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2019年2月AAC艺术中国月度观察报告之年度艺术家:杨茂林

2020.04.16

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​2019年2月AAC艺术中国月度观察报告之年度艺术家:杨茂林

重要艺术活动

《黯黑的放浪者II:幽游之域——杨茂林个展》于2019年2月23日在耿画廊举办。

「我的个性中有50%是深海鱼、20%是金鱼、30%是热带鱼。」杨茂林这么形容自己,轻描淡写地穿透了他的创作生命。

「黯黑的放浪者II:幽游之域」延续了2015年个展的名称,过往的「曼荼罗」已不复见于标题,成了潜伏于创作生涯里的一个潜标题;而「幽游之域」对杨茂林来说,是在此系列中渐趋沉着的状态。他在进入雕塑媒材十余年后,对绘画的反思又让他重新对绘画媒材产生了兴趣,这与他性格中一直不安于室的特质有关。重回绘画并不代表着是脉络的回返,杨茂林在此「黯黑的放浪者」系列中,跳脱过往源于义大利超前卫艺术那硬核(Hardcore)且躁动的风格,转入幽微而缜密的结构安排,对杨茂林而言现在是一个全新的绘画状态,也是另一座耸立于前的高山。

杨茂林曾说,他的创作始终离不开生命中最热切的事物。而展览以「黯黑的放浪者」为名,遁入深海鱼的形象之中,就如同其自述般,那50%是孤独而内省的自己,就像生活在深海的生物不可见却有诡谲惊人的特征。深海鱼之于杨茂林,是他童年期最为热爱的事物之一。他以三种鱼作为自己性格的代称,也将自己投身于各种生命体或卡漫人物的形象中,每个阶段对他来说都有一个必要处理的对象,以及自己所要扮演的角色。就如同在杨茂林的创作之途正要起步时,迎接了台湾解严后的狂飙年代,他用了三十年的时间对抗一个叫做国族意识的Boss,同步展开的政治篇、历史篇、文化篇,对杨茂林而言是冲撞社会常规与体制的话语权。然而,2016年于北美馆的回顾展「MADE IN TAIWAN」,代表着一个大叙事章节的结束,步入中年的不合时宜感,让他感觉过往的批判姿态已略显过时而钝,必要重省艺术之刃应该指向的目标;杨茂林认为现阶段那个Boss便是自己。

当过去三十年不断地向外竞逐或对抗,岁逾耳顺之年的杨茂林在大章节结束之后,重新思考艺术之于自己的意义。那份「热切」之情可以说是他在现阶段得出的回应。当杨茂林认为自己在艺术中对社会之责已告一段落后,那些尘封已久的幼年回忆重新苏醒,他在回应童年未满的饥饿与怀想时,也同时在探寻艺术生命中的未竟之途。

艺术家简介

杨茂林1953年出生于台湾彰化。1979年毕业于台北文化大学美术系,1985年为台北画派创始成员及第一任会长,于1991年荣获第一届雄狮美术创作奖,并于1999年又获得了李仲生基金会现代绘画创作奖。于杨茂林的作品中,我们可以经由他的视点看到:台湾经由历史上多元时空的文化交错,从而演变出殖民交配后独具特色的新型态文化现象,极具生命力与新鲜活泼的魅力;杨茂林的作品以开放、诙谐而又深刻的手法,对于大多数人视而未见的台湾的文化特质作一另类的反思。

 杨茂林的作品型态跨平面绘画、计算机制作、装置与雕塑等多种形式,本身也是一位极具创作力与生命力的艺术家。他的作品展览纪录尤其丰富:自1987年第一次个展于台北市立美术馆以来,迄今已举办过21次个展;同时,除了多次参与台湾各美术馆的展览之外,也受邀参加其它各国美术馆举办的展览以及双年展。

展览作品

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黯黑的放浪者‧吉祥鮟鱇号L1805(系列:无系列作品), 2018 绘画, 油彩、压克力颜料、画布, 2180x1450mm

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黯黑的放浪者‧哥布林号II L1903(系列:无系列作品), 2019 绘画, 油彩、压克力颜料、画布, 1670x2480mm

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黯黑的放浪者‧长耆鮟鱇巴士L1804(系列:无系列作品), 2018 绘画, 油彩、压克力颜料、画布, 2180x2910mm

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黯黑的放浪者‧腔棘鱼L1901(系列:无系列作品), 2019 绘画, 油彩、压克力颜料、画布, 2180x1450mm

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杨茂林,《黯黑的放浪者‧哥布林号II L1903》,167 x 248 cm,油彩.压克力颜料.画布,2019

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杨茂林,《密棘鮟鱇S1703》,102 x 122 cm,油彩.压克力颜料.画布,2017

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杨茂林,《奥兹圆盘水母(版次1/3)》,H347.3x W267 x D296 cm,不锈钢.铜.LED.单频道录象,2019

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展览现场


来源:雅昌艺术网专稿

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