张通过花鸟画的创作与欣赏影响人们的志趣、情操与精神生活，表达作者的内在思想与追求。

陈大羽 残荷鸳鸯图 轴 纸本 设色 102.5cm×69.5cm

陈之佛 梅鹤迎春图 轴 纸本 设色 144cm×82cm 1961年

在造型上，中国花鸟画重视形似而不拘泥于形似，甚至追求“不似之似”与“似与不似之间”，借以实现对象的神采与作者的情意。如梅兰竹菊在花鸟画中的文化意象含义。 

展览海报

花鸟画的这些特点，使其审美门槛并不那么高，也因此使其成为中国画科中，普通民众喜闻乐见、参与度最高的画类。毕竟，人生劳顿，谁不希望在纷嚣烦扰的世俗生活之中，寻得一片充满鸟语花香的地方呢？

部分展出画家

宋徽宗、元代李衎、倪瓒、林良、吕纪、沈周、文徵明、陈淳、徐渭、蓝瑛、陈洪绶、八大山人、石涛、华嵒、金农、郑燮等扬州八怪、恽寿平、吴历、蒋廷锡、邹一桂、 钱维城、王翚师徒、沈铨、海上“三熊”“三任”、虚谷、赵之谦、吴昌硕、“二高一陈”、“三吴一冯”、齐白石、徐悲鸿、张大千、于非闇、陈之佛，再到唐云、陈大羽...

作品清单

Ⅰ宋元：格物致知&翰墨游戏

宋 赵佶 鸜鹆图 轴 纸本 墨笔 88.2cm×52cm

元 李衎 修篁树石图 轴 绢本 设色 151.5cm×100cm

元 倪瓒 古木丛篁图 轴 纸本 墨笔 102.9cm×43.9cm 1369年

元 佚名 飞鸣宿食图 轴 绢本 墨笔 154.8cm×68cm

Ⅱ明：院体富贵&文人野逸

明 林良 秋坡集禽图 轴 绢本 设色 155.4cm×82.3cm

明 吕纪 榴花双莺图 轴 绢本 设色 120.4cm×40.2cm

明 殷偕 鹰击天鹅图 轴 绢本 设色 158cm×89.6cm

明 张路 苍鹰逐兔图 轴 绢本 墨笔 158.3cm×97.3cm

明 夏昶 满林春雨图 轴 绢本 设色 178cm×66.6cm

明 沈周 玉楼牡丹图 轴 纸本 设色 150.4cm×47cm 1507年

明 文徵明 冰姿倩影图 轴 纸本 墨笔 76.9cm×24.5cm

明 陈淳 松石萱花图 轴 纸本 设色 153.2cm×67.5cm

明 王问 荷花图 卷 金笺 设色 26cm×908cm 1539年

明 周天球 兰花图 轴 纸本 墨笔 50.3cm× 24.2cm 1579年

明 周之冕 桂子图 轴 纸本 设色 148.9cm×79.4cm

明 陈栝 平安连瑞图 轴 纸本 设色 90.4cm× 46.4cm 1546年

明 王维烈 菱塘哺雏图 轴 绢本 设色 105.9cm×40.3cm

明 徐渭 三友图 轴 纸本 墨笔 142.4cm×79.4cm

Ⅲ清：南昌激越&毗陵优雅&维扬奇异&海上恬美

清 李因 荷花鸳鸯图 轴 绫本 墨笔 149.5cm×51.5cm 1681年

清 周淑禧 鸠雀先春图 轴 绢本 设色 147.5×47.8cm

清 周璕 腾龙图 轴 绢本 墨笔 189.5×96.5cm

清 吴历 竹石图 轴 纸本 墨笔 97.2cm×34cm

清 朱耷 古椿双鹿图 轴 纸本 墨笔 169.5cm×80.3cm

清 原济 芳兰图 轴 纸本 墨笔 43cm×29.4cm

清 恽寿平 残荷芦草图 轴 纸本 设色 131.3cm×59.8cm

清 蒋廷锡 海棠牵牛图 轴 绢本 设色 108cm×55cm 1726年

清 邹一桂 梅花水仙图 轴 纸本 设色 153.4cm×73cm

清 马荃 牡丹锦鸡图 轴 绢本 设色 158.9cm×43.2cm 1713年

清 钱维城 紫藤罂粟图 轴 纸本 设色 145.3cm×43.3cm

清 沈铨 绶天有禄图 轴 绢本 设色 173cm×93.5cm 1756年

清 余省 八百长春图 轴 纸本 设色 174.9cm×92cm 1759年

清 王文治 柳燕图 轴 纸本 设色 69.1cm×32.3cm

清 王翚师徒 岁寒图 轴 绢本 设色 136.2cm×59.2cm 1693年

清 虞沅 榴葵双鹂图 轴 绢本 设色 125.9cm×43.9cm

清 张杰 富贵长春图 轴 绢本 设色 149cm×45cm

清 颜岳 桃花双禽图 轴 绢本 设色 55cm×41cm

清 高其佩 水中八事图 册 纸本 设色 31.6cm×41cm 1712年

清 华嵒 花鸟图 屏 绫本 设色 55cm×37.5cm

清 陈撰 荷香十里图 轴 纸本 墨笔 99.5cm×42.1cm 1754年

清 李鱓 石畔秋英图 轴 绢本 设色 118.9cm×56.6cm 1715年

清 汪士慎 梅花图 轴 纸本 墨笔 123.5cm×31.3cm

清 黄慎 双鸭图 轴 纸本 设色 50cm×73.5cm

清 金农 玉壶春色图 轴 绢本 设色 131cm×42.5cm 1761年

清 高凤翰 松节莲房图 轴 纸本 设色 211.3×90.4cm 1728年

清 边寿民 歪瓶依菊图 轴 纸本 墨笔 95.8×50.4cm

清 高翔 榴花图 轴 纸本 设色 53.6cm×24.5cm 1742年

清 郑燮 托根乱岩图 轴 纸本 墨笔 106.8cm×51.7cm

清 罗聘 秋兰文石图 轴 纸本 墨笔 149.5cm×32.7cm 1794年

清 李方膺 百花呈瑞图 轴 绢本 设色 162.5cm×43.1cm 1736年

清 蔡嘉 岁朝图 轴 纸本 设色 112cm×50cm 1718年

清 潘恭寿 柏萱竹石图 轴 纸本 设色 214.7cm×66cm 1789年

清 潘思牧 仿古花卉图 轴 纸本 设色 102.8cm×25.5cm 1791年

清 顾鹤庆 朱竹图 轴 纸本 设色 114.7cm×22.6cm 1831年

清 汤贻汾 水仙木石图 轴 纸本 设色 128cm×45.2cm 1846年

清 翁雒 耄耋图 轴 绢本 设色 101.6cm×41.6cm 1841年

清 吴熙载 梅花图 轴 绢本 设色 85.8cm×29.3cm

清 朱熊 菊石图 轴 纸本 设色 127cm×28.2cm

清 张熊 芝仙供寿图 轴 纸本 设色 128.8cm×40cm 1877年

清 王礼 秋花游鸭图 轴 轴 纸本 设色 122.7cm×38.8cm 1852年

清 任熊 花卉图 册 纸本 墨笔 30cm×32.5cm 1850年

清 赵之谦 岁朝图 轴 绢本 设色 91cm×49.6cm 1866年

清 虚谷 枇杷图 轴 纸本 设色 129.8cm×72.1cm 1896年

清 任薰 花石锦鸡图 轴 纸本 设色 74.8cm×31cm

清 陈崇光 莲渚鸣禽图 轴 纸本 设色 138cm×33cm

清 任颐 新秋鹅浴图 轴 纸本 设色 172.6cm×95.2cm 1870年

清 吴昌硕 玉兰牡丹图 轴 纸本 设色 147.5cm×78.5cm 1900年

清 任预 花卉鸟兽图 屏 纸本 设色 142.5cm×37.8cm 1881年

Ⅳ二十世纪：写生之趣 写意之韵

齐白石 群虾图 轴 纸本 墨笔 88.7cm×46.5cm 1932年

金城 柱石石榴图 轴 纸本 设色 98.8cm×52cm 1922年

吴徵 竹石芭蕉图 轴 纸本 设色 102.3cm×51.3cm 1947年

高剑父 松鹰图 轴 纸本 设色 93.5cm×40cm 1936年

张善子 巨石卧虎图 轴 纸本 设色 123cm×44.7cm 1931年

冯超然 花石猫蝶图 轴 纸本 设色 107.2cm×54.6cm 1937年

陈树人 柳蝉图 轴 纸本 设色 57.6cm×39.7cm

高奇峰 鲤鱼图 轴 纸本 设色 133.7cm×59.1cm 1926年

于非闇 张大千  幽兰竹石图 轴 纸本 墨笔 89.8cm×57.4cm 1947年

朱屺瞻 竹石图 轴 纸本 设色 130.7cm×33.5cm 1947年

汪亚尘 九如图 轴 纸本 设色 105cm×40cm 1945年

徐悲鸿 立马图 轴 纸本 墨笔 92.8cm×28cm 1943年

陈之佛 梅鹤迎春图 轴 纸本 设色 144cm×82cm 1961年

王个簃 美意延年图 轴 纸本 设色 151.5cm×80cm 1944年

钱松喦 菊石图 轴 纸本 设色 79cm×24.5cm 1941年

马晋 立马图 轴 纸本 设色 99cm×33.3cm 1951年

傅抱石 天竹图 轴 纸本 设色 146.7cm×41cm 1962年

唐云 荷花蜻蜓图 轴 纸本 设色 110.7cm×51.9cm 1941年

陈大羽 残荷鸳鸯图 轴 纸本 设色 102.5cm×69.5cm

罗尗子 江南春早图 轴 纸本 设色 93.3cm×41.3cm 1963年

来源：雅昌发布 作者：李家丽