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2019年9月AAC艺术中国月度观察报告之策展人:张尕

2020.06.05

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张尕

策展人简介:

张尕,策展人。现为中央美术学院特聘教授,中央美术学院艺术与科技中心主任。曾任纽约帕森斯设计学院媒体艺术副教授,并在麻省理工学院媒体实验室、斯坦福大学以及纽约市立大学研究生院等分别担任过研究访问职务。曾于2000 年初期策划“北京国际新媒体艺术展暨论坛”(2004‐2006),将国际媒体艺术最新理论与实践介绍到中国大陆。2008 年至2014 年间,他于中国美术馆担任媒体艺术顾问策展人,期间策划了国际媒体艺术三年展系列。这些大型展览批判性地探讨和考察了全球媒体艺术的发展趋势,并衍生出有关艺术、技术和文化方面的讨论。其写作和所编书目分别由麻省理工学院出版社、October 杂志、利物浦大学以及清华大学出版社出版发行。张尕也是列奥纳多丛书(麻省理工)编委成员。自2015 年起, 担任上海新时线媒体艺术中心艺术指导。

艺术活动:

2019年9月27日下午,知美术馆2019国际生物艺术大展“生长”展示来自五个国家共八位艺术家/艺术家组合的作品,在技术幻想的滤镜下进一步剖析生命与生长之怪诞且躁动的界域以及活体与潜意识之间的边界,预示了一个既令人着迷又使人不安的未来。

本次展览由知美术馆与新时线媒体艺术中心(CAC)联合呈现,张尕担任策展人,参展艺术家包括苏珊·安卡尔、组织培养和艺术计划(奥隆·凯茨 & 伊奥纳特·祖尔)与罗伯特·福斯特/科里·凡·塞斯/德文·沃德、安娜·杜米特里乌 & 亚历克斯·梅、托马斯·费因斯坦、爱德华多·卡兹、梁绍基、邱宇、克丽斯塔·佐梅雷尔 & 劳伦·米尼奥诺。

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展览现场

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展览现场

策展理念:

策展人张尕认为,于其说展览“生长”是语言的指涉,它实则促使观众以内在的感受去体验一次与不同生命形式的相遇。这些生命形态或源于自然,或是人为的造化;亦或是来自共生的居所和基因间的交合。展览以此对亚里士多德式的生物分类法统提出质疑,进而向诸如动态平衡(homeostasis)、新陈代谢以及环境效应这些作为生命之基本显像等约定俗成的观念发难。展览不仅佐证了“生长”的能量作为一种自然的冲动,并阐明了“生长”这一行为作为技术力量将自然概念拓展为一种新的范式,在此之中,无自然的生态(ecology without nature)正在召唤着另一种现实的来临。

“本次展览围绕‘生长’的概念展开对‘生命’进行探索,生长作为直观的过程,从中观察生命的形态。它可以是自然的形态,可以是人为的形态,也可以完全是杜撰出来的形态,诗意的或者是法兰克斯坦恐怖式的形态,也是对未来的生命、生物、生态的概念的反思。”张尕如是谈到。

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《残山水》 梁绍基

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《荧光》 梁绍基

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《交互式植物生长》 克丽斯塔·佐梅雷尔 & 劳伦·米尼奥诺 交互式计算机装置,活体植物,计算机编码,界面,投影仪 尺寸可变 1992

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《粒子的来世》 苏珊·安卡尔(Suzanne Anker) 玻璃展柜、培养皿、风干食品、肉桂、伞菌、姜、人参、冰糖、中药材、药丸、莲子、橡皮筋、黑木耳、银耳、蜡笔、螺丝线、贝壳、金属夹、垫圈、花、干花、咖喱粉、蝴蝶翅膀、铜羊毛、红扁豆、鸡蛋、蛋壳、番茄干、红玫瑰、玻璃珠、玩具橡皮擦、金属亮片、纸花、彩色粉笔、珊瑚、米饭、金属珠、弹簧、回形针、图钉、蜂窝、碎玻璃、刺、排水管、苔藓、地衣、复活节彩蛋剪纸、植物荚、塑料数字、菊花花瓣、岩石、咖啡、黑扁豆、海胆羽毛笔、蝉、甲虫、小茴香、辣椒粉等 尺寸可变 2019

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《护理与控制的容器:堆肥孵化器4》 组织培养和艺术计划(奥隆·凯茨 & 伊奥纳特·祖尔)与德文·沃德 堆肥(木屑、马粪)、金属结构与阶梯、水、泵、定制孵化器、活细胞 尺寸可变 2019

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《胰腺》 托马斯·费因斯坦 玻璃,脑细胞,不锈钢,技术设备 230x800x200cm 2012

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《古菌机器人:一个后奇点和后气候变化生命形式》 安娜·杜米特里乌 & 亚历克斯·梅 机器人装置,水,玻璃缸,LED灯等 50x50x100cm 2018

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《增生计划》 邱宇 综合媒介,影像,电动装置,日常用品等 130x130x260cm 2014-2016


来源:雅昌艺术网专稿

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