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由嘉德艺术中心和璞瑄酒店主办的“千姿百态”展览正在火热展出中。展厅一层的“千百”展由仇德树、谷文达、史金淞三位著名艺术家的作品构成，二层的“姿态”展则是由23位年轻艺术家共同参与的大型联合展览。
让我们一起云逛“千百”展，走近三位艺术家，了解作品的意义与背后的故事。今天来聊聊“鬼才”史金淞的“脱胎换骨”，看他如何以“视”破固有，以“声”撼人心。
史金淞在“千百”现场解说作品
史金淞
史金淞在“千百”展览现场
史金淞在“千百”展览现场
本次史金淞参加“千百”展览的三件作品，分别为《那边2020》、《玉头》与《脱胎换骨-双松图》，虽然作品或者作品的局部以项目的形态曾经出现在其他展览之中，但是史金淞仍根据现有的展览空间进行了“脱胎换骨”般的改造。
《那边2020》，是以物质性来喻指精神性的刻意而为，即便借助现场的开放性表演保留了过程中的痕迹，然而沉浸其中的观众感受到的绝非是木炭以及动物骨骼在地板上堆积与摩擦之后的所谓类似中国水墨画的美感，而是灰烬之后的苍凉，以及如宇宙级体量庞大的改变、破坏、毁灭与陨落。与之一起变化的是《移动桃花源》的“易容”，原先的丰富多彩已经凋零为单纯的“灰黑”，仿佛尽在“尘埃”之中，让人联系到史金淞“360度灰”的创作系列。
史金淞《那边2020》创作现场
《玉头》原先是一个附着在液压悬臂之上并连接着马达的小型单体装置，现在却以200件的复数形式组成了震撼全场的巨大阵营，将徒劳无功的自我毁灭从个人的无意识发展为集体的无意识，从而增强了戏剧性的效果。
千 百
INFINITY
© 版权声明：
本文由嘉德艺术中心发布，图文转载需授权，如需转载或媒体报道请联系：artcenter@cguardian.com
作者：嘉德艺术中心
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