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展览 | 一个真问题——《记忆、语言和纪念碑——刻写研究展》观后

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展览 | 一个真问题——《记忆、语言和纪念碑——刻写研究展》观后

文|高非


这几年的艺术圈,虽未必精彩,但一直热闹,大大小小的展览层出不穷。以出发点而言,展览大致可以分为两类:一种是以资源为中心的展览,即策展人根据人脉关系、交际圈层和各类身份组织策划的展览;另一种,则是针对某个问题,围绕探讨、解决这个问题而产生的展览。在我看来,光年艺术文献研究中心近期策划的《记忆、语言和纪念碑——刻写研究展》无疑属于后者。

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展览现场

书写的背后是文字,而文字可以说是人类文化最伟大的创造,是人类社会进入文明告别蒙昧的最直接的标志,因此文字从产生之日起就受到人类的重视。在世界文明史上,产生于两河流域的楔形文字、尼罗河流域的埃及圣书文字与黄河流域的汉字,是世界公认的三大古典文字。

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展览现场

在最初产生文字的几个国家里,都不同程度的出现过崇拜文字的现象。随着社会文明的进一步发展,很多文明逐渐视文字为一种记录语言的书面符号,失去使人敬畏的理由。但是在中国传统的文化观念里,这种逐渐形成的尊字意识却长期存在了下来,汉字始终占据着一个让人顶礼膜拜的位置。清代孙光祖在《六书缘起》里说到,“黄帝史仓颉,生而神灵,仰观俯察,始作书契。上古无笔墨,以竹沾漆,书于竹简,上隆下削,形如蝌蚪…”。中国这种奇特文化现象的表现及其长期存在的原因,关系到社会政治、民俗、文化、汉字等方面的内容,值得人们去探讨。

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展览现场

纪念碑一直是古代西方艺术史的核心关键词之一:从埃及的金字塔到希腊的雅典卫城,从罗马的万神殿到中世纪教堂,这些体积庞大、集建筑、雕塑和绘画于一身的宗教性和纪念性建构,最集中地反映出当时人们对视觉形式的追求和为此付出的代价,但在中国文化中难能一见。为了解决这个矛盾,巫鸿先生从实体的纪念碑中提炼出“纪念碑性”,这一特性就不应当再受其物质性的一面约束,他搜集了纪念碑性质的艺术品,相互之间不存在一望可知的“血缘”关系,而以某种“象征形式”的理论将之维系。

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展览现场

在我看来,巫鸿先生在论证纪念碑性的时候,以上古礼器、画像石等资料为佐证,而忽略了汉字本身,就因为其神圣文本的意义而被天然赋予了“纪念碑性”,从甲骨文到汉唐的石碑,古代中国的文化认同建立在长期“书同文”基础上的文字与经典文本之上,而不是只存在文物实体中。

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展览现场

在中国古代文字崇拜现象中,人们认为汉字是由不同凡俗的神所造,使汉字具有了一种神秘色彩。而汉字也不仅是一种书写符号系统,还具有高高在上的神圣尊严性和奇异有灵的神秘特异性。汉字的功能除了记录汉语外,由于对它的崇拜而把它用作其它方面,汉字便被赋予了许多超自然的功能,如预测功能、神异功能、美饰功能等。这种寓于汉字之中的神性,我以为就是汉字的“纪念碑性”。日本汉学家白川静先生也曾经说过, 汉字是一座从神话时代向历史的黎明期转变过程中的生活纪念碑。

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展览现场

曾经和石虎先生就现代书法有过一次对谈,关于汉字书写的未来,石虎先生曾经提出“两个回到”,即回到造字之初和回到造笔之初。书写,乃至刻写,是有根的。所有脱离了“字象”思维和六书精神的创新,永远站不住脚。但是,如何在理论上梳理其中的脉络,在实践上找到前行的基石,需要我们提出真正的问题并且解决它。在构建世界的符号、刻画、纹象中,找到线的逻辑,我猜想,这正是光年的初心。

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展览现场

陈量、阎海军、何效义三位艺术家,从世界三大古典文字的搜集整理开始,逐步拓展至中古文字,旁及道家符箓、扶乩书写、陶文刻画等民间刻写,最终与经典书写合流。从文化人类学的角度,以人类的基本意识为基点,从形象和理论的角度,发现文字背后涉及的宗教和文化记忆,由此寻觅“造字之初”的线索。另外,通过汉字中“纪念碑性”的流变与演进,从早期文字符号,到三代古文字,再到今天随处可见的民间民俗字(剪纸、甲马、木雕),找到神圣文本与世俗阅读的转变与内在逻辑,回到“造笔之初”,由此落实到当下的书写与刻写中。

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展览现场

展览看后,最大的感触,光年的艺术家们,在用自己的研究和实践,回答着一个真问题。

 

部分作品:

陈量作品:

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《巴奎依:独龙族诗歌书写》

土纸,48×48厘米×6,由©陈量工作室提供,2020年

 "Butterfly: Dulong Poetry Writing" 

Earth paper, 48×48 cm×6, provided by ©Chen Liang Studio 2020

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《巴奎依:两个牛皮文面面具》


疯马皮牛皮,35×35厘米×2,由©陈量工作室提供,2020年
"Butterfly: Two Leather Tattoo Masks" 
Crazy Horse Leather Cowhide, 35×35cm×2, provided by ©Chen Liang Studio 2020

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 《两种文面的题跋》

尺寸可变 艺术微喷 书写 2020

"Two Types of Facial Inscriptions and Postscripts" 

Variable Size, Artistic Microjet Writing 2020



阎海军作品:

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《老手稿》


信笺纸,12x22厘米x2,由©阎海军工作室提供,2020年
Old Manuscript
Letter paper, 12x22cmx2, provided by ©Yan Haijun Studio, 2020

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《行进1》


胶片纸,59.4x84.1厘米x2,由©阎海军工作室提供,2020年
Marching I
Film paper, 59.4x84.1cmx2, provided by ©Yan Haijun Studio, 2020

《行进2》
胶片纸,12x22厘米x2,由©阎海军工作室提供,2020年
Marching II
Film paper, 12x22cmx2, provided by ©Yan Haijun Studio, 2020




何效义作品:

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《刻铜》


材料:紫铜,10×12厘米×3,由 ©白庄何效义工作室提供,创作时间2019年
Copper Carving
Materials: red copper, size:10 x12cm x3, provided by ©He Xiaoyi Studio of Bai Zhuang, composed in 2019.


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《刻纸》


材料:五层瓦椤纸板,尺寸:12×13厘米×1,由 ©白庄何效义提供,创作时间2020年
Paper Carving
Materials: five-layer corrugated paper board, size: 12 x 13cm x 1, provided by ©He Xiaoyi of Bai Zhuang, composed in 2020.



关于展览exhibition:

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“记忆、语言和纪念碑”刻写研究展Memory, Language and MonumentExhibition of Research on Inscribing
展期|TIME2020.12.22-2021.04.25
主办单位|ORGANIZER光年艺术文献研究中心China Lightyear Art Document Agency (Xi'an)


预约观展


reservation



受到疫情影响
我馆现实行预约参观制
游客需提前在公众号内进行预约
识别下方二维码即可预约

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(文图资料:艺术家提供)

来源:art刘爽

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