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【雅昌专稿】 去西安美院院藏中国人物画展 体会“传神写照”的婉约与风流

“传神写照”  西安美院院藏历代中国人物画展

“传神写照” 西安美院院藏历代中国人物画展

8.0

西安西安美术学院美术博物馆

已结束 5854

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导语:“翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月,飘飖兮若流风之回雪……相信很多小伙伴和笔者一样,对中国人物画的印象在于翩翩仕女。想当初被曹植和甄宓的爱情故事感动,反复背诵辞藻华美的《洛神赋》;对顾恺之的人物画长卷《洛神赋图》也迷恋不已。印象中的中国人物画总是仙子与高士,一派闲适静雅。

2019.03.18-2019.04.30西安美术学院美术博物馆内展出《传神写照-- 西安美院院藏历代中国人物画展》,馆藏人物画以明清时期和近现代作品为主,几乎涵盖了人物画的所有门类和表现技法,主要有历史故事画、风俗画、肖像画等,绘画技法既有写意的,也有工笔,包含了明清及近现代人物画史上重要的人物高其佩、罗聘、齐白石、张大千、傅抱石、程十发、刘文西等名家的精品力作。此次皆有展出,很多是初次亮相。

在这个明静的春天,在智能时代的忙碌中,走进古典的人物画卷,流连于泛黄的绢或纸本上的婉约与风流,实为幸福的事。而对于人物画创作者与学子们更是一份惊喜彩蛋,他们有充足的时间观赏与学习这些佳作。

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展览现场

      慢调画卷中体会古典

此次展览在西安美院美术博物馆的一层古代绘画精品馆展出,据王博馆长介绍“西安美院美术博物馆藏品数量2万余件,目前分展馆有:古代绘画精品馆,藏品近千件,以五代至明清时期绘画为主,每年春秋两季晾画展精选近百幅轮展;”这次的人物画展便是“从馆藏的一千多件书画作品里边选了86件、103幅的人物画作品,最早是从清代的开始。这次主要是美院美术博物馆成立以来,第一次做主题人物画展。”据悉这批人物画大多为上世纪五六十年代在刘蒙天院长的授意下、刘文西先生执行完成的收藏,也是西北地区人物画收藏的重要组成。

人物画作为中国画的三大科之一,其出现早于山水画和花鸟画,战国时期的《人物御龙图》帛画被认为是最早的独立的人物画。人物画在经历了历朝历代的创新与发展之后,形成了诸多流派,如工笔人物、写意人物、写真肖像等,表现题材也日渐丰富,仕女画、历史故事画、风俗画、肖像画、道释画等,争奇斗艳。此次《传神写照——西安美院美术博物馆藏历代人物画展》代表了西安美院美术博物馆馆藏人物画的精致风貌。此次展览除了辅助中国画人物专业的教学,也对社会开放,实践博物馆的美育功能,观者可以有机会领略中国人物画的“传神写照”魅力。

博物馆的暗调灯光下,气氛静谧。画面上的人物传神生动,但大多有着舒缓优雅的气质。穿行于这些或悬挂或平置散发古典感的画卷里,似乎进入慢调时光。西美博物馆研究人员许可老师为雅昌艺术网的读者朋友们做了导览,他说:“人物画高峰期实际上在唐宋,宋以后。到了宋元明清基本延续着粉本式的一种创作方法。到了清末以后就出现了任伯年这样能写生又很有造型能力的一些画家,把人物画变得丰富比如加了一些配景等,到了近现代由于西方的素描体系介入,现在人物画出现了徐蒋体系还有黄胄这样一些能够通过用中国画人物来反映现实的画家。我们这次展览中的很多人物画大家看着有一种雷同感,是因为我们古人粉本式的教育,就是老师在带学生的时候他就给你这几个本子,然后你来临摹,所掌握的方法主要是那些。因为古代交通不便,基本上就是老师能够掌握的方法。所谓的画派的产生实际上是因为古代交通不便、地域性的限制造成,而现在时代不一样了,所以通过这种古画的展览,包括文物的展览,我们可以开拓眼界去体会古人的一种生活的世界。”

重点展品解读

许可老师挑选了十几件作品,按时代顺序进行了重点解读。更多精彩可到现场观看哦。

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  指画仕女真迹 清代 高其佩(韦之) (1660--1734)绢本 纵121cm  横51.6cm

这一幅指画是西美博物馆馆藏的比较早的一幅人物画精品,作者是高其佩。高其佩生于清朝顺治十七年,卒于雍正十二年,是今天的辽宁人。他年轻的时候主要还是以毛笔在绘画,这幅画是手指所画的,画面上有一个仕女以及远山还有近处的坡岸。他在早年充分学习了人物画、山水画以及花鸟画,他的人物画受明代吴伟的影响非常大,大家知道吴伟的画是以“奇绝”取胜。高其佩这幅画也利用指画法来取奇绝的一种味道,还有一个特点就是非常的简洁、生动。他也是在临摹了大量前人的作品的基础上打下了深厚的根基之后大胆地创造出了舍笔而求手的一种表现技法,这幅作品有一种质厚和大度之美,这种手指画法表现仕女其实并不容易,但是这幅画人物的神情表现得非常的惟妙惟肖,而且气韵生动,格调高古,有一种脱旧开新,非凡夫所能为。他对后人的影响就是直接影响了潘天寿先生。如果大家有兴趣更多的了解高其佩和他的作品,上海出版社出版的《高其佩》(杨仁恺著)一书,对他的生活和创作道路做了详细的论述。

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钟馗骑驴图真跡  清代 罗聘(1733--1799)绢本 纵85.1cm  横36.2cm

这张画是清代扬州八怪之一罗聘的《钟馗骑驴图》。 罗聘是清代画家扬州八怪最小的一位,号罗两峰,他的祖籍是安徽歙县,其先辈移居到扬州,后来他就一直生活在扬州,是著名画家金农的入室弟子,也是金农最喜欢的学生,同时也是金农的一个代笔者,金农有很多人物画都是由罗聘代笔。罗聘他一生好游历,中国画的人物以及佛像、山水、花果、梅兰竹菊等,他都能画。他最喜欢画的还是跟鬼有关的,比如说《鬼趣图》,实际上还是以画鬼来讽刺当时的世道。除了画鬼他还善于刻印。这幅《钟馗骑驴图》表现的是一个初春的时节,画面中的人物钟馗很精神抖擞,表现的这种意境有一种驱魔大神的风范。这幅作品画面非常简约,后面还由很多当时的文人题跋,比如说最右边的钱塘陈元鼎就是当时的翰林院编修给他的一些题跋。这幅画虽然很简洁,却被洋洋洒洒的诗文所包裹,蕴含了很丰富的人文信息。

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人物 清代 倪田(墨耕)1855--1919  纸本 纵36.6cm  横41.8cm

西安美院美术博物馆的馆藏有很多倪田也就是倪墨耕的作品,倪墨耕是江苏扬州人,他当时是清晚期的一个人物。最初他去上海是要做生意的,结果去看到任伯年的画非常喜欢,就改行画画。靠卖画为生不做生意了。他的画有很多任伯年的影响,但是他在清代后期的海派画坛上是影响非常大的。当时在上海有一拨画家,任伯年是当时画坛里边的一个旗帜,但是我们通常觉得学任伯年能得其精髓的就是倪墨耕。这次我们展览的倪墨耕以山水为配景的人物画小品,都是非常具有巧思的和形式的美感。倪墨耕的下笔通过他画面中看下笔顿挫有秩,无论是山水画的背景,还是人物的神态刻画都充分体现了任伯年的一些特点,但是他的用笔轻灵秀润,线条非常的活泼流畅,色彩也淡雅,所以他的这些画也是我们今天所学习的一个非常好的范本。

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观音  近代 齐白石(1864--1957)纸本  纵101.6cm 横31.6cm

这一幅是齐白石所作《观音像》。珍贵之处是在于他送给一位恩人叫樊樊山,原名叫樊增祥,做过 护理 两江总督。也是齐白石在陕西的一个贵人。齐白石当时游历在陕西的时候,受樊樊山先生的接待,在樊家中看到他收藏的很多古画,眼界为之大开,而且樊樊山曾经也将他介绍给慈禧太后做代笔,但是被齐白石谢绝。这幅画是1920年所作,至今整整99年了,是为樊樊山画的一尊供养的观音像。 齐白石是家喻户晓的一个画家,也是世界文化名人,他的传说也很多,比如说早年曾为木工,57岁以后北漂北京,他所画的花鸟、虫鱼、山水、人物等,我们见到的都很多。他的画面色彩浓艳、明快,造型简洁生动,意境醇厚朴实,包括我们所知道的他画的很多虾和蟹等等,那么这幅观音人物画观音其实比较少见,我们能够看到画面的观音神态非常安详。

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人物小条  现代 张大千(季爰) 1899--1983  纸本  纵67.4cm  横32.5cm 

这幅画是张大千的《高士拜石图》,张大千也是一个家喻户晓的近现代的画家。20世纪50年代张大千开始了一个世界性的游历,然后获得了巨大的赞誉。但他在早年有很深的摹古的经历,还有去敦煌画壁画的经历,所以他在用色上非常的讲究,包括他出国以后画了很多泼墨、重彩、水墨融为一体,尤其是他的泼墨法、泼彩,开创了艺术新的风格。那么他这幅画是以梅花、高士、湖石并点缀以墨竹来形成画面,以大块的石青和石绿来营造画面,他在画石青、石绿的时候,都用了赭石或者是花青来做底色,所以画面中能够显得异常的高古和艳丽。

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湘市(夫)人  现代 傅抱石(瑞麟) 1904--1965  纸本  纵105.6cm  横59.6cm 

 这一幅是傅抱石的人物画代表作之一叫《湘夫人》,是根据古人的词意画的。傅抱石早年留学日本,他很多人物画的开脸受到了日本画的影响,回国以后执教于中央大学,当时他从日本留学回来,在国内的绘画水平并没有得到大家的认可。他在大学任教的是美术史,后来他又任了南京师范大学教授,那个时候才开始慢慢的有人知道他,对他的作品开始认可。主要的成就是画山水,中年创造了我们称之为“抱石皴”的一种画法。他的抱石皴的笔质非常放逸,气势也很豪放,尤其是用抱石皴来做泉瀑雨雾之景,非常得协调。晚年也多作大幅,气势雄健,很有强烈的现代感。人民大会堂收藏的傅抱石和关山月合作的《江山如此多娇》,是一幅由毛主席题字的中国画作品,除了山水傅抱石在人物画的造诣上也是相当高的,比如说他当年有一幅人物画代表作叫《俪人行》。他的人物画也是多作仕女、高士,形象非常高古,这幅《湘夫人》就是傅抱石典型的人物画作品。里面处理细节非常讲究,比如说画面飘的这些秋天的树叶,浓淡、大小与其树叶的朝向,互相之间的关系营造,把这种萧瑟的感觉气氛能够衬托出来。傅抱石除了在绘画上还在美术史论方面也非常有建树,著有《中国古代绘画之研究》、《中国绘画变迁史纲》等,傅抱石的作品也一直属于近现代画家里非常热门的,是拍场上的中坚力量。

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妇女肖像  现代 蒋兆和(万绥)1904--1986 纸本 纵99cm 横52.5cm

这幅是蒋兆和先生的作品《女人像》,这次展览拿出了四幅蒋兆和的人物肖像作品。蒋兆和是近代人物画里程碑式的人物,我们讲“徐蒋体系”,徐蒋体系就是徐悲鸿和蒋兆和的一个绘画体系,也对中国的当代学院美术教育起到了深远的影响。蒋兆和的代表作品有融合中西的一幅代表作叫《流民图》,以前所未有的宏大和悲壮,浑厚有力地揭示了至真至善的一种人性。因为他当时那幅画创作的背景在抗日战争时期,倾泄了对战争的一种愤怒,表达了蒋大师对于正义和和平的一种呼唤,也是中国人物画的里程碑式的一幅作品。蒋兆和也是五四运动以来极具变革思想的艺术家之一,蒋兆和在徐悲鸿先生的影响下,集中国传统水墨画的技巧和西方的造型手段于一体,在写实与写意之间重新找着了一条中国画的笔墨技法之路,由此也极大的丰富了中国水墨人物画的表现力,使得中国画由士大夫的审美转向变成了一种表现现实和人性以及人文关怀。这次展览的四幅他的人物画的习作,都是他的写生经典范本。蒋兆和在水墨人物画领域中把中国画特有的造型魅力最大化,使中国现代人物画一跃而并行于世界现实主义绘画的行列。

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藏族舞女 现代 叶浅予(凌沧) 1907--1996 纸本 纵168.6 cm 横45cm

这幅画是叶浅予先生的《藏族舞女》,这次展出了几幅叶浅予先生的代表作,主要以舞蹈人物为主。叶浅予主要从事绘画教学和舞蹈戏曲人物为主的文化创作,他当年的速写影响了几代人。他主要以舞蹈人物为主,我们从画面中可以看出来他笔墨的顿挫自如、豪放,带了一种很爽朗的感觉。他在中学时代就自修绘画,1926年在上海作为一个柜台伙计时就开始画很多的速写,还有广告、教科书的插图,并从事过时装设计的布景,所以我们从他的画面中可以看出来这些经历对他的影响。他后来任过上海漫画社的编辑,画过漫画,比较有名的就是《王先生别传》和《小城流经外史》。此次展览的叶浅予先生作品均是少数民族舞蹈题材,这样的歌舞成为叶浅予作品取材的重心所在。这些画大概都是在上世纪60年代所作,那个时候我们主要的作品都是为歌颂当时的时代建设为主,去表现这样一种题材的作品相对来说比较少,所以叶浅予也成了那个时代为数不多的这样绘画的一个继承者和开拓者。

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喂驴图 现代 黄胄 1907--1996 纸本 纵75.1cm  横40.8cm

这张《喂驴图》是画家黄胄的作品。黄胄原来在西安的时候曾任过西北军区战士读物出版社的编辑,所以画过很多的插图以及连环画。1949年5月他参军,成为部队美术工作者,然后在西北军区政治部任文化创作员、美术组组长,最主要是以新疆为他的创作源泉,这次展出的都是黄胄先生在新疆创作的一些人物画的习作,他在50年代开始有很多的名作。比如我们画报里经常会看到《洪荒风雪》《赶集》,还有《风雪夜归人》、《送粮人》等等,都是那一代人经常能看到的一些年画。黄胄是在丰富的生活根基上形成了鲜明的个人绘画风格,也是国内的人物画的主要倾向徐蒋体系的时候,他是最早突破这样一种体系,而成为一代优秀的人物画家的。我们知道黄胄擅长画驴,在画驴方面用简洁的笔墨提炼出来了动态,以及用了很多比如说水破墨的一些技法,把驴的生动或者皮毛的感觉也能够画出来。

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饲猪 现代 程十发(名潼) 1921--2007 纸本  纵69.2cm 横40.3cm

这次展览也选择了几张程十发的人物画作品,程十发也是当代对人物画影响非常大的画家。他是上海人,毕业于上海美术专科学校,在1956年上海成立了画院以后就在上海画院一直任画师,并且担任上海画院院长。这个时候通过对外的交流以及视野的开阔,他的画面有古人、有今人,有民间的,以及有西方的东西,画面也不拘一格,比如说花鸟、山水、人物、连环画、年画、插画、插图等方面他都有所涉猎,并且在书法方面取法秦汉木简。作品早年线条是受明代陈洪绶影响,晚年更多的去画一些花鸟,这次展览的程十发先生的作品都是有比较强的时代感,这几幅画也是带有十分重要地位的一些作品。

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南国少女像   现代  周昌谷  1929--1985 纸本 纵47.5cm  横39cm

这幅作品是中国美院的老一代教授周昌谷先生的人物画习作,周昌谷他是中国美术学院毕业当时叫杭州国立艺术专科学校。那个时候他是素描、油画、国画都要学,毕业以后留校任教专门画中国画,也受过敦煌壁画的影响。他的取法非常广,从创作中也受到徐渭、八大山人、石涛、吴昌硕以及潘天寿这些文人画的影响,并且结合了很多西方的绘画技法,所以我们看他的画面他有一种清晰而苍郁的艺术风格,他主要的贡献就是画“意笔人物”,也喜欢少数民族的题材来入画。人物画他受了很多陆俨少先生在山水画的一些用笔影响,并且他很善于用水,在画面中他很注意个人的一种本性的流露。他画面的人物非常生动,也非常有高远的意境,他还善于花卉,所以我们看在他人物背景中的这几笔花卉的点缀也非常的见功夫。他的花鸟比较明艳多姿,比较有名的一幅作品就是1955年所作的两个羊羔,当时获得第五届世界青年联欢会的金质奖章,当时两个羊羔这幅画在全国影响也是非常大的。我们这次展览选择的《老人》习作和《南国少女像》,都属于周昌谷先生的壮年精品。

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群仙祝寿图(临本)当代 刘文西 1933--  纸本 纵72cm  横58.4cm X12

这一组作品是我们西安美术学院的老院长刘文西先生五六十年代临摹任伯年的作品。刘文西先生我们平常可能看他更多的是创作或者是陕北人物,他的临摹画我们非常难以见到,所以由于这样一个原因,这组画也显得弥足珍贵。刘文西先生是1933年生于浙江省嵊州,现在是西安美术学院的名誉院长,也是现在正在使用人民币上毛泽东头像的作者,他的重要的作品有《毛主席和牧羊人》,这是他的本科毕业创作;还有《东方解放区的天》,还有目前一直在画的巨幅系列长卷《黄土塬》等等。这次展览因为考虑到是近现代人物,那么这次刘文西这幅画我们是60年代收藏到美院以后一直没有拿出来展览过,这次特意把这样一幅画整批拿出来展,就是为了让大家通过这样一组画更了解一代大师的成长的经历,对于刘文西先生的研究或者是学习都是宝贵的资料。

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展览现场

附:开馆时间/地点

8:30--11:30  14:30--17:30

法定节假日、学院寒暑假闭馆

西安美院二号教学楼美术博物馆一层(免费观看)

来源: 雅昌艺术网专稿 作者:刘爽

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