艺术简介

　　唐建平，又名唐华，1956年生，毕业于上海体育学院和上海师大美术系。现为中国书法家协会会员，上海书协篆隶委员会委员，上海市政协书画院特聘画师，上海市海上兰亭书法院院士，金山区书法家协会副会长。1985年调入金山少年宫，在少儿书法教学中成绩显著，桃李芬芳，1999年被评为上海市园丁奖。师从刘兆麟、刘一闻、高式熊、王伟平老师。曾多次举办书画个展与联展。作品十余次入选由中国书协举办的书法展，其中三次获最高奖。

　　

作品欣赏

　　

　　

　　学书法求古意，谈感悟融气息

　　一个艺术家面貌之形成需经历漫长岁月之积淀，被人认可的称之为风格，不好的谓之习气。从小学书有人指点，当然是好事，可以走捷径。自学的人可能要多走很多弯路，然亦是好事，因为经历本身就是一笔财富。我从拿毛笔到现在，经历了四十多年的磨练，我很服膺像星光大道那样脱颖而出的歌手，没有一、二十年的功底，绝对不会走出来。

　　

　　

　　我自己一开始摸索很长一段时间，一直在徘徊，后来有幸遇到刘兆麟、刘一闻、高式熊、王伟平四位老师，使我逐步走上正途。虽然老师不会明确叫你临学什么，但是，老师的治学精神深深感染了我。兆麟老师一生一直在学习，一直在临摹，书风一直在变。晚年书风简洁干练，线条清厚老辣。一闻老师经常教导我们，写字不是靠时间、数量，关键是你的理念、意识，决定你的定向和发展。

　　

　　

　　我主要学篆隶，早年取法《曹全》、《乙瑛》，然转师《衡方》、《张迁》，后目光又投向了秦楚和简牍、帛书，穿行于古人脚步比较稀疏地带，置定于古代书法经典之中，力求寻找书风形成与表现方式的突破口，以求与传统临写碑帖与大众一贯形式拉开距离。同时我又经常关注当今秦楚汉简大家许雄志、高庆春、鲍贤伦等，观其发展之轨迹，在他们身上吸取营养、丰富自己。我总觉得能够入古，就是一种深度，一种对传统经典的把握。只有深入古人，才知古人的奇妙，古人的境界。只有入得深，才能出得显。目前，我的简隶书风初具格式，也入了不少展，获了很多奖。但是，我依稀感到熟稔之后的某种程式正在侵袭，虽然，书法要追求“熟后生”，这不难理解，但要付之具体的笔墨行为，谈何容易！

　　

　　学书法求古意很重要，古意是对碑、帖的忠实临写和悉心体会才能渐渐悟得。如学隶，从汉入手，慢慢地可以逆上。因为相对而言，隶书好入门。稍有成后，千万不要跟时人走，只有入古，才能有自家面目，只有真正入古，才能开出新路。有些追风者所以失败，就是没有从古代书迹中去探索而直接模仿先行者的作品。看似学古，似是而非，接受的是二手古意。先行者从古典中撷取精华，合理巧妙地融合在自己创作中而出彩，然追随者投机取巧，顺手拿来，看似煞有介事，其实则是无意义的山寨版。

　　

　　我们在取法汉隶过程中，无论怎样调整取舍，无论怎样置换改良，一定要保持“汉碑基因”的纯正性。如果没有了“汉味”，就等于丢掉了隶书之根本，这是不能突破的底线。

　　

　　当然，笔墨也要当随时代，希翼在书法事业上有所建树的艺术家，必须具有深厚的古典传统，鲜明的时代精神，以及强烈的个人风格，三者缺一不可。我很欣赏邱振中先生的一段话：好的书法作品必须同时感受到两种东西：一种是传统核心的东西，一种是传统没有的东西。