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“水墨的新意10+1·金陵美术馆当代水墨邀请展第一回”开展在即

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前言

人生来好奇,总想弄清楚这个世界的一切,也包括鸟为什么叫?除去悦耳,它们在表达什么?读诗,看电影,观展,也按惯例问上一句:“作品表达了什么意思?”似乎这是最重要的诉求。其实,每个人都有走神儿的一刻,那时你未必在想具体的什么事儿。艺术也一样,有的作品,就是作者在走神儿,像接电话时随手瞎划似的。与鸟叫不同的是,艺术家最忌与他人相像,无论它美不美。

“我们不必再去费尽心机,学说古代的死人的话,要说现代的活人的话;不要将文章看作古董,要做容易懂得的白话的文章。我们要说现代的,自己的话;用活着的白话,将自己的思想,感情直白地说出来。我们此后实在只有两条路:一是抱着古文而死掉,一是舍掉古文而生存。”鲁迅如是说。

从来如此便对吗?

我不相信。

今天,

11人汇聚南京,展示古老水墨艺术的变异,

我们不按常理出牌。

1964年蒲国昌先生毕业于中央美术学院,80年代就艺闻天下。今年蒲老已经83岁了,一如既往的行走在高悬的钢丝绳上,不妥协,不媚俗,不给自己留退路。

观赏蒲老巨幅水墨作品,字非字,画非画,扑面而来的是强大的生命活力。他的画神秘、幽幻、生猛、阳刚、雄伟、壮丽,大汉精神。

轻歌曼舞的韩剧、古装争宠充斥的国产剧,以及无以计数的小鲜肉们,还有流水线中细描、细描再细描的画手们营造的广阔背景之下,蒲国昌先生的艺术愈加显得珍稀,需仰视才见。

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83高龄的蒲老在画室

上世纪70年代末国门被慢慢掰开缝隙,让干渴的人们看到滚动的甘露,还有改革开放的希冀之光,无数同胞扒着这条耀眼的光往外瞧。

北岛的诗从寂寥的天空霹雳而下,诗化身为启蒙,诗人化身为时代的先锋。几十年后,北岛在精神的旅途中倒下,大脑空白,四肢麻木,语言障碍,中风让他几乎成了废人。西医抢救,中医调理,笔与墨成为打发时光的伙伴。他用涂鸦疗伤,留下似是而非的图像。这些点子密集、疏松、深浅、浓淡、大小、轻重、穿插,同构了隐喻的世界,或山川或江河或天空或大地,无头无尾,无前无后,无远无近,无际无涯,无穷尽。像他的诗,像他的文,暗藏玄机。看他的画,先寻找诗的痕迹。他的画医了他的病,也医观者的焦虑,让躁动的世界安静下来。

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北岛 《无题》 96cm×179cm

王华祥的油画既古典又现代、或写实或写意、随性挥洒、举重若轻;装置作品诡异神秘,高大生猛、声东击西、旁若无人;版画则画人画己、刀削斧砍、无拘无束、直抒胸臆,堪称经典;素描呢?随意松弛、取舍有度、厚积薄发、大家手笔;他画水墨,不过是借用了毛笔与宣纸的材料,用笔依然坚挺。随性涂抹题跋,皆流露心声,言说当下,发自肺腑。

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王华祥  《锔瓷》49cmx30cm

罗氏兄弟擅于使用油画、漆画、雕塑、传统木雕、陶瓷等多种艺术手法,戏剧性地将中国流行文化产品、各地名胜、古代年画等来表现我们所处的时代。

此次参展水墨作品不再使用以往的元素叠加和拼贴、怪诞与讽刺相结合的方式,也摒弃了之前看似浮华却别有深意的表达,而是从心出发,描绘了一个个生动物象、活灵活现的“香蕉”,每一个香蕉表情各有不同,样子也是大相径庭,对于细节的处理尤为到位,有时间的厚度。独特的晕染与线条相结合,大量的色块与墨点是他们新的创新与尝试。我们在作品中看到了不一样的“罗氏兄弟”,艳俗艺术回归的新创造。

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罗氏兄弟 《水果系列》 136cmx68cm  

大名鼎鼎的方力钧做油画、刻木刻、搞雕塑、玩陶瓷、弄装置,也泼墨。无论什么材料,不论何种形式,他都笑口常开、笑逐颜开、笑对人生、笑傲天下。苦笑,无可奈何的笑,流泪的笑,假笑,开心的笑,幸福的笑都是笑。正如哭,不可一概而论。方力钧被贴上“玩世写实主义”“光头泼皮”等标签,我倒一直觉得他的笑藏严肃,含着悲悯,带着批评。

写他的文章多如牛毛,为他定位的夸奖如军歌般嘹亮,追逐他艺术的人成群结队。方力钧无疑是中国当代艺术成功者的代表人物。但其善解人意,谦虚随和。也为中国当代艺术文献资料档案这项巨大工程做了大量工作,对于美术馆事业的支持,令人心生敬佩。

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方力钧 《无题》  38cm×44cm

蔡广斌八十年代毕业于浙江美术学院(今中国美院),那里曾是中国现代美术运动先驱林风眠、吴大羽诸大师播撒新思想的艺术天地,赵无极、朱德群、吴冠中、赵椿翔等就是在那儿接受启蒙,埋下木秀于林的种子。蔡广斌仰望璀璨星空,一定深深被异样的光所指引。他走的,依然是前辈们当年坚持的异路。

毕业之后30多年,蔡广斌始终站在探索当代水墨艺术前沿,开创水墨影像化独特的面貌。这种影像化水墨从一开始描绘的就是现代人的当下日常生活,尤其近年来的“自拍”“表情包”系列作品,无不关照4G、5G时代普通人的迷离、焦虑、兴奋、从众,消费与被消费的喧闹……蔡广斌的水墨视角平淡,手法厚实繁复。他将传统水墨注入观念,添加个人心理化实验性,形成独特的影像化图式,拥抱属于自己时代。

广斌对我说:传统是大树的根,扎在深处,但叶应该是新的。

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蔡广斌 《中国山-窟山系列》 72cmx120cmx2

说实话,以前我一直觉得李磊的抽象艺术有点简单,直白。随着时间的推移,慢慢意识到也许是偏见,也许是我过于简单。

李磊涉猎广,手法多,有着丰富的艺术经验。比如画瓷,画家到了景德镇,通常是拿笔画画,把瓷器当纸,将瓷片做布,无非画自己已有的绘画符号,更笨一点的是画传统瓷艺里的图案,似乎想与手工艺人分高下。而结果,除了瓷上的贼光,没有任何新意。李磊不会那么简单和幼稚,他把已有的器形掰开、变形、切割、重构,再搞一个俗透了的瓷器小动物现成品涂抹些釉色,粘合在再造的器形中。炉火正旺,浴火重生,出炉的作品出乎寻常,精神抖擞。

看他的瓷作品,脑洞大开,他聪明,会玩,异于人,异于己。诗性与江南特质并没有让他的艺术变成甜点,失去弹性与张力。他的油画、雕塑、水墨,都充满活力,按以上路线寻找,可以发现他布下的密码,解开他列下的迷阵,走进他多变的艺术世界。

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李磊  《太阳鸟》 69cmx139cm

武艺与一了还有雷子人是这次展览中最年轻的三位艺术家,且皆出道早,影响力大,特立独行,一言难尽。

武艺年纪轻轻在鲁迅美院教书,与学院格格不入,系主任不待见他,又无良方,便鼓励他考研。武艺这才想到前程,报考央美,鱼过龙门,竟成了卢沉先生的研究生,毕业后顺风顺水留校。一不小心,成了大名。其人其艺散淡、平淡,但并不寡淡。他眯着小眼儿,东看西瞧,南来北往,国内国外,一一记在小本本上。然后,出版类似游记的书,你翻翻看,不认真仔细看不出他的画与文藏着玄机,仔细看,这家伙声东击西,幽默而睿智。

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武艺 《无题》33cm×44cm

一了则住在河南的山里,以书法名世,之后画起画来。如今你看电视、网络、大街上,许多男孩子们喷了香水,抹了口红,描了眉毛,穿了花衣;轻声细语,扭扭捏捏。人们称之为“娘炮”。不知何意,每见,肉皮发麻,鸡皮疙瘩一身。这时你再看一了的艺术,无论书法与画,还有他的文字,狂放、野逸、辛辣、元气淋漓。有人说他:“颠覆了文人的制作,破坏了学院的规矩”此话于他,便是勋章。大中华,文明古国,需要赳赳男儿、阳刚、顶天立地。

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一了  《语世系列》 300cm×450cm

雷子人生于1967年,在中央美院完成本科、硕士、博士学业,又到清华大学完成博士后课题。他也是本次展览中学历最高的艺术家,现任江西画院院长、江西省美术馆馆长。他没有一点点松懈自己的意思,画了那么多画,且绝不摆出空架子,一如既往地学术、怪异、高深、鲜明、活力,绝不甜俗。尽管他位重,但其艺术深刻,得到公认;虽然拥有高学历,但他画的写的确实好!实不多见。

他画新农村,古村落,把情怀当饭吃,竟然被家乡南昌以人才引进的方式“招安”,从北京回到江西工作。那里的文化生态与资源配置远非京城可比,期间他吃了多少如墨汁般浓浓的苦,受了多少累都摆在脸上,体现在体重上了。江西文旅厅官员给他起了一个雅号:雷子人,累死人。他满脸憔悴,一身疲惫。他的艺术却依然威猛强劲。

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雷子人 《莲说之一》  60cm×138cm

至于我?发起此展,想混水摸鱼,与大家同行。从艺数十年,自知缺啥补啥,才华短路,缺少大气。以往为了讨好,不惜时间,不论代价,不计笔墨,千雕万刻,满心匠意,浑身匠气,恨不能雅。如今,跨过山丘,知晓了抽象的辽阔,脱世相,天地无限。我画无技无法,无笔无墨,有墨无笔。拓、画、撕、扯、洒、冲,皆为我法。我心怀敬意,想生新意,岁月无痕,笔墨留痕。这些画是我生活的数码,活命的痕迹,信仰的果。

新年将至,谨以水墨的新意,献给亲爱的观众。

策展人 刘春杰  2020.12.26

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刘春杰  《龙脉千秋》  145cm×76cm

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展厅现场

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招贴与前言

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雷子人手书简介

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蒲国昌手书简介

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王华祥  《锔瓷》 49cmx30cm  

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蔡广斌  《怀念2003》 50cmx50cm

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方力钧 《无题》 38cm×44cm

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北岛  《无题》   96cm×179cm

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武艺 《无题》33cm×44cm

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一了 《语世系列》234cm×78cm

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罗氏兄弟 《水果系列》 136cmx68cm  

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李磊  《太阳鸟》 69cmx139cm


展览名称

水墨的新意10+1·金陵美术馆当代水墨邀请展第一回

主办单位

金陵美术馆 南京书画院

展览时间

2020年12月30日——2021年3月1日

展览地点

金陵美术馆3号展厅

策展人

刘春杰

出品人

尤荣喜

参展艺术家

蒲国昌北岛王华祥罗氏兄弟

方力钧蔡广斌李磊武艺

雷子人 一了刘春杰

来源:王蒙

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